| Budova | |
| Budování Císařské společnosti pro podporu umění | |
|---|---|
| Budova Imperiální společnosti pro podporu umění na ulici Bolshaya Morskaya, 1912 | |
| 59°55′59″ s. sh. 30°18′40″ palců. e. | |
| Země | |
| Umístění | Petrohrad |
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace federálního významu. Reg. č. 781610562000006 ( EGROKN ). Položka č. 7810064000 (databáze Wikigid) |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Budova Císařské společnosti pro podporu umění je budova v Petrohradě mezi ulicí Bolšaja Morskaja (dům 38) a nábřeží řeky Moika (dům 83), která patřila Společnosti pro podporu umění od r. 70. léta 19. století . Pro potřeby Společnosti byl přestavěn na základě bývalého domu generálního guvernéra: v letech 1877-1878 - podle projektu M. E. Messmachera , v letech 1890-1893 - podle projektu I. S. Kitnera . V budově byla mimo jiné Kreslířská škola a Umělecko-průmyslové muzeum Společnosti, byty. V roce 1926 byla budova znárodněna. [1] Od roku 1932 v budově sídlila leningradská organizace Svazu umělců RSFSR (LOSH) a později její nástupce , petrohradská pobočka Svazu umělců Ruska . V roce 2001 byl „Dům Společnosti pro podporu umění s dvorními přístavbami“ uznán jako památka městského plánování a architektury federálního významu. [2]
Historie místa, na kterém se objekt nachází, sahá až do 30. let 18. století. V roce 1736 byla dřevěná Morskaja Sloboda zničena požárem , po kterém začala na jejím místě stavba kamenných budov. Pozemek mezi ulicí Moika a Bolshaya Morskaya, následně obsazený domy 38 a 40 podél Bolshaya Morskaya, byl převeden na I. O. Brylkina výměnou za jeho vlastnictví na Vasiljevském ostrově s povinností vybudovat pozemek do pěti let. Do roku 1741 zde pod dohledem architekta M. G. Zemtsova , člena Komise pro výstavbu Petrohradu , vyrostly dva dvoupatrové (přesněji jednopatrové „na vysokých suterénech“) domy. V roce 1745 byl Brylkin jmenován guvernérem Astrachaně a domy byly prodány různým vlastníkům. Pozemek budoucího domu 38 v roce 1847 koupila manželka dvorního komorníka Anna Dmitrievna Voronova. Je známo, že v roce 1751 se ve Voronově domě nacházela vinotéka obchodníka Osipa Lievena; zároveň v něm před odjezdem do Itálie bydlel architekt P. A. Trezzini . [3]
V roce 1754 byl areál prodán, poté pronajat a v roce 1757 ho koupil komorní junker velkovévodkyně Jekatěriny Aleksejevny M. M. Izmailov . S příchodem Kateřiny k moci v roce 1762 byl Izmailov povýšen na generálporučíka, brzy odešel do důchodu a poté sloužil v Moskvě. V roce 1763 byl dekretem Kateřiny II. dům na Bolšaje Morské koupen od Izmailova a přešel do „věčného a dědičného vlastnictví“ I. P. Elagina . [3]
Po Yelaginově smrti v roce 1794 byl pozemek a budovy na něm převedeny na jeho žákyni (a možná i nemanželskou dceru) Annu Ivanovnu Baikovou. A. I. Baikova bydlela v přístavbě s výhledem na Moiku a pronajímala dům na ulici Morskaja - konkrétně měl obchod s tabákem a "hospodu" (hotel) "Řím". [3]
V roce 1802 byl Baikovův pozemek dán k prodeji (je známo, že do té doby se část domu na Morské ulici stala třípatrovou) a dům na Morské ulici koupila pokladna pro kancelář generálního guvernéra. . Ve dvacátých letech 19. století byla kancelář, recepce a kancelář generálního guvernéra umístěna v domě na Bolshaya Morskaya a jeho byt byl v přístavbě na Moika. V letech 1824-1825 zde žil M. A. Miloradovič , poté P. V. Golenishchev-Kutuzov, ve 30. letech 19. století P. K. Essen. [čtyři]
Ve 30.-40. letech 19. století byl v domě instalován optický telegraf (telegrafní věž byla zničena v roce 1842 při stavbě domovního kostela sv. Mikuláše Divotvorce). [5]
V 60. letech 19. století potřebovala Společnost pro povzbuzení umělců vlastní prostory. Společnost byla v prvních desetiletích své existence spíše sbírkou mecenášů, ale od roku 1858 přešla pod jurisdikci Společnosti Kreslířská škola na burze. Škola se nacházela v tzv. Domě celníků poblíž Vasiljevského kose, který byl původně určen k aukčnímu prodeji a někdy využíval i Výstavní síň, určenou pro manufakturní výstavy . [6] Tyto prostory patřily ministerstvu financí, pod které škola dříve patřila, a byly vyžadovány pro jeho potřeby a s nárůstem počtu studentů se škola sama zaplnila „na burze“. V roce 1870 byla navíc spolku darována sbírka uměleckých předmětů, která spolu s rozšířeným vzdělávacím fondem vytvořila v témže roce založené Umělecko-průmyslové muzeum.
