Leningradský umělecký sklářský závod (LZKhS) je jedním z hlavních center uměleckého sklářství v SSSR . V 60. – 80. letech 20. století díky úsilí talentovaných umělců a sklářů vznikla v závodě originální škola uměleckého sklářství. Mnoho vzorků vytvořených v závodě bylo chloubou domácího umění a řemesel sovětského období.
V roce 1890 byla k Císařské porcelánce připojena Imperial Glass Factory v Petrohradě . Sklářské oddělení v Imperial Porcelain Factory existovalo až do roku 1917. Po uzavření bývalých budov Imperial Glass Factory na Deminské ulici (nyní ulice profesora Kachalova, levobřežní část Něvského okresu ) v roce 1911 byly založeny Zrcadlové dílny Petrohradské sklářské průmyslové společnosti , znárodněné v roce 1920. . V roce 1924 byla na jejich základě vytvořena zrcadlová továrna Deminskaya (Leningrad).
V roce 1940 byla z iniciativy a za účasti vědce-chemika N. N. Kachalova , sochaře V. I. Mukhiny , spisovatele A. N. Tolstého a procesního inženýra F. S. Entelise organizována experimentální výroba na základě bývalých dílen zrcadlové továrny. Ale válka přerušila všechny podniky. Po válce, v říjnu 1947, byl zaslán dopis Radě ministrů RSFSR . Dopis navrhoval vytvořit experimentální, experimentální základnu pro výrobu uměleckého skla na bázi zrcadlové továrny. Technickým vedením bylo pověřeno oddělení obecné technologie silikátů Leningradského chemicko-technologického institutu. Lensovět . Vědecké vedení práce provedl N. N. Kachalov. Projekt a dozor nad stavbou experimentální dílny provedl odborník na technologii uměleckého skla inženýr F. S. Entelis. V letech 1937-1938 vytvořil Entelis ve spolupráci se sochařem I. M. Čajkovem projekt křišťálové fontány vysoké 4,25 m a průměru 2,4 m pro expozici sovětského pavilonu na Mezinárodní výstavě v New Yorku v roce 1939 . Práce trvaly sedm měsíců. Fontána byla sestavena na rámu ze 77 kusů křišťálu vyrobených v různých továrnách.
Nový podnik byl pojmenován: "Leningradský závod uměleckého skla a vysoce kvalitního nádobí." V tomto období vyráběli především masové výrobky lisováním a foukáním do formy s následným zpracováním za studena: džbány, karafy, cukřenky, sklenice na víno, popelníky, sklenice, sklenice; méně často podle autorových skic výrobky z bezbarvého a barevného skla v technice volného foukání. Používaly se tradiční techniky zdobení: „praskání“, sklo s barvou, broušení s „kosočtvercem“. V roce 1964 padlo rozhodnutí specializovat LZKhS výhradně na výrobu křišťálových produktů, převážně bezbarvých. Částečně z tohoto důvodu v produktech závodu převládaly techniky nádherného „maltsovského diamantového ostří“, které dodávaly produktům poněkud „obchodní vzhled“. To vyvolalo oprávněnou kritiku [1] .
Umělecké vedení výroby od roku 1940, stále na bázi zrcadlárny, prováděla až do své smrti v roce 1953 V. I. Mukhina. Mukhina předtím pracoval se sklem v závodě Red Giant (bývalý závod Nikolsko-Bachmetevskij v provincii Penza). V letech 1938-1939 vyráběla tato továrna křišťálový servis „Kreml“ podle Mukhinových náčrtů. V rámci této služby vznikla slavná váza Astra . Mukhina dokázal přilákat mnoho talentovaných umělců do leningradského závodu. Byli mezi nimi malíř a kreslíř N. A. Tyrsa , grafik A. A. Uspensky . Ouspensky maloval originální formy váz, vyznačující se zvláštní plasticitou siluety. Mukhina experimentoval s komorovými plasty v technice ohýbání s použitím jak čirého, tak matného skla leptáním v roztoku kyseliny fluorovodíkové . Tak vytvořila své slavné skleněné plastiky. Kyselinou vytvrzovaný povrch malých komorních soch jemně rozptyloval světlo. Mukhina vyvinul projekt fazetového skla a technologie speciálního kouřového skla „kapka mléka ve sklenici vody“ [2] .
V roce 1948 se experimentální dílna změnila na Leningradskou uměleckou sklářskou továrnu (LZHS). Do závodu přišli noví umělci: architekt a akvarelista B. A. Smirnov , malíř, scénograf, knižní grafik E. M. Krimmer . V letech 1948 až 1950 vytvořil Krimmer přes 120 děl. Spolu s B. A. Smirnovem nahradil Krimmer Uspenského a Tyrsu, kteří zemřeli během války. Smirnov později, v letech 1952-1955, vedl oddělení uměleckého skla a plastů na Leningradské vyšší umělecké škole pojmenované po. V. I. Mukhina [3] .
V roce 1949 přišla do závodu E. V. Yanovskaya , v letech 1952-1975 byla hlavní umělkyní. V 50. a 60. letech 20. století bylo složení umělecké laboratoře Leningradského závodu doplněno absolventy katedry umělecké keramiky a skla Leningradské vyšší umělecké školy pojmenované po. V. I. Mukhina: A. M. Ostroumov (od roku 1960), A. A. Astavatsaturyan (od roku 1965, v letech 1975-1985 hlavní umělec), Yu. A. Muntyan, A. I. Maeva, Lidia Smirnova, Yu. M. Byakov. Velký význam měla práce v umělecké laboratoři LZKhS estonských umělců (tzv. estonský okruh závodu Leningrad): L. O. Jurgen , H. M. Pyld , P. Oyamaa . Umělci závodu se aktivně účastnili celosvazových, republikových a mezinárodních výstav uměleckého skla a vždy získávali první ceny nejen za autorská díla, ale i za vzorky pro sériovou a sériovou výrobu. Leningradská škola se tak stala lídrem v oboru uměleckého sklářství.
V areálu továrny fungovalo malé, ale významné muzeum uměleckých výrobků. Roky restrukturalizace však byly tragické pro závod, který se nedokázal vyrovnat s obchodními problémy a konkurencí s okázalejšími příklady dovážených produktů. V lednu 1997 byla výroba zastavena. Dne 29. ledna 1997 byl rozhodnutím Rozhodčího soudu v Petrohradě uzavřen pronajatý podnik „Leningradská umělecká sklárna“.
V roce 2000 byla sbírka muzea Leningradské umělecké sklářské továrny převedena do muzea Elaginoostrovského paláce . Výrazně rozšířená sbírka se stala kvintesencí technických a uměleckých úspěchů sovětské sklářské školy a představuje práci všech mistrů závodu během jeho existence od roku 1940 do počátku 90. let. Má více než 8 tisíc exponátů. Sbírka je umístěna v prostorách střední části a dvou galerií budovy Oranžerie, kde bylo otevřeno Muzeum uměleckého skla.