Zuider Zee (film)

Zuider Zee ( nizozemsky.  Zuiderzee ) je dokumentární film holandského tvůrce Jorise Ivense . Film vypráví o boji muže, který si podmaňuje přírodu. Film byl přepracován v roce 1933 a jmenoval se „Nová Země“ ( holandština.  Nieuwe gronden ).

Děj

Příběh je vyprávěn jménem Jorise Ivense o tom, jak obyvatelé Nizozemska pracují na stavbě přehrady proti hrozivým záplavám přírodní laguny Zuider Zee . Film je politickým pamfletem a je inspirován ekonomickou krizí 30. let 20. století . Jsou zobrazeny záběry hladových pochodů v New Yorku a Londýně a těla těch, kteří zahynuli hladomorem v Mandžusku .

Tvorba

Joris Ivens je jedním z největších nizozemských kameramanů a dokumentaristů 20. století. V roce 1927 se v Amsterodamu podílel na založení filmového klubu „ Film League “ ( holandská. Filmliga), jehož členové se snažili obnovit jazyk kinematografie, propagovali experimentální filmy a hodlali dát kinematografii sociální orientaci. V době filmového klubu Ivens stihl natočit svá první díla, která ho zaujala – krátké dokumenty „Most“ (1928), „ Déšť “ (1929) a „Jsem film“ (1929), které „byly do značné míry experiment, rozklad sil, které byly zcela v duchu doby“ [1] . Počátkem 30. let strávil režisér na pozvání sovětského režiséra V. I. Pudovkina tři měsíce v SSSR, kde souhlasil s natočením dokumentárního filmu, který natočil při své druhé cestě. Film s názvem „Komsomol“ („Píseň hrdinů“) natočený v roce 1932 vypráví o výstavbě Magnitogorských železáren [2] . Podle badatele režisérova díla Antona Mazurova je pro Ivense lidská práce obecně jedním z nejdůležitějších témat, které souvisí nejen s jeho levicovými politickými názory, ale odpovídalo i jeho představám o filmovém, organickém zobrazování práce v kině [3] . Ivens si vzpomněl, že na setkáních se sovětskými dělníky se ho ptali na jeho film Most. Jednou ze stížností bylo, že se zaměřil na konstruktivistické aspekty stavby a neukazoval život obyčejných lidí, jejich práci a zájmy. Jak si režisér vzpomněl, tato slova na něj udělala větší dojem a zůstala v paměti po zbytek jeho života [4] .

V létě 1930 Ivens na doporučení Odborového svazu nizozemských stavebních dělníků natáčí film Stavíme, na jehož základě vytvořil dva krátké dokumenty - Nová architektura a Hromady. V tomto období vytvořil skupinu stejně smýšlejících lidí, se kterými později navázal na tvůrčí spolupráci – jde o střihačku Helen van Dongen ( holandská.  Helen van Dongen ), kameramana Johna Ferna (Johannes Fernhout) a skladatele Hanse Eislera [4 ] .

Film "Zuider Zee" vypráví o hlavních fázích inženýrských a stavebních prací na odvodnění ve stejnojmenné zátoce na pobřeží Nizozemska, prováděných na konci 20. a na začátku 30. let 20. století. Byl natočen v roce 1930 na příkaz odborového svazu za účelem prosazení technických metod ochrany před mořskými živly [5] . Správa odborů jednou z povinných podmínek filmu uváděla požadavek, aby neměl domácí charakter. Režisér, usilující o větší realističnost a přirozenost dění, ještě před začátkem natáčení žil nějakou dobu mezi stavbaři. V tomto přípravném období je poznal, vysvětlil jim cíle a záměry svého filmu, zaznamenal procesy, které se snažil ukázat na plátně. Díky tomu si budoucí postavy filmu zvykly na režiséra a kameru a až poté Ivens zjistil, že je možné začít natáčet [6] .

Na materiálu této pásky v roce 1933 režisér upravil novou verzi nazvanou „Nová Země“ ( holandský.  Nieuwe gronden ). Nová verze se ukázala být kratší, kompaktnější, byla doplněna hudebním doprovodem vytvořeným Hansem Eislerem. Podle režisérova životopisce Sergeje Drobashenka bylo toto dílo „aniž by ztratilo přednosti předchozího filmu, bylo ve srovnání s ním mnohem dynamičtější, kompozičně ucelenější“. Vynikla ve srovnání s první verzí „mimořádné přesnosti a umělecké úplnosti dramaturgie“:

Každá část filmu nesla své emocionálně zabarvené téma, měla úvod, vývoj, vyvrcholení i finále a byla oděna do harmonické vizuální i montážně-rytmické podoby. Dohromady to byl smysluplný a dojemný příběh [7]

Během své druhé návštěvy SSSR Ivens ukázal několik svých děl: „Rain“, „Bridge“, „Piles“ a „Zuider Zee“. V roce 1930 nazval vynikající sovětský dokumentarista Esfir Shub poslední film holandskou „ Dubinushkou “. Podle jejího postřehu ve filmu vyniká především vysoká kultura práce s kamerou. Pro takového mistra, jakým je Ivens, je fotoaparát „dokonalým nástrojem pro fotografování“:

Maximální jasnost při zobrazování textury předmětů, které střílí, pohyblivost zařízení, schopnost funkčně, aniž by se odtrhl od cíle, efektivně odebírat střílený materiál, na základě cílového úkolu celé věci jako celku , postavit rám s maximální expresivitou - to jsou charakteristické rysy jeho práce s kamerou [5] .

Poznámky

1. ↑ Drobashenko, 1964 , s. 10-15.
2. ↑ Drobashenko, 1964 , s. 38.
3. ↑ Garibaldi s kamerou: Anton Mazurov hovořil o metodě Jorise Ivense . m24.ru. Staženo 10. dubna 2020. Archivováno z originálu 10. dubna 2020. (Ruština)
4. ↑ 1 2 Drobashenko, 1964 , s. 26-27.
5. ↑ 1 2 Julai L. N. Dokumentární iluze: Domácí dokumentární film - experimenty v sociální kreativitě . - M . : Pevnina, 2005. - S.  32 . — 240 s. - ISBN 5-85646-152-5 .
6. ↑ Shub, Esther. Joris Ivens // Můj život je kino. - M .: Umění, 1972. - S. 272-275. — 472 s.
7. ↑ Drobashenko, 1964 , s. 29.

Literatura

• Drobashenko S. V. Filmový režisér Joris Ivens. - M .: Umění, 1964. - 192 s. - (Mistři zahraničního filmového umění).

Odkazy

• Zuider Zee  na internetové filmové databázi

Tematické stránky	ČSFD Internetová filmová databáze