| Na ochranu rodné Moskvy | |
|---|---|
| Žánr | dokumentární |
| Výrobce |
Leonid Varlamov , Boris Nebylitsky , Rafail Gikov , Nikolay Karmazinsky , Ilja Kopalin , Sergej Gurov |
| Země | SSSR |
| Jazyk | ruština |
| Výroba | |
| Místo natáčení | Moskva, Moskevská oblast, vojenské operace západní fronty |
| Studio | Centrální zpravodajské studio |
| Přenos | |
| Na obrazovkách | 1941 - 1942 |
| Chronologie | |
| Předchůdce | Naše Moskva |
| Následovník | Porážka nacistických vojsk u Moskvy |
| Odkazy | |
| webová stránka | Na ochranu rodné Moskvy |
| IMDb | ID 17055674 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
„Na ochranu naší rodné Moskvy“ je sovětský periodický černobílý týdeník o obraně hlavního města, vydaný v zimních měsících 1941-1942, v době vrcholící bitvy o Moskvu . Před zahájením zasedání bylo předvedeno v kinech, v továrních a továrních klubech i v jednotkách a podjednotkách armády. Celkem se jednalo o 9 čísel.
Většina materiálů byla následně zahrnuta do celovečerního filmu „ Porážka nacistických vojsk u Moskvy “ (1942).
Obrana města. Občanské povstání"
ChronologieVelitel vojenské jednotky přečetl v novinách zveřejněnou stalinistickou výzvu. Noviny se Stalinovým projevem v rukou Rudé armády. Generálové Rokossovskij a Dovator na koních. Ofenziva tankistů generála Katukova . Povinnost u protiletadlových děl, palebné salvy na nepřátelská letadla. Sestřelené německé auto. Rozšířená výstavba opevnění a barikád. Oprava tanků ve vojenském závodě. Odjezd cisteren z obchodu. Stavba obrněného vlaku. Obrněný vlak je připraven vyrazit na frontu.
Tvůrci| Hudební formace | Johannes Srabian |
"Směrem Tula"
ChronologiePo ulicích Tuly se pohybují jednotky na náklaďácích, přijíždějí dělníci. Obyvatelstvo staví opevnění. Zasedá výbor obrany města. Bojové pozice majora Zubkova. Diskuse o plánu bojové operace s majorem Kravčenkem . Dělostřelecké ostřelování nepřátelských pozic. Tankový útok. Trosky německé vojenské techniky. Zmrazí skupinu zajatých německých vojáků. Opevněné hranice města - barikády, protitankoví ježci. Na hlídce je skupina vojáků Rudé armády.
Tvůrci| Hudební formace | Johannes Srabian |
„Obranný průmysl. Odměňování tankistů »
ChronologieBarikády na zasněžených ulicích a předsunutých místech Moskvy, protitankoví ježci u mostu Borodino, na nádraží v Kyjevě. Plakáty Windows TASS . Ruiny bývalé vesnice u Moskvy se zbytky kamen a rozbitého německého vybavení. Zajatí Němci mrznou. Skořepiny se montují v moskevské továrně. V dílně se vyrábí lyže. Dělníci pro montáž strojů. Piloti se připravují na bojový let. Odlet bombardérů na misi, shození bomb [komunik. 1] . Jezdecký sbor přechází do útoku. Ostřelování nepřátelských pozic. Zničená německou osadou, rozbitá vojenská technika, zajatci. Brigádní komisař Ivanov čte rozkaz k odměňování tankistů, předávají se ceny.
Tvůrci| Hudební formace | Johannes Srabian |
"Obrana Moskvy a Leningradu"
ChronologieBudovy moskevského Kremlu, mauzoleum. V ulicích města protitankoví ježci a protiletadlová děla. Jezdecké jednotky v útoku. Zbraně, které Němci zanechali při ústupu, zajatí Němci, německé hroby. Skupina velitelů v čele s generálem Rokossovským rozvíjí útočný plán. Smirnov, člen vojenské rady frontu, předává prapor gardy veliteli 1. jízdního sboru.
Nábřeží Něvy v Leningradu. V řadách jsou pracovníci závodu Kirov. Ostřelování nepřítele z dělostřeleckých děl sovětských válečných lodí. Letadla bombardují nepřátelské pozice.
