Smích mimo obrazovku je zvukový záznam lidského smíchu používaný v televizi, hlavně v komediích , situačních komediích . Poprvé takovou techniku použil zvukový inženýr Charlie Douglas na americkém kanálu CBS .
Někdy je smích v zákulisí používán jako stylistický prostředek v dílech nemasového umění (například je to hra D. A. Prigova „Stereoskopické obrazy soukromého života“) [1] .
Před příchodem rozhlasu a televize sledovali diváci komediální představení živě za přítomnosti dalších lidí. Rozhlasová a časná televizní vydání používaly nahrávky živých vystoupení a pozdější studiové pořady se pokoušely znovu vytvořit tuto atmosféru přidáním zvuku smíchu nebo jiných reakcí davu do zvukového doprovodu. Jack Dudswell, bývalý majitel WWJBna Floridě , vytvořil první „rekord smíchu“ [2] .
V roce 1946 Jack Mullinpřinesl magnetofon z rádia Frankfurt spolu s 50 kotouči magnetické pásky. 6,5mm páska dokázala zaznamenat 20 minut vysoce kvalitního zvuku. Později Alexander Ponyatov a společnost Ampex , kterou vytvořil, vyrobili vylepšenou verzi magnetofonu pro použití v rozhlasové produkci [3] . Bing Crosby použil tuto technologii k předtočení svého rozhlasového pořadu, který byl naplánován na konkrétní čas každý týden, aby nemusel vystupovat živě a také jej opakovat pro publikum na západním pobřeží. Se zavedením této nahrávací metody bylo možné přidávat zvuky během postprodukce.
V počátcích televize byla většina pořadů, které nebyly vysílány živě, nahrána a každá scéna byla natáčena několikrát z různých úhlů. Výkony herců a štábu se daly ovládat, ale živé publikum nemohlo vždy reagovat „správně“ – někdy se publikum smálo příliš nahlas, příliš dlouho nebo ve špatnou dobu. Zvukový inženýr CBS Charlie Douglas si těchto nesrovnalostí všiml a rozhodl se situaci napravit. Pokud vtip nezískal správnou odpověď, Douglas se zasmál navíc; pokud se živé publikum smálo příliš dlouho, postupně smích přehlušil. Této střihové technice se začalo říkat „oslazení“, při kterém se nahraný smích používá k zesílení reakce skutečného publika, pokud nereaguje tak, jak by chtěli. Naopak, tento proces byl použit k "oslabení" reakce publika, k omezení přílišného smíchu nebo k odstranění nevhodného potlesku [4] [5] .
Zatímco ještě pracoval pro CBS, Douglas postavil prototyp „stroje na smích“. Skládal se z velkého dřevěného kola o průměru 28 palců s cívkou pásky, na které byl zaznamenán smích. Prototyp po pár měsících používání chátral. V roce 1953 Douglas vylepšil stroj umístěním nahraných zvuků do velkého magnetofonu. V tomto případě byl použit mechanismus klávesnice. Různé klíče obsahovaly různé varianty smíchu. První americký televizní pořad, který zahrnoval dráhu smíchu, byl Hank McCune Show, The Pride of the Family, The Jack Benny Show a I Love Lucy, abychom jmenovali alespoň některé .
Laughter, natočený Douglasem, byl distribuován v americké televizi v letech 1950-1970. V 80. letech jeho vliv slábl, protože se objevily konkurenční zvukové společnosti a nová praxe situačních komedií s jednou kamerou zcela eliminovala publikum.
V terminologii filozofa A. Zupancice se tento efekt nazývá označení vzniku komického objektu [9] . Viktor Levčenko, lektor ONU pojmenovaného po I. I. Mečnikovovi, to hodnotí negativně : mimoobrazovkový smích podle něj jako vysvětlování vtipu umrtvuje vtip a nedovolí divákovi jej samostatně rozlišit [10] .
Slavoj Žižek věří, že smích v zákulisí není vůbec určen k tomu, aby se divák smál. Naopak na její vtipy reaguje samotná televizní obrazovka, která umožňuje divákovi dělat jiné věci a podněcuje tak „bezmyšlenkovitou, horečnou činnost“ [7] . Pro tvůrce pořadu je přitom důležité, aby měl divák pocit, jako by se sám smál [11] . Filosofové z Kazaňské univerzity Yu 12] .