| Ostap Bandura | |
|---|---|
| Filmový plakát | |
| Žánr | revoluční drama, dobrodružné melodrama |
| Výrobce | Vladimír Gardin |
| scénárista _ |
Michail Maisky |
| Operátor | Jevgenij Slavinský |
| Filmová společnost | VUFKU |
| Země | SSSR |
| Rok | 1924 |
| IMDb | ID 0253423 |
Jednoho dne najdou negativ Ostapa Bandury, najdou kopie v archivech a ukážou ho v divadelních muzeích a ústavech.
filmový režisér Vladimir Gardin , 1949Ostap Bandura je sovětský film z roku 1924 režiséra Vladimira Gardina o osudu mladého ukrajinského rolníka, který se stal účastníkem revolučního boje. Je to první film podle původního ukrajinského scénáře. Film je považován za ztracený.
Jeden ze tří filmů, které sám režisér vyzdvihl Vladimir Gardin , který režíroval asi 70 filmů.
Jak režisér filmu definoval děj: „Byl to film o občanské válce na Ukrajině, o hrdinech, kteří bránili sovětskou moc za cenu svého života“ [1] .
Film je považován za ztracený, zatímco popis zápletky se v různých zdrojích výrazně liší:
Mladý Ukrajinec Ostap Bandura se od svého dědečka dozvídá o brutálním masakru, který spáchal statkář-nevolník nad Ostapovou babičkou v předreformních letech. Příběh zesílí v Ostapovi, který slouží jako kočí na panství generála Kornyagina, pocit nenávisti k statkářům. A když se generálova dcera Yulia pokusí svést mladého kočího, Ostap ji v hněvu zabije. Kočí je odsouzen do vězení. Ve vězení se setkává s politickými vězni a začíná chápat, že k osvobození rolníků může dojít pouze v důsledku revoluce ...
— katalog "Sovětské hrané filmy: Němé filmy, 1918-1935", vydání VGKF 1961 [2]
Ostap Bandura, který od mládí znal krutost vlastníků půdy-vykořisťovatelů, chudobu a nedostatek práv, prochází svými „univerzitami“ ve vězení a exilu. Vzniklé přátelství s dělníkem bolševikem Opisim mu pomáhá stát se skutečným revolucionářem. A během let občanské války se Ostap ukáže jako vojenský velitel a v čele jezdeckých oddílů Rudé armády rozbije Bílé gardy. Ostap se zamiluje do statkářovy vnučky Yulie, které zachránil život. Nevděčná a arogantní kráska si ale vezme generála Kornyagina. Nakonec se Ostapovi podaří svou lásku překonat, vrátí se k vesnické dívce Mariyce.
- Encyklopedie "Historie sovětského filmu", svazek 1, vydání Ústavu dějin umění , 1969 [3]Kromě toho v knize „Stránky biografie ukrajinské kinematografie“, vydané v roce 1974, stále existují odlišné informace: že během občanské války hrdina nevedl oddíl Rudé armády, ale oddíl ukrajinských partyzánů, a u ve stejnou dobu nejen bojuje s bělogvardějci, ale „vítězí nad svým bývalým pánem a jeho vycvičeným plukem“ [4] .
Film obsahoval dokumentární záběry bojových scén z období občanské války natočené kameramanem Eduardem Tisse .
Zařazení těchto snímků do filmu bylo vynucené - jak napsal režisér: "při zahájení natáčení bitevních komparzů jsme měli velké potíže, pošmourné počasí, déšť rušily natáčení bojových epizod", takže s vědomím, že Tisse pracoval jako týdeník , obrátil se na něj o materiál [1] .
Zároveň kritici později poznamenali, že dokumentární záběry vstoupily do filmu organicky, protože další „lokační natáčení kameramana E. Slavinského bylo stylově blízké dokumentárním záběrům zahrnutým ve filmu, patřícím kameramanovi E. Tisse“ [3 ] .
