| Zatímco fronta je v defenzivě | |
|---|---|
| Žánr |
válečné filmové drama |
| Výrobce | Julius Fayt |
| scénárista _ |
Jurij Nagibin |
| Operátor | Vladimír Chumák |
| Skladatel | Boris Čajkovskij |
| Filmová společnost | Lenfilm , třetí kreativní sdružení |
| Doba trvání | 81 min |
| Země | SSSR |
| Rok | 1964 |
Zatímco fronta je v defenzívě , je sovětský film z roku 1964 režírovaný Julijem Faitem podle autobiografických příběhů Jurije Nagibina .
Zima 1942, Volchovská fronta . Mladý politický instruktor Rusakov přichází na frontu z oddělení kontrapropagace velitelství divize. Spolu se zkušeným frontovým vojákem, kapitánem Shaternikovem, vede přenosy na frontě ze zvukového měniče s apelem na německé vojáky. Válka se slovy není o nic méně obtížná než válka se zbraněmi.
Konečně byl poprvé natočen film o málo známém sektoru nepřátelství – protipropagandě mezi nepřátelskými jednotkami .
V zimě roku 1941, když nacisté stáli u Leningradu a Moskvy, oslovuje mladší politický instruktor Rusanov německé vojáky slovy pravdy. Obtížnost jeho mise nespočívá pouze v tom, že čelí nepříteli opilému vítězstvími a oklamanému rasistickou demagogií. Partner politického důstojníka Shaternikov je statečný a mocný důstojník, zná jediný argument, který přesvědčí nepřátele: granát a kulku. A pokud, jak se domnívá, v nejhorším případě pobouří nepřítele, pak není hříchem lhát pro dobro věci. Rusanovova obhajoba čistoty a pravdivosti naší propagandy, vědomí odpovědnosti za slovo řečené před lidmi, přibližují film k nám, do našich dnů.
- Sovětská obrazovka , 1965Film je založen na příbězích Jurije Nagibina „Boj o výšku“ a „Pavlík“, spisovatel je také spoluautorem scénáře. Příběhy jsou autobiografické.
V lednu 1942 byl Jurij Nagibin, který uměl německy, poslán jako instruktor na VII. oddělení (kontrapropaganda) Politického ředitelství Volchovské fronty, kde měl možnost nejen plnit své přímé povinnosti, ale i bojovat se zbraněmi v rukou. V listopadu 1942 byl vážně otřesen, demobilizován - v roce 1943 vyšla sbírka povídek „Muž z fronty“.
Pamatuji si, jak jsem k autorovi přišel poprvé. Nagibin byl klasikem sovětské literatury, nespornou autoritou v kině... Začal jsem mu vyjadřovat své myšlenky. A já říkám: „No, Juriji Markoviči, chápeš, že tohle je příběh... hloupý. Chlapec ve válce se rozhodne říct Fritzovi pravdu a jen pravdu... Nějaký blázen. Na to Nagibin říká: „Ty, Julie Andrejeviči, buď opatrnější. Je to stále autobiografický příběh.“ Spolupracovali jsme na scénáři režiséra. Ne každý spisovatel to vezme.
- režisér filmu Julius Fayt [1]Ve filmu zní píseň „ Pamatuji si volací znaky země ... “ - text speciálně pro film napsal blízký přítel režiséra, básník Gennadij Špalikov , hudbu skladatel Boris Čajkovskij a píseň hraje filmový herec Oleg Belov . [2] [3]
Natáčení probíhalo u obce Meletovo v Pskovské oblasti, v březnu, dokud sníh neroztál [4] .
Film dostal podle režiséra druhou kategorii - kvůli jeho odmítnutí vystřihnout tři scény, na které po zhlédnutí upozornil šéf ředitelství celovečerních filmů Goskino Yu. P. Egorov :
A tak film skončil, Jegorov vstal o berlích, volal mi, líbal mě, gratuloval mi. Egorov říká: "Teď pojďme do mé kanceláře." A jakmile jsme vstoupili, řekl: "Tato, tato a tato epizoda musí být vystřižena!" Říkám: „Cože? Proč? To jsou 3 nejlepší epizody! Ne, já nebudu". Dali druhou kategorii a zakázali show v armádě.
Víte, jaká scéna? Je tam lázeňský dům s nahými muži. Ve druhé scéně důstojník lže a píská: „Vstávej, země je obrovská...“ To by měl být sborový zpěv! Silné a vážné! A on píská. Třetí tvrzení je, jak je zobrazen život armády: vojáci, neudržovaní, nechodí ve formaci. Nemůžete ukázat armádu z této strany!
