| Elena Panková | |
|---|---|
| Datum narození | 28. července 1963 (59 let) |
| Místo narození | Petropavlovsk-Kamčatskij , SSSR |
| Státní občanství | |
| Profese | baletní tanečník , choreograf |
| Roky činnosti | 1981 - současnost čas |
| Divadlo | Mariinské divadlo , Bavorský státní balet |
| Ocenění | "Nejlepší tanečník" od Britské asociace baletních kritiků (1991) |
Elena Vladimirovna Pankova - (narozena 28. července 1963 , Petropavlovsk-Kamčatskij , SSSR ) - baletní tanečnice, tančila na scéně Mariinského divadla a Bavorského státního baletu [1] .
Narodil se v Petropavlovsku-Kamčatském. V roce 1981 absolvovala Lakha them. A. Ya. Vaganova, studentka profesorky L. N. Safronové . Po vysoké škole vstoupila do souboru Kirovova divadla , kde zkoušela pod vedením slavných baletek I. A. Kolpakova a O. N. Moiseeva. Jak sama umělkyně uvedla, v očekávání příležitosti tančit první díly ztvárnila mnoho menších rolí a dokonce se stala sólistkou a nadále byla uvedena v corps de ballet [2] .
Postupně se posouvala k počtu sólistů, tančila sólové a hlavní role v baletech Bachčisarajská fontána, Don Quijote, Puškin, Šípková Růženka, Giselle, Paquita, Labutí jezero, Korzár, Popelka, „Chopiniana“, „Číšník“ ( již na začátku 21. století byla Elena popisována jako „nejlepší Mariinsky Gulnara , podle jejíchž záznamů mladí tanečníci z celého světa vyučují Pas d'esclave a variace pro mezinárodní soutěže již více než deset let“ ) [3] . V roce 1989 tančila hlavní roli na premiéře Skotské symfonie George Balanchina a stala se tak jednou z prvních interpretek Balanchinových baletů v Sovětském svazu [4] . Jako sólistka se zúčastnila zájezdů Kirovova divadla po celém světě [5] [6] .
Během práce v Kirovově divadle se provdala za sólistu Kirilla Melnikova, který se stal jedním z Eleniných pravidelných partnerů. Dalšími partnery umělce v různých letech byli K. Zaklinskij, M. Daukaev, S. Berezhnoy, P. Shaufus, F. Ruzimatov, K. Acosta, J. M. Carregno, M. Vaziev, N. Hubbe, R. Bolle.
V letech 1990-92 působila v Anglickém národním baletu, kde ztvárnila role baletky v představeních Etudy H. Landera, Labutí jezero V. Burmeistera, Romeo a Julie B. Stevensona, Louskáček a Coppelia R. Hind a další.
V letech 1993-2000 byla primabalerínou Bavorského státního baletu (Mnichov), který se považuje za „nejruskější balet na německé půdě“ (společně s Elenou byl do divadla pozván i její manžel K. Melnikov). Umělec zároveň získal zkušenosti s prováděním akademického repertoáru v tradicích evropského baletního divadla 20. století [7] . Například v Mnichově Elena tančila hlavní role v představeních J. Neumeiera (Louskáček a Dáma s kaméliemi), J. Cranka (Oněgin a Romeo a Julie), W. Scholze (Mozart), C. Macmillana ("Manon"), H. van Manen ("Černý dort"), stejně jako J. Balanchine ("Symfonie v C" a "Tarantella"), P. Martins ("Předkrmy"), P. Bart ( "La Bayadère"), R. Barra ("Labutí jezero") a další.
V roce 1999 se spolu se svým manželem vrátila na scénu Mariinského divadla, kde ztvárnila titulní roli v Giselle. Při hodnocení „emigrantů“ ve srovnání s místními tanečníky kritici zaznamenali nebanálnost interpretace a schopnost vytvořit přesný a hluboký obraz bez klišé, byť na úkor virtuozity. „Tato divoká Giselle přecházela po pódiu obvyklým nezatažitelným krokem a vystrčila ohnuté lokty. Při hře s kamarádkami nepředstírala nedbalost - poslouchala své bolavé srdce, jen mechanicky opakovala koketní dívčí pas. Šíleně se plazila po pódiu po čtyřech. Vedle ní působily Mariinské slečny jako postavy z obalu od bonbonů“ [7] .
V roce 2000 opustila Bavorský balet a nadále vystupovala v různých baletních souborech. V roce 2004 absolvovala Akademii ruského baletu. A. Ya.Vaganova, specializující se na baletního mistra, při dalším studiu u L. N. Safronova [8] . V posledních letech se kromě vystupování jako tanečnice věnuje i inscenování baletů („Korzár“ v Divadle pojmenovaném po M. Jalilovi, Kazaň (2005) [9] , „Labutí jezero“ v Teatro Municipal, Rio de Janeiro (2007), „Šípková Růženka“ v Chorvatském národním divadle, Split (2010), „Raymonda“ v Divadle Vanemuine, Tartu (2012)).
Panková je klasická tanečnice. Jazyk klasického tance, a pro ni je to skutečně jazyk, a ne soubor technik, je jejím územím. <...> Její tělo, vybroušené jakýmsi nadpozemským větrem, vyjadřující choreografický text, dráždí blízkostí řešení - mluví. <...> Pod "dělat si, co chci" znamená Panková samozřejmě svobodu. Svoboda nejen pro sebe, ale i pro diváka; i on může „rozumět, jak chce“, interpretovat po svém – prostor svobody tanečníka je načrtnut magickým kruhem ticha. Ale když Panková tančí Nikiya, Giselle, Manon, Odette, Marguerite Gauthier nebo Tatiana, objeví se jméno, které s sebou nese odpovídající dějovou identifikaci. To pomáhá ke „správné“ orientaci diváka. Tanečník však takovou „pomoc“ zřejmě nepotřebuje: nakonec možná není tak důležité, při jaké příležitosti zapálit posvátný oheň, hlavní je, že hoří. <...>
- [10]