Vesnická krajina v ranním světle

„Krajina v ranním světle“ ( německy  Dorflandschaft bei Morgenbeleuchtung ) je romantický obraz německého umělce Caspara Davida Friedricha , namalovaný v roce 1822 a jedná se o olejomalbu na plátně o rozměrech 55 × 71 cm. V současné době je uložen ve Starém Národní galerie v Berlíně .

Popis

Obraz zobrazuje venkovskou, rovinatou krajinu táhnoucí se k obzoru. Uprostřed je velký dub s převážně odumřelou korunou. Pastýř se opíral o kmen dubu a opíral se o hůl. Jeho stádo se pase poblíž na louce. Rovinu oživují jezírka s plovoucími ptáky, shluky stromů a keřů a střechy s oblaky kouře stoupajícími z jejich komínů. Obloha se odráží v rybnících. Na konci jasně osvětlené pláně jsou vidět kostelní věže a střechy městských domů, za nimiž se tyčí tmavé hory nízkého pohoří, jehož mlhavě šedá barva ladí s modrošedou oblohou.

Obecně je jasná a klidná kompozice rozdělena do tří paralelních zón, které jsou reprezentovány různým osvětlením a barvou. Mohutný dub, stojící na středové ose, spojuje do dálky přecházející linie horizontu a vytváří určité prostorové kontinuum. Strom překrývá obrys hory přímo v prostoru mezi oběma vrcholy, kde začíná odumírat jeho koruna [2] . Zastíněné popředí a přední část tmavých mraků tvoří „okno“ v osvětlené vzdálenosti [3] . Motivová bohatost krajiny vede oko pozorovatele, počínaje pastýřem u kmene dubu, do hlubin obrazu, k venkovským příbytkům, ke gotické siluetě a do horských pásem. Krajina s tak velkým množstvím detailů není pro autorovu malbu typická, což činí toto dílo jeho jedinečným [4] .

Výklad

Náboženský výklad Helmuta Börsche-Zupana vidí venkovskou krajinu jako obraz pozemského života s odkazy na transcendenci. Komunikace s nadpřirozenem se uskutečňuje odrazem oblohy v rybníku nebo obrazem kostelních střech v dálce. Pařez a zřícenina hradu jsou symboly pomíjivosti [2] . Hubertus Gassner podává historický výklad. Nekultivovaná bažina ztělesňuje pravěk lidstva, dub je symbolem předkřesťanského pohanství a germánského pravěku [5] .

Peter Merker se také drží historického výkladu, ale spojuje jej s původním stavem lidstva, harmonickým společenským soužitím a světonázorem křesťanského středověku. Symboly jako částečně odbarvený dub a ruiny naznačují pomíjivost epochálního období [6] . Wieland Schmid vidí v plátně souvislost s politickou realitou, současnou s dobou jeho vzniku [7] . Jens Christian Jensen podává kulturní výklad, podle kterého je krajina plodem lidského vlivu na přírodu v průběhu staletí a jeho dub je symbolem historického, znakem minulosti pronikajícím do současnosti [8][ stránka neuvedena 576 dní ] . Detlef Shtapf spojuje krajinu s krajinou poblíž panství v Bresenu [9] .

Provenience a tituly

Obraz byl namalován v roce 1822 jako společník k Východu měsíce nad mořem pro bankéře Joachima Heinricha Wilhelma Wagenera a byl uchováván v jeho sbírce. V roce 1861 jej získala Berlínská národní galerie. Do roku 1973 bylo podle katalogu sbírky z roku 1828 vytvoření obrazu datováno rokem 1823. Mezilehlé verze, které připisovaly její vzhled roku 1810 nebo 1830, nebyly potvrzeny. V dopise umělce zákazníkovi z 1. listopadu 1822 mu byly v témže měsíci doručeny dva obrazy. Umělec z neznámých důvodů vystavil obrazy v dubnu 1823 na speciální výstavě věnované návštěvě bavorského královského páru v Drážďanech, než byly předány zákazníkovi.

