Literární maska

Literární maska  ​​je zvláštní typ literárního pseudonymu , který mění použití pseudonymu na literární prostředek .

Definice pojmu

Hovoříme-li o fenoménu literární masky, je nejprve nutné identifikovat specifika a hranice samotného pojmu „literární maska“, protože jsou mu blízcí: „hoax“, „pseudonym“, „lyrický hrdina“ ““, „texty na hraní rolí“, „heteronymum“, „vypravěč (v pohádce)“, „autorský projekt“. Můžete sestavit řadu opozic, na základě kterých se rozlišují kritéria pro identifikaci masky autora:

• Maska je podvod . Rozdíl spočívá ve výchozím nastavení dezorientace čtenáře, kterou mystifikace předpokládá a maska ​​tedy nikoliv. V tomto případě je důležitý i záměr subjektu tvořícího text, moment nevědomí/vědomí tvorby: hoax vzniká vědomě, maska ​​je intuitivně organická.
• Maska je heteronym . Maska existuje pouze v prostoru textu, na rozdíl od heteronym, která umisťuje autor na obálku díla. Důležitý je přitom aspekt synchronie/diachronie: maska ​​se může vyvíjet, prochází proměnami — v různých případech více či méně patrnými — protože často provází autora celým životem. Heteronym se může blížit masce, označující různé typy písma (příkladem je Z. Gippius, která podepsala kritické eseje „Anton Extreme“ a básně – svým skutečným jménem). Nejde však o nic jiného než o jména na obálkách knih, která se v textech nevyskytují a nevyskytují se ani v reálném životě autora.
• Maska je alias . Kromě jména na obálce spočívá rozdíl v reprezentaci určité mentality. Maska vždy odráží určitý typ vědomí, pseudonym nikoli, s výjimkou případů, kdy pseudonym označuje určitou masku (např. pseudonym „ Demyan Poor “ jasně aktualizuje „proletářské“ vědomí lidu, „napovídá“ útrapy osudu, pseudonym Fjodora Sologuba podobné konotace nenese).
• Maska je hrdina pro hraní rolí . Masku lze nazvat hrdinou, který se nachází ve velkém korpusu textů, spojujících velké poetické cykly. Role-playing hrdina je představen v jednotlivých dílech [1] . Obrazy Assargadónu a Circe v dílech V. Brjusova („Jsem vůdcem pozemských králů a krále Assargadóna“, „Jsem Circe, královna; znám kouzla“) by tedy měly být interpretovány jako hraní rolí hrdiny, protože jsou přítomni v jednotlivých básních.
• Maska je lyrický hrdina . Maska je do značné míry vzdálena skutečnému autorovi, protože představuje nějakou roli, osobnostní textový kód, pevně fixovanou roli („kdo jsem?“), zatímco tvorba lyrického hrdiny naopak implikuje maximální blízkost autor, protože nese děj na otevřenosti, vyznání, ale odráží kvality obrazu („co jsem?“), nikoli jeho specifickou hypostázi.

Výše uvedené pojmy jsou si tedy blízké a někdy i překrývají, nicméně jde o různé formy subjektivity autora.

Příklady použití

Literární maska ​​je častěji používána v satirické a humoristické literatuře a v tomto případě je jedním z účelů jejího vytvoření oddělit texty připisované fiktivnímu autorovi od ostatních děl původního autora, která má často velmi málo společného s díla daná masce. Přesně to je případ nejslavnější ruské literární masky - Kozmy Prutkova , práce na níž nezabránila jejím hlavním tvůrcům Alexeji Tolstému a Alexeji Žemčužnikovovi , aby samostatně psali básně zcela jiného druhu. Humorné a satirické světské příběhy „na účet“ barona Brambeuse přinesly oblibu Osipu Senkovskému , který se předtím netěšil literárnímu úspěchu. Tvůrčí úkol, který vyžaduje, aby spisovatel použil literární masku, přitom není vždy spojen s humorem: například pro Valery Bryusov , kniha textů z ženské tváře, vydaná jménem básnířky píšící pod pseudonymem Nelly , nebyla parodií na ženské texty, ale experimentem s modelováním jiného typu lyrického subjektu .

Méně obvyklé je použití literární masky, kdy autor nevystupuje v literatuře také svým jménem, ​​ale zcela odevzdává svá díla fiktivnímu autorovi. Případ Cherubina de Gabriac tíhnul k této možnosti , ale nucené prozrazení tajemství autorství básní publikovaných pod tímto jménem přimělo jejich autora odmítnout tuto masku nadále používat a tím vlastně i další publikování své básně.

Portugalský básník, prozaik, dramatik a esejista Fernando Pessoa (1888-1935), jedna z největších postav portugalské avantgardy, používal obrovské množství heteronym , z nichž tři se nakonec proměnily v literární masky (Alvaro de Campos, Alberto Caeiro a Ricardo Reis). Každý z nich měl svůj vlastní filozofický koncept a estetickou pozici a byl ztělesněním jedné ze stránek skutečného autora.

Poznámky

1. ↑ Korman B. O. Text N. A. Nekrasová. - Voroněž, 1964.

Literatura

• Autorská maska ​​// Literární encyklopedie pojmů a pojmů / Ed. A. N. Nikolyukina . - Ústav vědeckých informací o společenských vědách Ruské akademie věd : Intelvak, 2001. - Stb. 511-512. - 1596 str. — ISBN 5-93264-026-X .
• Ginzburg L. Ya. O textech. - L., 1974.
• Lann E. Literární hoax. — M.; L.: GIZ, 1930.
• Martyanov E. Yu.Hrdinská maska ​​jako typ reprezentace autorova vědomí// Aktuální otázky filologických věd: problémy a perspektivy: materiály internacionály. v nepřítomnosti vědecký conf. (Čita, listopad 2011). / Pod celkovou. vyd. G. D. Achmetova. - Chita: "Mladý vědec", 2011. - S. 12-15.