Kromě toho bylo poznamenáno, že to byly dokumentární záběry, které hrály určitou roli v úspěchu filmu: [4] [5]
Při střihu filmu „Ostap Bandura“ vycházely bitevní scény z autentických kronikářských záběrů bitev občanské války na Ukrajině, které natočil kameraman E. Tisse. Mimochodem, jedním z úkolů obrázku bylo právě ukázat „vývoj Rudé kavalérie“ a vzhled hlavního hrdiny byl podle současníků „přesným portrétem soudruha. Budyonny “, díky čemuž byly filmové projekce, zejména pro publikum Rudé armády, doprovázeny vřelým potleskem.
Bylo poznamenáno, že v tomto filmu Gardin změnil svůj zvyk přitahovat do rolí pouze zkušené herce [3] , ale hlavní herec Ivan Kapralov „ přes své malé zkušenosti dokázal nastínit vývoj charakteru svého hrdiny “. [3] Film byl debutem pro herce Dmitrije Kapku , Teodora Brainina a Dmitrije Erdmana – a ten se na place dostal náhodou, ale režisér si ve studiu všiml mladého muže v kabátu Rudé armády a pozval ho, aby hrál dělník Anisim, a pak role padaly na nového herce jedna po druhé. [6]
Tento film neopustil obrazovky Ukrajiny až do roku 1928 [7] , spolu s filmem „Ukrajina“ byl nejpopulárnější [8] .
"Ostap Bandura" překonal všechny filmy, které byly dosud v Oděse uvedeny, včetně německého filmu " Lucrezia Borgia " režiséra Richarda Oswalda , což naznačuje, že ještě na počátku 20. let mohly domácí filmy s revolučními tématy úspěšně konkurovat zahraničním buržoazní zábava.
— Historie sovětské kinematografie [3]Film byl prvním filmem natočeným podle původního ukrajinského scénáře a jak je uvedeno v encyklopedii „Historie sovětské kinematografie“: „ Ve filmu“ Ostap Bandura „jsou nepochybně již přítomny určité prvky národní identity. Daly se najít ve vzhledu vesnic a měst, ve způsobu chování lidí a nakonec v nádherné krajině “ [3] . V roce 1971 navíc časopis Art of Cinema označil samotný fakt existence tohoto filmu za vyvrácení „ chybných prohlášení některých ukrajinských filmových kritiků z minulosti, že na Ukrajině údajně neexistovalo žádné národní kinematografické umění před Dovženkem , že ukrajinské kinematografie (kromě Dovzhenko filmů) obecně postrádá národní rysy » [9] .
Film byl přitom populární nejen na Ukrajině, jak napsal moskevský proletářský časopis „Working Spectator“: „Ostap Bandura je bezpochyby jeden z nejlepších filmů“ [3] .
Přestože encyklopedie „Stručná historie sovětské kinematografie“ filmového kritika Rostislava Jureneva charakterizuje film jako „ průměrný, nepřevyšující průměrnou profesionální úroveň “ [10] , většina kritiků film vysoce ocenila. I. S. Kornienko tedy nazval film „prvním úspěchem ukrajinské sovětské kinematografie“: [11]
Jestliže jednotlivé obrazy V. Gardina při veškeré své politické orientaci stále trpěly abstraktností, schematismem v zobrazování revolučního hnutí, pak ve filmu Ostap Bandura jsou patrné vážné posuny v chápání moderny. Tento film o občanské válce na Ukrajině, o hrdinech, kteří bránili sovětskou moc za cenu svého života, lze připsat k prvním úspěchům ukrajinské sovětské kinematografie.
Ačkoli film podle kritiků nebyl bez chyb:
Počátkem dvacátých let hledali filmoví režiséři, i když se obraceli k revolučním tématům, oporu v obvyklých řešeních ověřených buržoazní komerční kinematografií. Gardin a Maisky se tomu nemohli vyhnout. O linii osobního života Ostapa rozhodují v tradičním melodramatickém duchu.
— Dějiny sovětské kinematografie, 1969 [3]Je ale zdůrazněn jeho význam jako prvního ukrajinského revolučního filmu. Časopis „Kino-Nedelya“ tak zdůrazňoval jeho „mimořádně cennou pro proletářské masy“ agitaci [12] .
