Dmitrij Meskijev | |
---|---|
Datum narození | 25. srpna 1925 [1] |
Datum úmrtí | 16. dubna 1983 [1] (ve věku 57 let) |
Státní občanství | |
Profese | kameraman |
Ocenění |
![]() |
IMDb | ID 0581902 |
Dmitrij Davidovič Meskhiev ( 25. prosince 1925 , Tiflis - 16. dubna 1983 , Leningrad ) - sovětský kameraman filmového studia Lenfilm , ctěný umělec RSFSR (1976) [2] .
Narodil se v Tiflis (nyní Tbilisi) v gruzínské rodině. Od mládí se vážně zabýval malbou [3] .
V roce 1951 absolvoval kamerové oddělení VGIK (dílna Alexandra Galperina ) [2] . Alexander Moskvin byl jeho učitelem a v budoucnu se Meskhiev snažil rozvíjet tradice, které stanovil [3] .
Meskhievův krajan a starý přítel Lev Kulidžanov se stal režisérem absolventského filmu "Grapes of Kakheti" , natáčení probíhalo v Kakheti ; kvůli tzv. Během krátkého filmového období byli studenti „připoutáni“ k filmovému štábu Semjona Dolidzeho , který byl v té době zaneprázdněn inscenováním velkofilmu o Gruzii [4] .
Debutoval jako asistent kameramana na natáčení filmu " Dawn Over the Neman" (1953) ve studiu Lenfilm , kde pracoval celý život [ 2 ] .
Manželka - filmová režisérka Natalya Vladimirovna Troshchenko (1933-1986) [5] . Děti: syn - filmový režisér Dmitrij Meskhiev (nar. 1963), dcera - maskérka Ekaterina Meskhiev (1956-2009) [6] .
Kameramanské schopnosti Dmitrije Meskhieva byly zaznamenány v recenzích mnoha filmů, na kterých se podílel. Filmový kritik Jakov Butovskij , hovořící o Meskhievově filmovém debutu ve filmu " Dawn Over the Neman " (1953), kam byl pozván jako asistent kameramana, poznamenává, že úplně první výpočty osvětlení, které provedl, se ukázaly jako přesné [7 ] .
Filmová kritička Neya Zorkaya („ sovětská obrazovka “), která analyzuje film „ Drama ze starověkého života “, upozorňuje na skutečnost, že pokusy obnovit krásu panství „ Impérium “ se ukázaly být pro kameramana úspěšné: v rámech „někdy projde kompozice portrétů Rokotova nebo Borovikovského , pak striktní obrysy staré rytiny“ [8] .
Režisér Ilya Averbakh , který s Meskhievem spolupracoval na dvou filmech, včetně „ Monolog “, vzpomíná, že slovo „master“ bylo pro tohoto operátora velmi vhodné. Během natáčení vypadal jako spisovatel posedlý „tajnou touhou vytvořit zázrak z barvy, světla, živé lidské tváře, hry textur, čar, stínů“ [9] .
Natalia Adamenko, zkoumající práci operátora ve filmu „ Dlouhý šťastný život “, dochází k závěru, že v důsledku změn osvětlení, střeleckých bodů, kompozičních akcentů „interiér začíná“ dýchat „“ [10] . Ve filmu „ Pamatuj, Kašpare… “ je dialogismus v popředí a Meskijev k jeho zobrazení používá metodu dvojitého portrétu. Rozdílná povaha nasvícení postav, světlé nasvícení jedné a tmavá silueta druhé, vazba rámu uprostřed rámu – tyto a další techniky posilují „téma lásky a téma nejednoty. “ nastavit na obrázku [11] .