Napoleon I. v Rusku

"Napoleon I. v Rusku" , "1812"  - slavná série obrazů Vasilije Vereshchagina věnovaná vlastenecké válce z roku 1812 .

Historie

Seriál začal v Paříži. Až do konce svého života se umělec zabýval jeho ztělesněním, série však zůstala nedokončená.

„Při realizaci této série pláten se Vereščagin zhostil úkolu s velkou odpovědností a vykonal velký kus výzkumné práce, prostudoval mnoho historických materiálů, memoáry současníků napsané v několika evropských jazycích. Osobně prozkoumal pole bitvy u Borodina, seznámil se s četnými památkami a památkami té doby, vytvořil mnoho náčrtů a náčrtů. Napsal dokonce velkou, velmi vážnou knihu „Napoleon I. v Rusku. 1812. Požár Moskvy. — Kozáci. - Velká armáda. - Marshallové. „Napoleon“ (1895), na základě dokumentárních údajů. V sérii o roce 1812 umělec využil i svých dojmů z balkánské války , což dalo novým dílům větší přesvědčivost“ [1] .

V tomto cyklu se snažil „ukázat velkého národního ducha ruského lidu“, stejně jako „snížit obraz Napoleona z piedestalu hrdiny, na kterém byl umístěn“ [2] .

Složení

Cyklus zahrnuje 20 obrazů, dále studie, kresby a nedokončené kompozice. Sám Vereščagin to rozdělil na 2 části. První (17 obrazů) s podtitulem „Napoleon I. v Rusku“ zachycoval hlavní epizody tažení, od Borodina po zimní přechod Francouzů. Druhý (3 obrazy), nazvaný "Starý partyzán", vypráví o partyzánské válce.

Obrazy: „Neblokuj to – nech mě přijít!“, „Se zbraní v rukou – střílej!“, „S nepřátelstvím! Hurá, hurá!“, „Požár v Kremlu“, „V katedrále Nanebevzetí Panny Marie“, „Maršál Davout v Čudovském klášteře“, „V Gorodnyi - prorazit nebo ustoupit?“, „Na jevišti. Špatné zprávy z Francie“, „Na hlavní silnici. Ústup, útěk“ (vše 1887-1895), „Před Moskvou v očekávání deputace bojarů“ (1891-1892), „V Petrovském paláci“, „Návrat z Petrovského paláce“ (obojí - 1895) , "Záře Zamoskvorechye", "Noční zastavení Velké armády" (obojí - 1896-1897), "Napoleon na výšinách Borodino" (1897), "Incendiaries" (1897-1898), "Konec bitvy u Borodino“, „Through the Fire“, „Napoleon a Lauriston“, „In the Frost“ (vše - 1899-1900).

Kromě toho Vereščagin zanechal řadu nedokončených obrazů („Napoleon u Bereziny“), skic a náčrtů o událostech roku 1812 a ke 100. výročí války zamýšlel namalovat obrazy „Okupace Smolenska“, „Eva bitvy u Borodina“, „Rada ve Fili“ atd. (plán nebyl realizován) [2] .

Vereščagin také napsal dvě knihy ilustrované těmito obrazy („1812“ a katalog s vysvětlením jeho obrazů: „Napoleon I. v Rusku“) [2] .

Osud

Seriál byl poprvé uveden v Moskvě a Petrohradu v letech 1895-1896. Umělec navíc výstavu doprovodil hlukem a vizuálními efekty – v sále byly rozmístěny dýmovnice.

Nebyli lidé, kteří by to chtěli koupit. Nakonec jej v roce 1902 po dlouhých jednáních koupila vláda a převedla do Ruského muzea. Později byla série přesunuta do Moskvy, do Historického muzea.

Taková zpoždění souvisela s vnímáním cyklu veřejností.

„Je to Napoleon, na kterého jsme zvyklí vídat? zeptal se umělec. Vereščagin odpověděl, že podle současníků kráčel Napoleon před kolonou opřený o březovou hůl v polském obleku. Umění Evropy takového Napoleona neznalo. To způsobilo zmatek, zmatení a nepřátelství. Přísně vzato byla celá série „1812“ odsouzena. Kéž by umělec zničil mýtus o „rytířství“ francouzské armády, který v té době existoval, a neomylnosti Napoleona! Na jeho obrazech nejsou žádné slavnostní obrazy ruských velitelů ani cara, ale tři největší obrazy věnoval selským rolníkům - partyzánům. Ruská veřejnost byla přitom naprosto potěšena“ [3] .

„Hrozná tvář války“, která děsila úředníky a kritiky, šokovala návštěvníky svou pravdivostí a výrazností, říká umělecký kritik Andrei Reiner: „Je pro nás zvykem a učebnicí dívat se na díla Vereščagina. Všichni žijeme v jiném informačním prostoru s velmi „tvrdými“ filmy, „tvrdými“ obrázky. A pak to bylo zjevení a jeho obrazy byly vnímány jako něco neobvyklého. Pouze hrůza války, bez ceremoniálních krás“ [3] .

„Osud maleb kolem roku 1812 zůstával po mnoho let nejasný. Obrazy určené pro muzea nebo velké palácové sály nepřitahovaly soukromé patrony. Carská vláda je tvrdošíjně odmítala koupit. Zajímavý je v tomto ohledu nedávno nalezený archivní dokument. Jde o petici carovi náčelníka Ruského muzea v Petrohradě velkovévodovi Georgiji Michajloviči z 25. ledna 1900 o zakoupení nejméně sedmi Vereščaginových obrazů ze série z roku 1812 do sbírek muzea. Na dokumentu se zachovalo charakteristické ručně psané usnesení Mikuláše II.: „Považuji za žádoucí zakoupit do muzea jeden z Vereščaginových obrazů z éry 1812. H [kolay]“ . Je jasné, že takové rozhodnutí krále bylo absurdní. Mohl by umělec souhlasit s prodejem pouze jednoho obrazu z těch dvaceti, které tvořily integrální, nedělitelnou sérii?! Teprve v předvečer stého výročí Vlastenecké války byla carská vláda pod silným tlakem veřejného mínění nucena sérii zakoupit a poslat do Moskvy“ [1] .