Na konci roku 1870 byla Společnosti císařským výnosem přidělena budova Státního sekretariátu pro Polské království na Ekateringofském prospektu ( Rimsky-Korsakov Ave. , 35), který kdysi pořádal zasedání OPH, ale od r. na jaře 1871 obdržela Společnost povolení k výměně za budovu hlavního policejního náčelníka na ulici Bolšaja Morskaja (v těch letech měla adresu Bolšaja Morskaja, 40). Přemístění OPH na nové místo bylo odloženo až do léta 1877 a školy - až na podzim 1878, což bylo spojeno s řešením byrokratických záležitostí a prací na restrukturalizaci budovy. Slavnostní otevření v nových prostorách Kreslířské školy a Umělecko-průmyslového muzea se konalo 28. února 1879 za přítomnosti císaře a dědice s manželkou. [7] [8]
Výstavní síň v nové budově OPH se stala „druhým nejvýznamnějším výstavištěm po Akademii umění“ v Petrohradě: pořádaly se zde výstavy, aukce, setkání jak samotného OPH, tak dalších společností a organizací. [9]
Kromě Společnosti pro podporu umění se v budově v různých letech shromáždily další společnosti související především s uměním (a tak či onak spjaté se samotným OPH): Společnost ruských akvarelistů , [10] Společnost s názvem po A. I. Kuindzhi , [11 ] Společnost vzájemné pomoci ruských umělců, [12] Petrohradská společnost architektů , Petrohradská společnost umělců , [13] První ženský umělecký kroužek (od října 1894), [14] Skandinávská dobročinná společnost (v 10. letech 20. století), [15 ] Společnost pro podporu ruského průmyslu a obchodu.
V budově byla umístěna redakce periodik OPH - časopis "Umění a umělecký průmysl" , sbírka "Umělecké poklady Ruska" a také redakce časopisu "Architect" , vydávaného Obcí architektů. [16]
V květnu 1904 byla v budově otevřena prodejna Komunity sv. Eugenie , kde se prodávaly produkty nakladatelství Komunity: pohlednice, plakáty, průvodce a knihy. Nechyběly ani výstavy a prodej originálních uměleckých děl, ze kterých se tiskly pohlednice, staré rytiny, akvarely a kresby, za 1. světové války se každoročně pořádaly dobročinné aukce. Interiér prodejny, která byla otevřena v roce 1904, navrhl N. K. Roerich (který byl také členem Komise pro umělecké publikace při Komunitě, která sestavovala program nakladatelství). V roce 1914 navrhl nový interiér obchodu N. E. Lansere . [17]
V části budovy s výhledem na Moiku byly byty - bydlel zde tajemník OPH D. V. Grigorovič , ředitel Kreslířské školy E. A. Sabaneev . Po jmenování ředitelem Kreslicí školy se sem N. K. Roerich přestěhoval.
Dům vrchního policejního náčelníka na Bolšaje Morské, aby rozhodl o připravované rekonstrukci pro potřeby OPH, prozkoumali architekti I. I. Gornostaev, R. B. Bernhardt a I. A. Monighetti . Restrukturalizaci budovy měl řídit I. I. Gornostaev , architekt, znalec dějin umění a slohů, který v letech 1870-1874 vyučoval na Kreslířské škole OPH a byl členem školské rady. Podařilo se mu vypracovat „plány a řezy všech pater, ... a menších částí domu, naznačující změny a přístavby způsobené budoucími poměry stavby“, ale počátkem roku 1874 ho ranila mozková mrtvice a v r. pád. Další práce na restrukturalizaci provedl M. E. Messmacher , bývalý student kreslířské školy Společnosti (v letech 1858-1860), který také nahradil Gornostaeva ve funkci vedoucího jeho tříd. Mesmacher se zdarma zabýval rekonstrukcí budovy. Na návrhu se dále podíleli N. L. Benois , Ts. A. Kavos , I. V. Shtrom [7] . Při přestavbě byl odstraněn domovní kostel, postavena malá výstavní síň a prostory pro Kreslířskou školu a Muzeum [18] . Podle badatele T. E. Tyžněnka některé detaily interiéru budovy připomínají jiná Mesmacherova díla: hlavní schodiště designem a proporcemi připomíná Hlavní schodiště Vladimírského paláce , jehož rekonstrukci dokončil Mesmacher v 80. letech 19. století. ; vyřezávané vložky s groteskními ornamenty ve dveřích třetího patra jsou podobné jako obložení lavice v Síni sovětů ve Stieglitzově muzeu; charakteristickou technikou pro Messmachera je překrývání stropu obnaženými trámy [19] .
Druhá etapa přestavby objektu proběhla v letech 1890-1893 pod vedením I. S. Kitnera . Kitner opakovaně dobrovolně vykonával architektonickou činnost pro Společnost, konkrétně se zabýval rekonstrukcí budovy praktických dílen v Demidově ulici. [7] Podle Kitnerova projektu se průčelí s výhledem na Bolšaju Morskou stalo asymetrické; levá strana průčelí se zvýšila a získala dotvoření v podobě bronzové postavy okřídleného génia (sochu „Genius umění“ nebo „Triumfální génius“ zhotovil R. R. Bach podle náčrtu Kitnera a odlil v továrně Stange ; následně ztraceno). Jak upozorňuje A. L. Punin , vzhled fasády je neobvyklý a prvky jako asymetrie a horní část s širokými obloukovými okny osvětlujícími výstavní síň jsou předzvěstí secesního stylu [20] .
Výstavní síň se stala velkou a dvojnásobnou - je prosvětlena půlkruhovými okny ve čtvrtém patře budovy - s železnými klenutými stropy, které jsou patrné v interiéru. [20] Takto přestavěný sál se světelnou lucernou lze podle D. Ya Severyukhina považovat za jediný v té době speciálně vybavený výstavní sál v Petrohradě. [21][ upřesnit ]
Hlavní průčelí bylo zdobeno mozaikovými ornamentálními vložkami a nápisy vyrobenými v nedávno otevřené Frolovově mozaikářské dílně . [22]