Název „Country Landscape in the Morning Light“ se poprvé objevil v katalogu z roku 1856. Pod tímto názvem byla zařazena i do katalogu, který sestavil Helmut Börsch-Zupan [10] . Na výstavě v roce 1823 byla krajina zobrazena pod názvem „Ráno. Montáž" [11] . Název „Osamělý strom“ dal plátnu historik umění Ludwig Thormaelen . Obraz je někdy označován jako „Harz Landscape“, založený na předpokladu, že hory v pozadí jsou obrazem Harzu . V katalogu Wagenerovy sbírky z roku 1828 bylo plátno nazýváno „Green Plain“. V některých katalozích je snímek zaznamenán pod názvy „Pozdní večerní světlo na zatažené obloze“ (katalog z roku 1876) nebo „Krajina v zapadajícím slunci“ (katalog z roku 1906) [12] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/KVMNT62UKOO2ZOTSM7FJEOXIYR3KQFH5
2. ↑ 1 2 Börsch-Supan, Jähnig, 1973 , s. 130.
3. ↑ Marker, 2007 , str. 93.
4. ↑ Scholl, 2015 , str. padesáti.
5. ↑ Gaßner, 2006 , s. 287.
6. ↑ Marker, 2007 , str. 95.
7. ↑ Schmid, 1999 , s. 48.
8. ↑ Jensen, 1974 .
9. ↑ Stapf, 2014 , str. 59 f., 80.
10. ↑ Börsch-Supan, Jahnig, 1973 , s. 378.
11. ↑ Zschoche, 2006 , str. 173.
12. ↑ Laban, 1906 , str. 294.

Literatura

• Börsch-Supan H., Jähnig KW Caspar David Friedrich, Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen : [ něm. ] . - München: Prestel, 1973. - S. 130, 378. - 512 s. — ISBN 3-7913-0053-9 .
• Gaßner H. Zum Geleit // Caspar David Friedrich. Die Erfindung der Moderne: [ německy ] ] . - München : Hirmer, 2006. - S. 287. - 383 s. - ISBN 978-3-77-743015-7 .
• Grummt Ch. Caspar David Friedrich: die Zeichnungen, das gesamte Werk: [ německy. ] . - München : Beck, 2011. - Sv. II. - str. 461, 560, 567, 570, 575, 590-591. — 1005 s. — ISBN 978-3-40-661905-2 .
• Jensen J Ch. Caspar David Friedrich. Leben und Werk: [ německy ] ] . — Koln : DuMont, 1974. — 260 s. — ISBN 3-7701-0758-6 .
• Laban F. Die Kunst und das schöne Heim  : [ něm. ] . - München : F. Bruckmann, 1906. - Sv. XIII. - S. 294. - 581 s.
• Marker P. Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur: [ německy. ] . - Heidelberg : Kehrer, 2007. - S. 93, 95. - 183 s. — ISBN 978-3-93-958343-1 .
• Schmid W. Caspar David Friedrich. Zyklus, Zeit, Ewigkeit : [ německy. ] . - München: Prestel, 1999. - S. 48. - 111 s. — ISBN 978-3-79-132197-4 .
• Škola Ch. Caspar David Friedrich und seine Zeit: [ německy ] ] . - Leipzig: EA Seemann , 2015. - S. 50. - 144 s. — ISBN 978-3-86-502364-3 .
• Stapf D. Caspar David Friedrichs verborgene Landschaften. Die Neubrandenburger Kontexte: [ německy ] ] . - Greifswald, 2014. - S. 59 f., 80.
• Zschoche H. Caspar David Friedrich. Die Briefe: [ německy ] ] . - Hamburk : ConferencePoint, 2006. - S. 173. - 256 s. - ISBN 978-3-93-640612-2 .