Maloburžoazní či měšťanské drama je zvláštní druh dramatického díla, které se poprvé objevilo v 18. století a těšilo se úspěchu až do počátku 19. století [1] .
Maloburžoazní drama bylo křížencem tragédie a komedie. „Maloburžoazní“ (buržoazní) drama mělo v různých dobách a v různých zemích několik názvů, odrážejících v podstatě jeden fenomén. Maloměšťácké drama se v tomto ohledu nazývá také „sentimentální komedie“, „buržoazní drama“, „buržoazní tragédie“, „vážné (slzivé) drama (komedie)“ [2] . Jeho vzhled byl dán znatelným vzestupem buržoazie , která díky rychlému růstu obchodu a průmyslu zbohatla a připojila se k duchovní kultuře [1] . Hlavními aktéry maloměšťáckého dramatu nejsou šlechtici , ale představitelé buržoazie. V maloměšťáckém dramatu dochází v dramaturgii k rozchodu s principy klasicismu. Místo dynastických, státních či občansko-vlasteneckých idejí a činů vnášejí dramaturgové do divadla zájmy soukromého života.
Tento žánr, který vznikl v Anglii ( George Lillo , Edward Moore ), byl nejvíce rozšířen ve Francii ( Denis Diderot , M.-J. Sedin , L.-S. Mercier , Beaumarchais ) a Německu ( G. E. Lessing , F. Schiller , J. M. R. Lenz , G. L. Wagner ). Diderot nastínil své názory ve dvou speciálních diskursech: Tři rozhovory o dramatické poezii (1757) a Pojednání o dramatické poezii (1758). Mercier tvrdil, že žánr je „nekonečně užitečnější, věrnější a zajímavější“ než tragédie a komedie, „protože je dostupnější masám občanů“. Beaumarchais se v předmluvě ke své hře Bláznivý den aneb Figarova svatba ušklíbl nad nemožností vykreslit třetí stav jako utrpení:
V tragédiích všechny královny a princezny hoří vášní a vyrovnávají se s tím s větším či menším úspěchem - to je považováno za přípustné, ale v komediích obyčejného smrtelníka, jak vidíte, nemůžete bojovat se sebemenší slabostí! Ó mocný vliv jména! Ó platnost a konzistentnost názorů! V závislosti na žánru je dnes odsouzeno to, co bylo schváleno včera. Základ obou žánrů je přitom stejný: není ctnosti bez oběti.
![]() |
|
---|