Historické oddělení Státního ruského muzea (IBO GRM) (1918-1934) je oddělením Ruského muzea, které hrálo ve 20. letech 20. století důležitou roli při ochraně kulturních památek ze znárodněných uměleckých sbírek Petrohradu-Leningradu.
V roce 1918, v souvislosti se sovětskou restrukturalizací Ruského muzea, bylo vedle již existujících Umělecko-etnografických oddělení vytvořeno Historické a každodenní oddělení, které bylo navrženo tak, aby uchovávalo a aktualizovalo historii života různých panství. Nahradil Oddělení paměti císaře Alexandra III. (zničeno v roce 1917 ), ze kterého do něj byla převezena významná část exponátů. [jeden]
V době náboru se oddělení nacházelo v křídle Rossiho ruského muzea a v roce 1923 bylo kvůli nedostatku prostor přestěhováno do Bobrinského zámečku v Červené (dnes Galernaja) ulici. V témže roce zde byly otevřeny dvě reportážní výstavy nových akvizic - "Porcelán v ruském životě" a "Korálky v ruském životě", kde byly předměty prezentovány nikoli chronologií nebo uměleckou hodnotou, ale tzv. typologickými komplexy.
Po ničivé povodni v roce 1924 chátralo první patro zámku spolu se sbírkou porcelánu z konce 19. století, knih, kostýmů, nábytku a účetních záznamů.
V roce 1925 byly v Bobrinském zámečku zahájeny práce na rozsáhlé expozici „Život práce a kapitálu v předvečer revoluce“, v rámci které byla zahájena výstava „Obchodní každodenní portrét a materiály o kupeckém životě 18.-20. byl otevřen. Byla postavena podle chronologického principu, ale portrétní expozice byla výrazně doplněna o předměty z domácnosti, které obklopovaly obchodníky v té či oné historické době: nábytek, oděvy, které lze dnes považovat za historický pramen. Výstava představovala dvě rekonstrukce kupeckého obřadního interiéru (18. století - N. E. Lansere a 40.-50. léta 19. století - M. V. Farmakovského ).
V polovině roku 1925 byla v důsledku totálního zničení muzeí každodenního života po celé zemi [2] [3] , samostatná muzea uzavřena a oddělení zahrnuto jako pobočky: Palác Petra I. v Letní zahradě , Menšikovský palác , stejně jako dům s fontánou Šeremetěva .
S převodem Fountain House pod IBO se postupně změnil koncept veškeré práce, který byl nyní diktován shora. Prioritou se stává sociologický a třídně-ekonomický přístup ke studiu minulosti. Změna politické situace znemožnila hovořit o životě šlechty, v souvislosti s níž historické a domácí oddělení zahájilo práce na reexpozici Šeremetěvova paláce v duchu odporu proti feudální šlechtě a vysoké kultuře. poddaných pánů.
Počátkem roku 1927 byla v zahradním křídle kašny uspořádána výstava "Práce a život poddaných v 18.-20. století." (cca 2000 exponátů), které zahrnovaly věci z paláce Šeremetěva a Jusupova [4] .
Přesto byly výstavy vytvořené IBO pravidelně kritizovány za idealizaci buržoazní třídy a za nedostatek politického a vzdělávacího poslání expozic.
Historicko-domácí oddělení, které nemělo finanční možnosti eliminovat následky povodně, bylo nuceno postoupit Bobrinský zámeček do roku 1928 Ústřednímu geografickému muzeu podle oficiální verze kvůli nejnižší návštěvnosti za posledních 5 let.
V roce 1930 posloužilo odmítnutí IBO uspořádat re-expozici jako formální důvod pro likvidaci Domu fontány jako muzea každodenního života. Stejně jako v mnoha případech jiných muzeí každodenního života byly budovy převedeny pro veřejnou potřebu, nejcennější exponáty byly přerozděleny do sbírek velkých muzeí a ty, které nebyly zajímavé, byly prodány prostřednictvím provizních prodejen.
Poslední velká výstava Historického a domácího oddělení "Život dělnické třídy 1900-1930." byla otevřena po přestěhování do nově otevřené budovy Benois . Přes snahu reflektovat moderní život byli organizátoři výstavy opět obviněni z přílišné teatrálnosti, záměrného zveličování kvality pracovního života v předrevolučním období. V témže roce byla ve výstavní budově umístěna přepracovaná expozice „Práce a život nevolníků“, dříve umístěná v Domě fontány, což také vyvolalo vlnu kritiky. Do konce roku 1931 byla dokončena instalace prvních sálů věnovaných historii SSSR od 17. století. K oživení výstavy byla hojně využívána metoda divadelní scénografie, která byla při veřejném zhlédnutí výstavy opět kritizována pro přílišnou izolovanost od marxistické metodologie, pro nesoulad s ekonomickými formacemi, pro nedostatečně názorné zobrazení revolučního boje. Výstava byla uzavřena a budova Benois byla převedena na umělecké výstavy.
Vyhlídky dalšího rozvoje muzejní práce v zemi určil 1. ledna 1934 výnos Všeruského ústředního výkonného výboru „O stavu a úkolech muzejní výstavby v RSFSR“. Od roku 1934 se změnil přístup jak k muzeím, tak k historické vědě obecně. Historie je vnímána jako prostředek ideologického boje a muzeum jako strážce dědictví minulosti a vychovatel budoucích generací by mělo být názorným příkladem tohoto boje. V tomto ohledu začíná přehodnocení a následná reexpozice centrálních muzeí země.
15. května 1934 bylo Historicko-domácí oddělení jako nedílná jednotka převedeno do Státního muzea revoluce , umístěného v řadě místností Zimního paláce , mělo zde rozmístit plnohodnotnou expozici a následně se stát základ pro vytvoření Leningradského historického muzea.
Sbírky oddělení byly převezeny do Zimního paláce, některé zůstaly v Ruském muzeu: ve spodním patře budovy na Griboedovově kanálu a v kostele Spasitele na prolité krvi , kde byly opakovaně vydrancovány v suterénu, navzdory vyslaným strážcům. Do této doby sbírka sestávala z asi 200 tisíc položek. V roce 1935, pod záminkou, že různé fondy oddělení neodpovídají profilu muzea, došlo k pokusům rozdělit sbírku oddělení mezi příměstská muzea a částečně ji prodat prostřednictvím Státního fondu. Zaměstnanci IBO, znepokojení tímto stavem věcí, se obrátili na A. A. Ždanova , prvního tajemníka Leningradského oblastního výboru a městského výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků, aby zastavil dělení sbírky mezi muzea města, v souvislosti s nímž výnosem z 1. dubna 1937 přešlo Historické a domácí oddělení do působnosti Státního etnografického muzea národů SSSR a dostalo nový název Historické oddělení.
Koncem roku 1938 byla přijata budova bývalého kostela svaté Kateřiny na Něvském prospektu, aby v ní byly uloženy prostředky katedry.
Otázka vstupu Historicko-domácího oddělení, které se pohybovalo mezi různými muzei, „neodpovídající profilu žádného z nich“, byla znovu nastolena počátkem roku 1941. Díky petici ředitele Státní Ermitáže I. A. Orbeliho byla katedra částečně převedena do Ermitáže a vytvořila základ katedry dějin ruské kultury, vytvořené 16. dubna 1941.