| dívka z džungle | |
|---|---|
| kreslený typ | ručně kreslenými |
| Žánr | příběh |
| Výrobce |
|
| napsáno | Michail Volpin |
| výrobní designér | Witolda Bordzilovského |
| Role vyjádřené | |
| Skladatel | Jurij Levitin |
| Multiplikátory |
|
| Operátor | Nikolaj Voinov |
| zvukař | Boris Filčikov |
| Studio | Filmové studio " Soyuzmultfilm " |
| Země | SSSR |
| Jazyk | ruština |
| Doba trvání | 10 min. |
| Premiéra | 1956 |
| IMDb | ID 9437308 |
| Animator.ru | ID 3074 |
Dívka v džungli je sovětský animovaný film podle indické pohádky Bystrý šakal režisérů Michaila a Very Tsekhanovských ve filmovém studiu Sojuzmultfilm v roce 1956 .
Jednoho rána šla malá holčička na trh. V ruce měla košík a na hlavě věnec z květin. Dívka si vybrala cestu džunglí, kde potkává opice, papoušky a bažanty. Stará opice dívku požádá, aby dala její věnec své dceři, opičce, dívka jej bez dalších otázek dá a jde dál. Dále se setká s mládětem, které spadlo z hnízda, a naučí ho létat.
Jak pokračuje ve své cestě džunglí, dívka slyší řev a následuje hlas. Narazí na klec s tygrem, smiluje se nad ním a vypustí ho do přírody. Tygr, překvapený naivní laskavostí dívky, ji hodlá sežrat. Dívka ale namítne, že je to nespravedlivé, na což jí tygr odpoví, že na zemi není spravedlnost. "Ne, existuje!" dívka namítla: "Zeptej se, koho chceš!" V důsledku vzniklého sporu se rozhodnou zeptat prvních tří lidí, které potkají, zda je na zemi spravedlnost?
Nejprve potkají plačícího papouška, který právě přišel o syna, na dívčin dotaz tvrdí, že spravedlnost neexistuje. Pak se obrátí k palmě, jejíž kořeny vyhrabal kanec – palma také odpovídá, že spravedlnost neexistuje. Poslední, co potkají, je liška, která předstírá, že je hluchá a žádá tygra, aby ukázal, jak jejich hádka s dívkou začala. Výsledkem je, že se tygr vrátí do klece a liška ji zavře, čímž tygrovi v praxi dokazuje, že spravedlnost existuje.
Fedor Khitruk nakreslil dívku sám a odmítl rotoskopii speciálně natočené dívky.
Přechodem do nové etapy v práci režiséra byla dvě díla: „Dívka v džungli“ a „Příběh Čapajeva“.
Dívku v džungli nastudoval Tsekhanovskij podle indických lidových pohádek.
V Dívce v džungli se kresba stává výraznější a konvenčnější. Ostřejší a modernější režisér využívá expresivitu mizanscény, kompozici rámu.
Zdá se, že režisér pokračuje v linii svých předchozích pátrání, přerušených v polovině 30. let.Kuzněcovová V. A., Kuzněcov E. D. Tsekhanovskij. - L .: Umělec RSFSR , 1973, 116 s.