Parmský klášter (film)

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 29. června 2020; kontroly vyžadují 11 úprav .
Parmský klášter
La chartreuse de Parme
Žánr adaptace historického dramatu
Výrobce Christian-Jacques
Výrobce Andre Polve
Franco Magli
Fred Oraine
Na základě Parmský klášter
scénárista
_		 Christian-Jacques
Pierre Jarry
Pierre Very
V hlavní roli
_		 Gerard Philip
René Faure
Maria Cazares
Operátor Nicolas Haye
Anchise Brizzi
Romolo Garroni
Aldo Graziati
Skladatel Renzo Rossellini
Filmová společnost Les Films André Paulvé,
Scalera Film Spa,
Excelsa Film
Doba trvání 180 min.
Země  Francie Itálie
 
Jazyk francouzština
Rok 1948
IMDb ID 0040223

Klášter Parma ( francouzsky  La chartreuse de Parme ) je černobílý francouzsko-italský film režiséra Christiana-Jacquese , adaptace stejnojmenného Stendhalova románu . Premiéra se konala v Itálii 21. února 1948, ve Francii 21. května 1948.

Děj

Adaptace románu Stendhala , děj filmu přesně neodpovídá tomu románu. Děj se odehrává na počátku 19. století v Itálii , ve vévodství Parma . Fabrizio del Dongo , nejmladší syn italského markýze Valserra del Dongo, je posedlý ideály svobody sousední napoleonské Francie a navštívil Waterloo (sám si však není zcela jistý, že se bitvy skutečně zúčastnil). Poté na čtyři roky odchází studovat teologii do Neapole.

Na konci studií se Fabrizio vrací do Parmy , kde se jeho teta, vévodkyně Sanseverina , stala jednou z nejbystřejších dam na dvoře prince Ernesta IV . Gina Sanseverina se těší na návrat Fabrizia, kterého vychovávala od 6 let, ale nyní ke svému 22letému pohlednému synovci nechová žádné mateřské city. Fabrizio však vévodkyni neopětuje, jeho srdce je chladné, má v oblibě buď herečku, nebo tanečnici.

Přítel jiné vášně vyhrožuje Fabriziovi zabitím a jednoho dne, když pár vystopuje, na něj zaútočí. V boji Fabrizio, bránící se, téměř omylem zabije svého protivníka. Je zatčen a uvězněn v pevnosti Farnese, ale právě tam přichází k Fabriziovi pravá láska. Na vězeňském dvoře zahlédne velitelovu dceru Clelii Conti . Mladí lidé si mohou vyměňovat pohledy pouze oknem cely, ale vzplane mezi nimi cit. Šéf policie Rassi nařídí žalářníkovi, aby otrávil Fabrizia v očekávání, že po smrti jeho synovce vévodkyně odejde ze dvora, premiér hrabě Mosca , který je do ní zamilovaný, ji bude následovat a uvolní se post premiéra. Gina připravuje útěk svého synovce, který je odsouzen na dvacet let. Clelia, překonávající žárlivost a nedůvěru, se s ní setkává a pomáhá předat provazy vězni. Večer útěku však Cleliin otec na pokyn vévodkyně dostává prášky na spaní, dcera se bojí o jeho život v domnění, že je otráven. Fabriziův útěk je úspěšný, ale Clelia, rozpolcená mezi smyslem pro povinnost a úctu k otci a láskou, přísahá, že Fabrizia nikdy neuvidí, a brzy se v poslušnosti otcově vůli provdá za bohatého a vznešeného markýze Crescenziho. Fabrizio a Clelia na sebe nedokážou zapomenout. Když se Fabrizio dozvěděl o svatbě Clelie od vévodkyně, spěchá do Parmy a poté je zatčen. Aby ho zachránila, musí se vévodkyně ze Sanseveriny podvolit námluvám Ernesta IV., který jí byl dlouho lhostejný.

Revolucionářka Ferrante Palla , zamilovaná do vévodkyně ze Sanseveriny a pomáhající s organizováním útěku Fabrizia, zabije Ernesta IV. dýkou, v Parmě začíná povstání. Rassi se stává předsedou vlády a slibuje vdově po princi potlačit povstání. Vévodkyně Sanseverina odejde od dvora, hodlá se provdat za svého dlouholetého ctitele a přítele hraběte Mosca, který ji po odchodu z postu premiérky bude následovat. Clelia a Fabrizio se vidí naposledy a rozcházejí se navždy. Clelia je věrná své povinnosti a odjíždí za manželem do Bologni. Fabrizio odejde do kláštera.

