| Marepe | |
|---|---|
| Jméno při narození | Marcos Reis Peixoto |
| Datum narození | 1970 |
| Místo narození | Stát Bahia , Brazílie |
| Země | |
| Žánr | socha , video , instalace |
| Styl | vztahové umění , konceptuální umění |
Marepe ( Port.-Br. Marepe , skutečné jméno - Marcos Reis Peixoto ( Port.-Br. Marcos Reis Peixoto ); narozen 1970 [2] [3] [4] […] , Santo António de Jesus , Bahia [5] ) je brazilský umělec .
Marepe vystavuje na národní i mezinárodní úrovni od počátku 90. let 20. století . Na rozdíl od většiny současných brazilských umělců, kteří si vybrali Sao Paulo a Rio de Janeiro, Marepe žije a pracuje ve svém rodném městě. Jeho tvorba je hluboce spjata s místními tradicemi , zvyky a materiály (severovýchodní oblast Brazílie je osídlena převážně potomky černých otroků ). Marepe často používá readymades a každodenní činnosti, jeho díla jsou zarostlá vrstvami významů a asociací. Jednoduché předměty každodenního života v Brazílii jsou náměty většiny jeho děl a instalací, jako jsou „Potulní obchodníci“ (1996) nebo „Cafezinho Pushcart“ (1996).
Koncept sociální interakce , který se objevil v raných Marepových instalacích, byl jasněji vyjádřen v následujících dílech. Pro The Quiet in the Land: Everyday Life, Contemporary Art a Project Axé (2000) zorganizoval Marepe sérii workshopů se skupinou dvaceti čtyř dětí. Výsledkem byl „Go and Return Necessaire“ (2000), skládající se z několika jednoduchých předmětů , jako jsou kartonové sandály a dva stroje na cukrovou vatu opravené s pomocí dětí. Stroje byly přítomny v raných dílech Marepe jako modely nezávislé, soběstačné ekonomiky, stejně jako cukr , který byl hlavním místním produktem Brazílie od koloniálních dob. 27. září, v den patronů dětí, vyrobil Marepe velké množství cukrové vaty, kterou přivázal na palmy. Na konci představení byly dětem a kolemjdoucím rozdány sladkosti a z akce zůstaly pouze fotografie, které byly později vystaveny jako samostatné dílo („Nebeské sladkosti ze San Antonia“, 2001).
V roce 2002 vytvořil Marepe v galerii instalaci, která se opět obrátila k místním předmětům a tradicím. Ústřední dílo instalace, Cuajú Tree with Cotton Snow (2000), představovalo mrtvý strom , typický pro vyprahlé Bayi, pokrytý bavlnou. Zabalený stromeček je místní vánoční tradicí. Odkazuje na ni i další dílo The Present of Presents (2001), řada malých, pečlivě zabalených hliněných kostek naskládaných podél stěny galerie.
Pro Marepe je změna umístění objektů důležitou technikou. V Veja Meu Bem (2007) vytvořeném pro Turbine Hall Tate Modern Marepe znovu vytvořil atmosféru brazilského zábavního veletrhu instalací skutečného kolotoče a přidal kaskádu kandovaných jablek dostupných veřejnosti jako symboly hojnosti a touhy. Tato instalace , kousek Brazílie v Londýně , odráží dřívější projekt, ve kterém umělec přesunul zeď obchodu ze svého rodného města kvůli bienále v Sao Paulu. Přenesením každodenních předmětů do světa umění umělec opakuje Duchampovo gesto , ale také je extrapoluje a naplňuje je novým významem.