- režisér filmu Julius Fayt [1]Řada zdrojů uvádí, že film byl „odložen“ [5] , ale není tomu tak – film sice vyšel, ale v omezeném vydání [6] [7] .
Kritici, kteří téma filmu vítali, s lítostí poznamenali slabinu scénáře:
Je škoda, když Rusanov (I. Kosukhin) herecky prohrává vedle Šaternikova, kterého s přesvědčivou jistotou hraje V. Avďjuško. Důvodem je „modrá“ vágnost role Rusanova, nedostatečnost jeho děje a sémantické zátěže, unáhlené odstranění konfliktu. Zkušený scenárista Yu.Nagibin a začínající režisér Yu.Fayt rozsekli uzel ještě před jeho uvázáním; a aby zaplnili prázdnotu, vložili společnou epizodu s Rusanovovým průlomem přes nepřátelskou léčku. Přišli také s depresivně banálním milostným příběhem.
- Sovětská obrazovka , 1965Film, ačkoli byl nazýván následovníkem stylu filmu „ Vojáci “, byl nazýván slabým:
A bystré oko zjistí, že film Y. Faita „Zatímco fronta je v defenzívě“ je svou dramatickou strukturou a režijním stylem velmi blízký filmu „ Vojáci “. Tu i tam – každodenní chod frontové každodennosti, zvýšenou pozornost k detailům a detailům života vojáka. Ale tady je zvláštní věc! Právě tyto detaily a zvláštnosti filmového vyprávění, tato pečlivá autenticita a jistá svědomitá mikroskopičnost pozorování zde bránily proniknout ke skutečně uměleckým zobecněním. V každém případě je zvláštní zaznamenat takové filmové paradoxy; proč tak dlouholetý film jako „Vojáci“ „vypadá“ nyní a nejnovější filmy jako „ První sníh “ a „Zatímco fronta je v defenzivě“ nechávají diváky lhostejnými.
- Úvahy na obrazovce: sbírka kritických článků, 1966 [8]Je zajímavé, že právě každodenní detaily přípravy na bitvu ve filmu „ Panfilov's 28 “ z roku 2016, jak zametla filmová kritika Nina Tsirkun , vyvolávají analogie s filmem „Zatímco fronta je v defenzivě“. [9]
Ale se všemi zjištěnými nedostatky bylo kritiky v roce 1966 konstatováno, že [8]
Ve všech, i neúspěšných, bezmyšlenkovitých filmech, jako jsou " Nesmrtelná posádka ", " Třetí polovina " nebo "Zatímco je fronta v defenzivě", cítíme pravou atmosféru války, její krev a krutost. Nezranitelné figuríny byly nahrazeny lidmi schopnými prožívat bolest, strach, zoufalství, nenávist. Lidé, kteří vědí, jak těžké je vyhrát.
Spisovatel Jurij Nagibin v časopise „ Cinema Art “ za rok 1965, navzdory skutečnosti, že sám o filmu mluvil ostře ve smyslu nesouladu s jeho vizí, popřel tvrzení kritiků o filmu: [10]
Rád pracuji s detaily, vždy se snažím ukázat věc, fenomén skrze součást. Veit bere fenomén, událost obecně, zanedbává detaily. I autorský pohled, úhel pohledu se změnil. Pokud popisuji řekněme mluvícího hrdinu, tak Veit naopak ukazuje toho, kdo tohoto hrdinu v tuto chvíli poslouchá.
Všichni - a Rakitin - Kosukhin a Shaternikov - Avdjushko, a dokonce i hysterický Němec - Demjaněnko - se v žádném případě nepodobali mým hrdinům. Snad jen dezertér – Jurij Solovjov – je v tomto smyslu výjimkou. Mluvím o vnější kresbě obrazu a jeho vnitřní podstatě – ty jsou přece neoddělitelné.
Je těžké si představit něco tak vzdáleného od mého způsobu, mého stylu, mého vidění světa, lidí, než je Veitův obraz. Je pravda, že dějová linka je zde moje, myšlenka je jasně vyjádřena, ale obrazy a samotný způsob zobrazení reality vůbec nejsou moje. Ale téměř každý, kdo film viděl (včetně mě), považuje toto dílo za talentované a významné a vojáky za užitečné. Mohu v tomto případě mít vůči Veitovi nároky? Přesvědčen, že ne! Tvorba je důležitější než autor, a protože režisér vytvořil skutečné umělecké dílo, pak jeho podobnost či nepodobnost se základním literárním principem záleží pouze na kritické masturbaci.
| Filmy Julia Faita | |
|---|---|
| |
| Filmy podle scénářů Jurije Nagibina | |
|---|---|
| |