„Na přístupech k Moskvě. Hokejová soutěž. Bitvy o město Kalinin"
ChronologieMoskevské ulice. Na Pionýrských rybnících se hokejový Spartak utká s borci oddílu majora Ivanova. Montáž malt v tovární dílně. Stavba obrněného vlaku. Německá vojenská technika, mrtvoly německých vojáků na cestě do Kalininu . Kalininova útočná operace v sektoru generála Polenova . Vojáci Rudé armády procházejí ulicemi osvobozeného Kalininu. Budovy zničené útočníky. Obyvatel, který chránil zraněné rudoarmějce, vypráví o jejich upálení okupanty před ústupem. Zmrzlá hromada zohavených těl. Do města se vracejí obyvatelé se sáňkami, bourají se německé nápisy. Bojovník rozdrtí kříže několika německých hrobů. Obyvatelé si dělají zásoby dříví. Nad městem je opět vztyčena sovětská vlajka.
Tvůrci| Hudební formace | Johannes Srabian |
"Silvestr v Moskvě"
ChronologieZasněžené ulice a náměstí Moskvy. Cedule pro prodej vánočních ozdob, plakáty na novoroční koncerty. Moskvané aktivně rozebírají vánoční stromky, nosí je nebo převážejí tramvají. V obchodech se zdobí vánoční stromky, obchoduje se s hračkami, gramofonovými deskami (zní píseň „Dva přátelé“ v podání L. Uťosova ), pracují moskevští kadeřníci. Pracovníci "Manufaktury Tryokhgornaya" pro balení novoročních dárků, na taškách jsou nápisy - "Vojákovi Rudé armády". Přípravy na dovolenou v klubu pilotů civilní letecké flotily, jejich manželky píší gratulace. Na vánočním stromku v protileteckém krytu děti vedou kruhový tanec. Gratuluji zraněným vojákům v nemocnici. Rozdávání dárků vojákům na frontě.
Tvůrci| Hudební formace | Johannes Srabian |
„Výroba zbraní učiteli a studenty univerzity. Osvobození Kaluga"
ChronologieRudé náměstí, centrální ulice města. Probíhají kurzy hašení zápalných bomb. V ulicích města poslouchají obyvatelé rozhlasové hlášení. Šití teplého oblečení pro bojovníky v oděvní továrně Krasny Vostok. Výroba protitankových pušek studenty a učiteli v dílně jednoho z moskevských institutů. Setkání železničářů, přesun obrněného vlaku pojmenovaného po komisaři D. Lestevovi. Dělostřelecké ostřelování nepřátelských pozic v oblasti Kaluga. Ofenzíva vojsk generála Golubeva . Vojáci Rudé armády procházejí ulicemi osvobozené Kalugy kolem zničených budov. Německé hroby. Mučírna zřízená útočníky v jedné z kalugských škol. Mrtvoly zajatých vojáků Rudé armády a civilistů.
Tvůrci„Osvobození Mozhaisk od nacistických útočníků. Město Solnechnogorsk»
ChronologieAktivní pohyb osob a vozidel na centrálních ulicích a náměstích Moskvy. Animace v okně TASS plakáty , novinové titulky o osvobození Moskevské oblasti, osvobozenecké schéma. Shromáždění v Mozhaisku, projev generála L. A. Govorova . Ruiny vyhozené možajské katedrály, převoz raněných rudoarmějců do sanitek. Příběh učitelky střední školy Mozhaisk V. M. Nikolaeva o ztrátě manžela během okupace. Stále kouřící muzeum Borodino, zapálené nacisty během ústupu. Po ulici osvobozeného města se pohybují oddíly partyzánů. Na místě partyzánského oddílu Ostaševsk se připravuje jídlo na ohni, žena schovává propagandistické noviny v plstěné botě. Partyzán zavěsí noviny v Němci okupované vesnici. Řetěz partyzánů v lese. Přestřelka a dobytí vesnického domu.
Osvobozený Solnechnogorsk. Dělníci vkládají okenní rámy do továrny. Školáci chodí do tříd, sedí ve třídě. Knihkupectví přijímá knihy. Dílna šije uniformy pro Rudou armádu. Odevzdání osiva JZD, oprava inventáře. Rozdávání věcí sebraných měšťany. Příjem pomoci pro obyvatele osvobozené z okupace. Rodina Ovchinnikovů, která adoptovala dívku Nadyu, doma i na ulici. Výroba min v továrně.
