Deník venkovského kněze | |
---|---|
Journal d'un cure de campagne | |
Žánr | drama |
Výrobce | Robert Bresson |
Výrobce |
Leon Carré Robert Sussfeld |
Na základě | Deník venkovského kněze |
scénárista _ |
Robert Bresson |
V hlavní roli _ |
Claude Leidu Jean Rivière André Guibert Rachel Beran |
Operátor | Leonce-Henri Burel |
Skladatel | Jean-Jacques Grunenwald |
Filmová společnost | Union Generale Cinematographique |
Doba trvání | 120 min |
Země | Francie |
Jazyk | francouzština |
Rok | 1950 |
IMDb | ID 0042619 |
Deník venkovského kněze ( francouzsky Journal d'un curé de campagne ) je film z roku 1950 režírovaný Robertem Bressonem podle stejnojmenného románu Georgese Bernanose .
Do chudé provinční farnosti ( Ambricourt v severní Francii) přijíždí mladý kněz, který právě vystudoval seminář (jako v knize, hrdina nemá jméno). Má plno plánů, ale zdravotní problémy mu značně překážejí ve službě. Navíc se ukazuje, že farníci v žádném případě netouží ve svém životě něco změnit. Po překonání fyzických slabostí silou svého ducha však kurát vstupuje do boje o duše okolních obyvatel.
Režisér Robert Bresson začal pracovat na adaptaci románu Georgese Bernanose poté, co tento odmítl scénář navržený Jeanem Aurenchem a Pierrem Bostem . Po Bernanosově smrti v roce 1948 byl projekt na pokraji zrušení, ale díky podpoře spisovatelského redaktora Alberta Béguina ( Albert Béguin ) byl scénář dokončen a financování zajištěno z národní agentury Union Générale Cinématographique . K práci na snímku režisér přilákal neprofesionální herce, pro roli hlavního hrdiny z mnoha kandidátů (aktivních katolíků) byl vybrán mladý belgický herec Claude Leidu. Během roku se Bresson a Leidu scházeli každou neděli, aby roli probrali, herec dokonce žil nějakou dobu v klášteře. Kromě toho byl při natáčení filmu použit živý zvuk a četné lokační záběry. Charakteristickým rysem estetiky filmu je navození atmosféry duchovního hledání hlavního hrdiny, kterého není dosaženo výstavbou děje, ale pečlivě vybranými detaily, hudbou a budováním rytmu proměn scén. V důsledku toho se příběh o životě hrdiny v deníku jeví jako druh meditace, kdy neustálé přerušování událostí voice-overem a psanými stránkami deníku vytváří pocit ne tak příběhu o tom, co se děje. , ale o hrdinově reflexi událostí. K vytvoření patřičné atmosféry ve scénách přispívá výběr prostředí, ve kterém postavy žijí, a osvětlení [1] . Nina Tsyrkun popsala rysy filmu následovně: „Forma deníku umožnila ospravedlnit Bressonovo charakteristické pohrdání skutečným tokem času a pomohla divákovi ponořit se do onoho skutečně významného času, ve kterém hrdina filmu podvědomě žil. V podstatě není jasné, kolik chronologického času na obrazovce uplynulo, ale je to zcela lhostejné – trvá to jako jeden nekonečný podzim...“ [2]
Deník venkovského kněze patřil k oblíbeným filmům Andreje Tarkovského [3] , který Bressonův výtvor přímo označil za „skvělý film“ [4] .
Tematické stránky | |
---|---|
Slovníky a encyklopedie |
Roberta Bressona | Filmy|
---|---|
30. léta 20. století |
|
40. léta 20. století |
|
50. léta 20. století |
|
60. léta 20. století |
|
70. léta 20. století |
|
80. léta 20. století |
|