Ve filmu "Ostap Bandura" už revoluce nebyla pozadím, ale vystoupila do popředí. Autoři filmu se snažili odhalit jeho nezbytnost a nevyhnutelnost, ukázat, co revoluce přináší dělníkům a rolníkům, jak lidi mění, duchovně je obohacuje. Na svou dobu měl zásadní význam „Ostap Bandura“, který byl v podstatě jedním z prvních filmových děl přímo věnovaných revolučním událostem. Film byl promítán během revolučních prázdnin v Kyjevě, Charkově a Oděse.
— Dějiny sovětské kinematografie, 1969 [3]Zvláštní význam [3] pro film měla účast herečky Marie Zankovetské , která hrála roli Ostapovy matky.
Jedná se o jeden z pouhých dvou filmů, ve kterých hrála tato herečka, v té době již Lidová umělkyně Ukrajinské SSR , která krátce před vznikem snímku oslavila 40. výročí své umělecké činnosti, předtím hrála pouze jednu roli v v kině a poté v roce 1911 - hlavní role ve filmu Nikolaje Sadovského "Natalka-Poltavka". [13] [14]
Režisér sice na natáčení filmu konkrétně vzal nezkušené herce, ale náhodou, když byl v Kyjevě, navrhl, aby Maria Zankovetskaya přijala malou epizodní roli ve filmu: „ Film byl tedy obohacen o dobrou epizodu . [jeden]
Vedle úžasné herečky a upřímné, inteligentní osoby Marie Konstantinovny Zankovetské, kterou jsem natočil v Ostap Bandura, se mladé postavy zdály bledé a prázdné. Kino udržuje hercovu dovednost. Jednou najdou negativ Ostapa Bandury, najdou kopie v kinematografických archivech, přetisknou epizodu, ve které byla Maria Konstantinovna natočena, a ukážou ji v divadelních muzeích a ústavech jako spolehlivý důkaz dovednosti velké ukrajinské herečky.
- filmový režisér Vladimir Gardin [1]Je třeba poznamenat, že názor režiséra sdílelo mnoho diváků, kteří tento film viděli, kteří zdůraznili výjimečnou, vzrušující pravdivost hereččiny hry. [čtyři]
Výkon M. Zankovetské dal pásce zvláštní hodnotu. Herečka ve filmu vytvořila úžasně pravdivý, dojemný obraz hrdinovy matky, obětavě bojující a umírající v bojích o nový život. Silným dojmem byly scény matčina loučení se synem a návštěva jeho hrobu. Divadelní herečka M. Zankovetskaya nehrála, ale žila před kamerou, její chování bylo organické, přesvědčivé, extrémně spolehlivé. Herečce se podařilo najít míru filmové expresivity a na plátně uvedla téměř první ukázky psychologických charakteristik v našem kině.
Účast Marie Zankovetské v sovětském filmu byla velkou událostí – nejen kulturní, ale i politickou.
— Ivan Sergejevič Kornienko - Kino sovětské Ukrajiny: stránky historie, 1975 [11]„Ostap Bandura“ – jeden ze tří filmů, které vyzdvihl sám režisér Vladimir Gardin – který režíroval asi 70 filmů, své filmy většinou nedocenil: „Jsou to jen zbrklá řemesla: měsíc natáčení – a film je hotový! “, Velký význam však přikládal svým filmům „Ostap Bandura“, „ Zámečník a kancléř “, zejména filmu „ Kříž a Mauser “ [15] .
Podle jedné verze [16] [17] [18] se název filmu a jméno jeho hrdiny „Ostap Bandura“ staly zdrojem původu jména Ostap Bender , hlavní postava slavných Ilfových románů a Petrov , kteří v mládí museli vidět tento film v Oděských iluzích.
Není náhoda, že Ostap Bender se buď vydává za partyzánského hrdinu občanské války (jako filmová postava!), pak mluví o svých dobrodružstvích v Mirgorodu během jedné ze zábavných přestávek mezi Machnem a Tyutyunnikem a pak se obecně objeví na 1. černomořská filmová továrna s výkřikem „Golconda! a zvukový scénář lidové tragédie "The Neck". No, v této filmové továrně se velký stratég částečně narodil.
- " Novinky z filmového plátna ". Kyjev, 1987, č. 12| Filmy Vladimíra Gardina | |
|---|---|
| |