Jak se Gianni dostal do pekla?

Jak se Gianni dostal do pekla?
Žánr komedie, film-opera
Výrobce Taťána Berezantseva , Joakim Sharoev
scénárista
_		 na motivy opery „ Gianni Schicchi “ od Giacoma Pucciniho
Operátor Valentin Zacharov, Igor Geleyn ; kombinovaná střelba: Zoya Moryakova , Igor Felitsyn
Skladatel podle opery Giacoma Pucciniho
výrobní designér Berger, Artur Semjonovič
Filmová společnost Mosfilm na objednávku Central Television
Doba trvání 62 min.
Země  SSSR
Rok 1956
IMDb ID 5847502

Jak se Gianni dostal do pekla  je sovětský televizní film z roku 1956, první operní film v SSSR [1] , hudební komedie na motivy Gianniho Schicchiho Giacoma Pucciniho , natočená ve studiu Mosfilm režiséry Taťanou Berezantsevovou a Joakimem Sharoevem

Děj

Ve středověké Florencii zemřel bohatý Buoso Donati, podle jeho závěti byl veškerý jeho majetek ponechán klášteru. Jeho četní příbuzní se rozhodnou pro trik. Říkají jistému Giannimu Schicchimu – postaršímu italskému podvodníkovi a gaunerovi. Gianni tělo zesnulého ukryje, přestrojí se za něj a hlasem zesnulého zavolá notáře, aby závěť přepsal ve prospěch příbuzných. Notář ale z polotmavé postele slyší slova „strýčků“: „Odkážu veškerý svůj majetek ... odkážu ... odkážu svému milovanému příteli Gianni Schicchi!“. Rich Schicchi dá své dceři Laurettě věno a ona se konečně může provdat za svého milovaného Rinuccia.

Obsazení

Vzpomínám si, s jakou radostí jsem se podílel na filmu „Gianni Schicchi šel do pekla“ s hudbou D. Pucciniho. Dostal jsem roli Betto de Signo, kterou jsem sám zpíval a hrál (byli jsme jen dva umělci, kteří sami zpívali a hráli). V této roli jsem se poprvé zúčastnil skutečného natáčení. Pro herce je obzvláště zajímavé slyšet a vidět sám sebe. Pak jsem zjistil, že můj filmový debut byla úspěšná role. Georgy Abramov , zpěvák, ctěný umělec RSFSR [2]

Orchestr Velkého divadla SSSR , hudební ředitel a dirigent B. Chajkin .

Tvorba

Ioakim Sharoev ve svých memoárech velmi podrobně popsal proces vzniku této první filmové opery v SSSR, obtíže, s nimiž se během „pionýrské“ inscenace musely potýkat. Nikdo z tvůrců jeho nápad natočit operní film nebral vážně, ale „ režisér Mosfilmu“ I. A. Pyryev , který dal k natáčení souhlas, „ byl z toho nápadu nečekaně laskavý a dokonce i veselý “. Hlavní problém byl ve dvojím složení účinkujících - synchronizace zvukového záznamu a výkonu herců, protože pouze dva zpěváci, kteří se podíleli na natáčení zvukového záznamu, byli herci současně, protože se typicky přibližovali rolím. . Poté bylo rozhodnuto radikálně změnit proces - herci začali okamžitě zkoušet na soundtrack, aniž by se učili části, a k překvapení režisérů začalo všechno fungovat. [3]

Kritika

Je úžasné, jak úspěšná byla adaptace Pucciniho opery Gianni Schicchi (1956), lze ji právem považovat za počátek formování uměleckého stylu operního televizního divadla, spojujícího tradice divadla, kina a TV v kvalitativně novém syntéza. Obsahoval nejdůležitější principy televizního ztělesnění opery: přímý apel na diváka, kombinaci podmíněné divadelní výpravy s autenticitou jednotlivých detailů, kombinaci kinematografických metod snímání z různých míst a úhlů s vyprávěním rozmístění a zobrazení akce jako celku, charakteristické pro TV. A co je nejdůležitější, režisérům se podařilo dosáhnout organické fúze - syntézy hudebního a vizuálního rozsahu opery a plátna, kdy se vzájemně doplňují a existují v nerozlučné jednotě.

- Televizní a rozhlasové vysílání , 1985

Poznámky

  1. ↑ Evgeny Tsodokov - Moskevské operní premiéry // Vše o opeře v Rusku a v zahraničí, 18. ledna 2002
  2. ↑ Hudba. Píseň. Gramofonový záznam. Sbírka vzpomínek na filofonistu Valeryho Francchenka / Comp. a obecné vyd. V. Soloněnko. - M .: Stříbrné nitě, 2006. - 238 s. - strana 148
  3. ↑ Hudba, kterou vidíme / Ioakim Georgievich Sharoev. — M.: Sov. skladatel, 1989. - 253 s. - strana 136

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky