| Tizian | |
| Perseus a Andromeda . 1554-1556 | |
| ital. Perseo a Andromeda | |
| Plátno, olej. Rozměr 183×199 cm | |
| Wallace Collection , Londýn | |
| ( inv. P11 [1] ) |
Perseus a Andromeda ( italsky Perseo e Andromeda ) je obraz Tiziana , italského renesančního malíře , vytvořený v letech 1554-1556 jako součást série obrazů na mytologické náměty známé jako „ poesie “ (poezie) a určené pro španělského krále Filipa . II . Náměty pro obrazy si vypůjčil z Metamorfóz římský básník Ovidius , v případě tohoto obrazu z Knihy IV, řádky 663-752 [2] . Nahé ženy byly vyobrazeny na všech plátnech této série. Obraz „Perseus a Andromeda“ je nyní uložen ve Wallace Collection v Londýně.
Je malován olejem na plátně a má rozměry 183 x 199 cm [3] [4] . Je pravděpodobné, že obraz byl již v roce 1605 vyhodnocen jako „poškozený“ a následně utrpěl další poškození a také byl zřejmě ze všech stran oříznut. V průběhu vědeckého výzkumu bylo odhaleno neobvykle velké množství změn, jak vznikala kompozice práce [5] .
Obraz zobrazuje hrdinu Persea , jak letí vzduchem a snaží se zabít mořskou příšeru, která se zdála zabít Andromedu , pro něj připoutanou ke skále na břehu moře. Perseus už na netvora zaútočil a zranil ho na rameni [6] .
Obraz hodně cestoval: maloval v Benátkách , byl převezen na území moderní Belgie, poté šel do Španělska, Itálie, Anglie a Francie, nakonec se vrátil do Anglie.
V řecké mytologii vládla etiopskému království krásná, ale namyšlená královna Cassiopeia . Tvrdila, že krása její a její dcery Andromedy předčila krásu mořských nymf , dcer boha moře Poseidona . Když se nymfy dozvěděly o jejích nárocích, stěžovaly si svému otci, který jako odvetu povolal Keta neboli mořskou příšeru, aby zdevastovala pobřeží Etiopie a ohrozila Cassiopeiino království. Na radu věštce Amona se královna společně se svým manželem Cepheem rozhodla obětovat netvorovi svou dceru Andromedu [6] . Perseus, vracející se z cesty získat hlavu Gorgon Medusy , zabije netvora a zachrání Andromedu, se kterou se pak ožení [6] .
Tizian sleduje Ovidia poměrně úzce, i když jeho znalost latiny byla pravděpodobně chabá a umělec se spoléhal především na poněkud zjednodušené verze v italštině, z nichž si vybíral náměty pro svá plátna. Tato okolnost může vysvětlit některé rozdíly v zápletce obrazu od latinského originálu, ačkoli Tizian mohl jednoduše volně interpretovat příběh. Ovidius má poblíž Andromediny rodiče; zde se pravděpodobně nacházejí na protějším břehu, nedaleko města. Andromeda stojí mezi lasturami a korály . Korál se zmiňuje Ovidius, ale jako vytvořený ze zámků Medúzy v pozdější fázi historie. Ovidius popisuje Andromedu jako sochu podobnou a plačící; Tomu odpovídá i Tizianovo zobrazení [6] . Perseus dostal svůj zakřivený meč od Merkura a štít od Minervy . Stejně jako Merkur nosí okřídlené boty a také okřídlenou helmu [7] .
O vizuálních zdrojích, o které se mohl Tizian ve své práci opřít, byly předloženy různé předpoklady. Patří mezi ně poněkud hrubé dřevoryty různých vydání Ovidia, izolované klasické reliéfy a známá Michelangelova kresba vzkříšeného Krista , uložená v Britském muzeu. V knižních ilustracích je Perseus všude vyobrazen s okřídlenou helmou, jako má Merkur, pro kterou neexistuje žádné textové zdůvodnění, a s malým barokním štítem [8] .
První dva obrazy ze série Poezie byly Danaë s Venuší a Adonisem , namalované v roce 1553 a na konci roku 1554. Obojí bylo opakováním s variacemi na skladby dřívějších děl, které Tizian již vytvořil v předchozím desetiletí pro rodinu Farnese v Římě. V dopise od Tiziana Filipovi, který doprovázel Venuši a Adonise, Titian poznamenal, že dvojice nabídla kontrastní pózy a slibovala „jiný pohled“ na Persea a Andromedu, stejně jako na Jasona a Medeu, které zamýšlel namalovat. Měly to být první originální kompozice ze série pro Philipa, ale po Jasonovi a Medei, myšlence vytvoření, kterou umělec zřejmě opustil [9] , nejsou žádné stopy . Místo toho bylo napsáno „ Únos Evropy “, koncipovaný jako satelit „Persea a Andromedy“ [10] .
Kompozice „Perseus a Andromeda“ byla postavena v několika fázích, které lze vysledovat pomocí rentgenových paprsků a infračervené reflektografie, stejně jako dochované kresby. Některé z dřívějších prvků lze stále vidět pouhým okem při podrobném prozkoumání malby. Andromeda byla nejprve vpravo, v dosti podobné póze, ale nakláněla se zleva doprava, jako na závěrečném obraze. Levá ruka byla zvednuta nad hlavu stejným způsobem, ale druhá ruka byla umístěna víceméně vodorovně a hlava jako by směřovala do středu. Kresba Anthonyho van Dycka z jeho italského skicáku, nyní v Chatsworth House , podobné postavy se dochovala, pravděpodobně kopírující ztracenou kresbu od Tiziana [11] , rarita pro toto období v jeho kariéře [12] .
Když byla Andromeda přesunuta na levou stranu plátna, její póza se lišila od finální na obraze a byla více podobná té původní, umístěné na pravé straně. Několik různých pozic bylo použito pro končetiny Persea, jeho meč a štít. Monstrum původně vystoupilo výše z vody [13] .
Perseus a Andromeda z Wallaceovy sbírky je druhou verzí obrazu od Tiziana, originál dodaný Filipovi v roce 1556 a nyní ztracený, s Andromedou vpravo, podle badatele Ririka. Obraz Paola Veroneseho , uchovávaný v Ren , považuje za založený na této verzi [14] .
O několik let později, pravděpodobně v roce 1558, namaloval Tizian pro Filipovu tetu Marii Uherskou obraz „ Svatá Markéta a drak “, nyní uchovávaný v Pradu, který, s výjimkou postav a jejich atributů, zobrazuje téměř stejnou kompozici. : skála, moře a město přes záliv [15] .
Philip obdržel obraz v září 1556 v Gentu ve španělském Nizozemsku . V roce 1574 Tizian stále nebyl za práci zaplacen, podle poznámky, kterou poslal Filipovu sekretáři a oblíbenci Antoniu Pérezovi . Zdá se, že obraz opustil španělskou královskou sbírku před Filipovou smrtí v roce 1598 (jediný v sérii Poezie, který tak učinil), ale byl nahrazen úhlednou kopií nyní ve španělské Gironě . Je možné, že Perseus a Andromeda dostali Peres spolu s dalšími důležitými obrazy. Stalo se tak ještě před jeho náhlým zneuctěním v roce 1579 [16] .
Podle alternativní verze mohl být „Perseus a Andromeda“ darován rodině dvorních sochařů Leone Leoniho a jeho syna Pompea, kterým Filip také věnoval obrazy. Rodina Leoni ho možná koupila, když byla Perezova sbírka rozptýlena. Existují záznamy o obrazech v této sérii v Pérezových sbírkách z let 1585-1586, které je popisují jako „velké“, v záznamu o smrti Leona Bautisty Leoniho v roce 1605 („poškozená Andromeda z Tiziana“) a jeho otce Pompea Leoniho v roce 1608 (popsáno jako velké obrazy od Tiziana). To vše může platit pro Persea a Andromedu, ale ne nutně [16] .