Tvůrci| Hudební formace | Daniel Pokrass |
Uprostřed zuřivých bojů se Ústřední výbor Všesvazové komunistické strany bolševiků a Výbor obrany státu rozhodly evakuovat nejdůležitější obranné podniky a instituce z města. Mezi evakuovaná byla především moskevská filmová studia [2] . Ústřední zpravodajské studio roku s většinou zaměstnanců bylo přemístěno do Kujbyševa v říjnu 1941 .
... nyní, v polovině října, se Moskva již stávala frontovým městem, ulice byly blokovány barikádami a protitankovými „ježci“, na náměstích a třídách byla instalována protiletadlová děla, stoupaly balony s balony nad městem každý večer.
Reproduktory visely po celém městě tu a tam: "Občané, letecký poplach!"
S příchodem války se význam různých typů kinematografie změnil - do popředí se jako nejprovoznější dostal zpravodajský týdeník [4] . Moskevské vydávání dokumentárních kronik pokračovalo za pomoci filmařů a kameramanů z filmové skupiny západní fronty , kteří ve městě zůstali [5] . Zapojeni byli i operátoři z Běloruska, kteří přišli o své studio hned první den války [6] . Pro potřeby zpravodajství byly poskytnuty prostory v budově na Likhovy per. , 6, propuštěn po evakuaci Soyuzdetfilm do Stalinabadu . Byla zde zřízena výrobní základna pro zpracování a pouštění materiálů na plátno, práce neustávaly celé dny a noci - nyní zde bylo sídlo všech frontových týdeníků, odtud se chodilo natáčet a někteří bydleli i v kasárnách [7] .
Operátoři v první linii obvykle nezůstávali ve studiu déle než jeden den. Předat film ke zpracování, strávit noc v tomto pohodlí vytvořeném v ateliéru, setkat se se soudruhy. Vždy nechyběla sklenka vodky a dokonce i alkohol, který se naučili pít bez ředění a občas se v jídelně, která tu také byla, narychlo svačili a zase odešli.
— Roman Karmen , z No Pasaran! 1972 [8]Název nového filmového časopisu byl vypůjčen ze 104. čísla Sojuzkinozhurnalu (režie - též L. Varlamov ), kompletně věnovaného obraně Moskvy a vydaného 15. listopadu 1941 [9] [10] . Od nynějška se krátké eseje a jednotlivé příběhy natočené ve městě, na jeho periferii a zaslané z fronty formovaly do samostatných samostatných čísel, ke kterým se hudba vybírala přímo na místě. V jednom z listopadových vydání novin si autoři týdeníku všimli pouze básní složených A. Surkovem : „V boji o naše hlavní město nezahálíme, drahá Moskva je nám drahá...“. Boris Mokrousov , speciálně povolaný ze Sevastopolu , složil hudbu - píseň " Pochod obránců Moskvy " byla zařazena do dalšího čísla časopisu [11] [12] .
První číslo bylo hotové na konci listopadu 1941 [13] a od 3. prosince se promítalo v sedmi moskevských kinech najednou [14] . Celkem vyšlo devět čísel, poslední dvojčíslo vyšlo 1. března 1942 [16] . Všechna čísla časopisu jsou uložena v Ruském státním archivu filmových a fotografických dokumentů [17] .
Zvláštní roli ve vývoji sovětské filmové žurnalistiky sehrála střelba na obranu velkých měst, zejména Moskvy, „z těchto pásek je nejsnáze vidět, jak se v myslích dokumentaristů postupně prohlubovalo chápání lidové podstaty války. a jak se změnil styl a povaha dokumentárního natáčení se změnou pohledu na válku. » [18] .
Shromažďováním zkušeností a zdokonalováním se v procesu natáčení v první linii se sovětské týdeníky stále více posouvají od izolovaných epizod natočených v prvních týdnech války k vytváření ucelených, ucelených příběhů v týdenících a filmech, kde se hraje typizace, ideologická a umělecká generalizace. suchého, protokolárního záznamu skutečností.zachycených událostí. To je figurativní žurnalistika, umělecká filmová reportáž, která na diváka emocionálně působí. V tomto ohledu jsou filmové časopisy vydávané na obrazovkách „Na obranu rodné Moskvy“, „Osvobození Rostova od nacistických vetřelců“ a „Hrdinská obrana Sevastopolu“ mimořádně indikativní."Literatura a umění" č. 7, 14. února 1942 [19]