Tvorba

Rozhodnutí natočit filmovou adaptaci Stendhalova románu vyvolalo z mnoha stran nelibost. Proti filmové adaptaci se tedy postavilo mnoho standalistů (beilistů) a dokonce i představitelů vydavatelského byznysu. Odpor k natáčení byl dán tím, že se mnozí obávali, že filmaři překroutí knihu, klasiku „lze překroutit“ v kině, z kazety se stane „banální obrazový román“ atd. [1] .

Nejdůslednější odpor k vytvoření filmové verze Stendhalovy knihy kladl tak slavný badatel a nakladatel jako Henri Martineau .. Během diskuze, která vznikla ještě před začátkem natáčení, musel režisér opakovaně vystupovat v tisku i v rozhlase. Postavení Christiana-Jacquese lze redukovat na následující: autoři filmové adaptace udělali vše, co bylo v jejich silách, aby obraz odrážel, ne-li literu románu, tak v každém případě jeho ducha. Režisér zároveň na obranu filmu citoval slova samotného Stendhala: „Nezáleží na tom, zda o mých knihách říkají dobře nebo špatně. Hlavní je mluvit. Není nic horšího než zapomnění!" [jeden]

Spisovatelé vynechali vše, co předcházelo příjezdu Fabrizia del Donga do Parmy (první třetinu knihy, včetně slavného popisu bitvy u Waterloo atd.), aby relativně podrobně rozvinuli epizody románu následující po jeho útěku. Podle filmového kritika Jacquese Lourcelleho toto vynucené scénářové rozhodnutí vedlo k teatralizaci intrik, které se tak omezují na Parmu a věž Farnese: „současně paradoxně nedává sílu velmi bezbarvým epizodám uvěznění a útěk." Podle téhož autora takové omezení dějového prostoru filmu vedlo k tomu, že se vtěsnal do úzkých rámců, které mu bránily plně projevit přirozenou dynamiku charakteristickou pro jeho tvorbu [2] .

Práce na snímku trvaly režisérovi více než rok. Dokončena v roce 1947 a na francouzských obrazovkách byla uvedena v květnu 1948. Navíc podle své praxe nedělejte mezi filmy dlouhé přestávky, režisér již v závěrečné fázi vzniku „parmského kláštera“ usilovně pracoval na scénáři svého dalšího filmu – „Člověk lidem“ (1948 ) [1] .

Obsazení

Role vyjádřené

Sovětský dabing

Filmový štáb

Ocenění

Kritika

Po uvedení filmu vyvolal v tisku kontroverze a našel si jak obránce, tak řadu odpůrců, mezi nimiž vyčníval Henri Martineau.

Francouzský deník Le Monde : „ambiciózní adaptace Stendhalova románu, ambiciózní, ale nepříliš přesná, protože mnohé zjednodušuje. To je cítit hlavně v poslední třetině filmu. Nicméně obsazení a interpretace jsou docela pozoruhodné: Gerard Philippe je perfektní pro ztvárnění velkého svůdce, (tento obrázek) je jednou z jeho největších rolí na plátně, Maria Casares je přepychová a královská<…> Kamera je skvělá“ [3] .

Sovětský filmový kritik Alexander Braginsky: „Film“ Klášter Parma “ je do jisté míry příběhem o výchově citů a také s dramatickým vyústěním. Historické prostředí (Itálie v polovině minulého století), vzpurný duch Stendhalova románu, jeho protest proti tyranii a despotismu – to vše dokonale zhmotnila postava jeho hrdiny Fabrizia del Dongo – Gerarda Philipa. Zvláště pronikavě mladý herec hrál lyrické epizody. Stačí si připomenout jeho poslední setkání s Clelií, jeho příchod do prázdné vily, než byl poslán do Parmského kláštera, který se pro něj od nynějška stane děsivějším žalářem než hrad Farnese. Cítíme vzrušení herce, který ve svého hrdinu věřil, rozpustilo se v něm...“ [4] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Braginsky A. V. Christian-Jacques. - M .: Umění, 1981. - S. 42-53. — 208 s. - (Mistři zahraničního filmového umění).
  2. ↑ Lurcelle, Jacques. Parmský klášter // Autorská encyklopedie filmů = La Chartreuse de Parme. - Petrohrad. : Rosebud Publishing, 2009. - V. 1. - S. 496-498. - ISBN 978-5-904175-02-3 .
  3. ↑ La Chartreuse de Parme (1948) de Christian-Jaque  (francouzsky) (20. června 2012). Získáno 3. srpna 2012. Archivováno z originálu dne 8. srpna 2012.
  4. ↑ Braginsky, 1966 .

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
V bibliografických katalozích