Obraz musel být ve sbírce Anthonyho van Dycka , který jej mohl získat od rodiny Leoni, která sídlila v Miláně , během svého pobytu v Itálii v letech 1621 až 1627. Byla zařazena na seznam jeho obrazů, které vznikly po jeho smrti v Londýně v roce 1641, a v roce 1646 je získal jeden z hlavních zákazníků Van Dycka Algernon Percy, 10. hrabě z Northumberlandu spolu s „ Portrétem rodiny Vendraminů “, nyní se koná v londýnské Národní galerii . Northumberland za oba zaplatil 200 liber a v roce 1656 dalších 80 liber. Nicméně, Perseus a Andromeda neměl být vlastněn Northumberlandem na dlouho, mít been ve Francii v 1654 a možná 1649 [17] . V roce 1654 byl obraz v pařížském domě politika Louise Felipota, seigneura de la Vrilier, kde byl uchováván až do roku 1717, v roce 1705 byl prodán spolu s domem [16] .
Poté byl „Perseus a Andromeda“ zařazen do slavné orleánské sbírky Filipa II., vévody z Orleansu , regenta Francie [18] , kde byl opět zkombinován s dalšími čtyřmi plátny ze série „Poezie“ od Tiziana a dvěma dalšími verzemi " Venuše a Adonis " od stejného Tiziana. Do té doby zůstaly ve španělské královské sbírce pouze verze Filipa a „ Danaë “, které jsou nyní uloženy v Pradu [16] . Stejně jako většina ostatních italských obrazů Orleans skončil v Londýně, kde byla sbírka rozprodána po Francouzské revoluci ve složité sérii transakcí [19] , z nichž některé ji mylně popisovaly jako dříve ve sbírce Karla I. . V roce 1798 byly Perseus a Andromeda oceněny na 700 guineí , ale nemohly být prodány za tuto částku, ale prodány za 310 guineí v roce 1800 a 362 liber v roce 1815 [20] . To bylo mnohem méně než 2 500 liber, které vévoda z Bridgewater zaplatil za každý obraz v sérii Poezie: Diana a Actaeon a Diana a Callisto .
Poslední prodej obrazu se uskutečnil v roce 1815. Koupil ji hrabě z Yarmouthu a od roku 1822 ji vlastnil Francis Seymour-Conway, 3. markýz z Hertfordu, otec 4. markýze, hlavní sběratel umění Wallaceovy sbírky .
„Perseus a Andromeda“ nebyl zpočátku považován za jeden z klenotů sbírky. Od roku 1842 asi do roku 1854 byl v londýnském trezoru a poté se přestěhoval do Hartford House , kde se nyní nachází Wallace Collection. Inventář z roku 1870 zaznamenává jeho umístění ve „skříni“ a připisuje autorství Domenichinovi . Historik umění John Ingamels nesouhlasně poznamenal, že „od roku 1876 do roku 1897 [to] visel neglazovaný nad vanou v šatně sira Richarda Wallace“ předtím, než byl obraz správně identifikován a zachráněn před expozicí výparům [20] .
Obraz nebyl zkopírován Tizianem ani jeho dílnou, jako jeho první dvě plátna ze série Poezie, ale existují jeho pozdější kopie. Když Filip II dal obraz pryč, byla vyrobena kopie pro španělskou královskou sbírku, která byla v roce 1882 poslána do muzea v Gironě (Španělsko). Ermitáž má kopii, která pravděpodobně kdysi patřila princi Evženu Savojskému . Musée Ingres v Montauban (Francie) uchovává kopii ze 17. století, která byla kdysi umístěna v paláci ve Versailles , kde byla vyrobena v roce 1683 [16] .
Rytina od Benátčana Ferranda Bertelliho pochází pravděpodobně z 50. let 16. století a je blízká originálu, i když rozšiřuje kompozici na všechny strany kromě levé, což možná odráží původní velikost obrazu, která byla v neznámém rozsahu zkrácena. Giovanni Battista Fontana (1524-1587) vytvořil dvě rytiny, jednu datovanou rokem 1564 a nepříliš podobnou originálu, druhou bližší Tizianově práci a nedatovanou. Ani přesná reprodukce [23] . Ilustrace k Ovidiovi z konce 16. století mají často podobné prvky nebo celkový plán obrazu, aniž by byly jeho kopiemi. Mnoho obrazů na toto téma v pozdějších staletích tíhlo k Tizianově redukci námětu na dvě hlavní postavy a monstrum, i když nekopírovaly jeho kompozici. Toto téma se stalo populární zejména v 19. století.
" Danae "
" Venuše a Adonis "
" Diana a Actaeon "
" Diana a Callisto "
" Smrt Actaeona "