| Robert Doisneau | |
| Polibek v Hotel de Ville . 1950 | |
| fr. Le baiser de l'hôtel de ville | |
| fotografie, stříbrný tisk. 30,5 × 40,6 cm | |
| Agentura Gamma-Rapho. Paříž, Francie |
"Polibek v hotelu de Ville" ( fr. Le baiser de l'hôtel de ville ) je černobílá fotografie francouzského mistra humanistické a pouliční fotografie Roberta Doisneaua . Vzniklo na jaře 1950 na objednávku časopisu Life , kde vyšlo v červnu téhož roku. Fotografie se stala Doisneauovým nejslavnějším dílem a jedním z romantických symbolů Paříže. Zobrazuje pár líbající se na pozadí rozmazaného obrazu pařížské radnice ( Hotel de Ville ), nevěnující pozornost ostatním, jako by na celém světě existovali jen oni dva.
Fotografie si získala velkou oblibu v polovině 80. let a od té doby byla replikována na širokou škálu zboží a médií. Dlouho se uvažovalo o dokumentárním zfilmování , ale ve skutečnosti zachycuje dva začínající herce, kteří přijali Doisneauovu nabídku nechat se za malý poplatek vyfotit při líbání. Stala se symbolem lásky a romantiky a je považována za jednu z nejrozšířenějších francouzských fotografií. Po získání popularity byla v centru dvou soudních řízení, v důsledku kterých byly vyjasněny okolnosti jejího vzniku.
Klasik francouzské fotografie Robert Doisneau, mající osobitý styl, za svůj dlouhý život nezapadal do žádného z uměleckých stylů, nevytvořil žádnou tvůrčí školu. Byl nazýván "mistrem humanistické fotografie ", "básníkem pařížské dělnické třídy", "nejbrilantnějším představitelem modernismu", "kouzelníkem objektivu", Prevertovou fotografií [1] [2] [3] . Umělecký kritik Michail German ho přiřadil ke galaxii vynikajících francouzských fotografů 20. století a také jej charakterizoval takto: „... velkorysý a subtilní pozorovatel, který dal světu slavné obrazy Paříže, které se zdály v tomto město samy o sobě, staly se jeho heslem a připomínkou, symbolem a erbem. Navíc podle něj: "Není nikdo, kdo by neznal a nepamatoval si jeho obrázky líbajících se Pařížanů!" [4] Ohledně obvinění, že Doisneau falšuje život vytvářením „inscenovaných“ fotografií, mistr řekl: „Natáčím život ne takový, jaký je, ale takový, jaký bych ho chtěl vidět“ [5] . Poznamenal také, že se během svého života „bavil“ a vytvořil „své vlastní malé divadlo“. Charakteristickým rysem jeho tvorby byla láska k domovu, předměstskému životu. „Rybář obrazů“, jak si říkal, se snažil vyhýbat hlučné, turistické Paříži a snažil se zachytit poetické momenty děje [6] .
Polibek v Hotel de Ville byl pořízen v dubnu-květnu 1950 na objednávku amerického časopisu Life [7] . Fotografie ze série "Pařížští milenci" ( milenci Paříže ) se měly stát symbolem mládí, lásky a jara. Jejich relevance spočívala v tom, že v té době měl americký tisk zájem představit svým čtenářům Paříž jako město lásky, kde se lidé chovali uvolněněji než ve Spojených státech. V té době tedy ani v osvobozenějším New Yorku nebylo zvykem veřejně demonstrovat své city, chovat se tak bezstarostně jako v hlavním městě Francie. Rám působí na první pohled zcela náhodně, natočený na způsob reportážního natáčení . Zdá se, že milenci si ani neuvědomují přítomnost fotografa, spontánnost scény vylučuje myšlenku inscenace. Doisneau však v obavě z problémů se zákonem ve svých scénkách raději používal přátele nebo začínající herce, s nimiž se předem dohodl [8] .
Snímek byl publikován v časopise Life 12. června 1950 jako součást série šesti fotografií na téma jaro a láska v Paříži [9] . Negativ byl poté převezen do archivu agentury Rapho , kde Doisneau dlouhou dobu pracoval. Byl tam uchováván více než třicet let až do začátku 80. let, kdy z něj na naléhání známého nakladatele vznikl plakát, který se proslavil. Autor byl takovým úspěchem překvapen, protože toto dílo nevyčlenil ze svého rozsáhlého portfolia , nepovažoval ho za zvlášť výjimečné [8] . Do roku 1992 se prodalo přes 410 000 kopií, což bylo v tisku propagováno jako světový rekord. Od té doby byla fotografie replikována na širokou škálu zboží a médií [10] .
Jména lidí zachycených v záběru byla neznámá až do roku 1992 a někteří věřili, že to byli oni, kdo byli zachyceni na fotografii. Podobný názor sdíleli i Jean a Denise Lavernierovi, v souvislosti s nimiž se rozhodli nárokovat práva na snímek. V 80. letech si domluvili schůzku s fotografem, na které jim nikdy nebyl potvrzen jejich názor, aby nezlomili sen milenců. Nepolevili v tom ale a zažalovali fotografa za použití jejich snímku, na který podle francouzských zákonů patří autorská práva modelkám. U soudu neměl Doisneau jinou možnost, než přiznat, kdo přesně byl v záběru. Tak se ukázalo, že to byli Françoise Delbart (rozená Bornet) a Jacques Carteau, pár, kterého si všiml, jak se líbá na ulici, ale z etických důvodů je nevyfotografoval, a později mu nabídl, že za malý poplatek polibek zopakuje [ 10] . V té době studovali herectví na divadelní škole Cours Simon v Paříži. Po vyjasnění těchto okolností bylo projednávání nároku ukončeno. V době natáčení bylo Françoise asi 20 let, Jacquesovi 23 let a oba byli začínajícími herci [7] . V roce 2005 Francoise vzpomínal: „Řekl, že vypadáme okouzlující, a nabídl se, že se před kamerou znovu políbíme. Nám to nevadilo. Nebyl to náš první polibek. Líbali jsme se tehdy pořád, bylo to moc hezké. Monsieur Doisneau byl velmi milý, zcela bez arogance, velmi jednoduchý. Pózovali pro něj na několika místech, včetně Place de la Concorde , Rue Rivoli a naproti hotelu de Ville [5] . Francoise také podala žalobu a požadovala 100 000 franků a také část výtěžku z reprodukce fotografie. Zatímco Doisneau nepopřel, že Borne byla modelem na obrázku, řekl, že už byla zaplacena. Soud žalobu zamítl, protože Borna nemohla být na fotografii kvůli svému postavení rozpoznána, a tudíž se nemohla domáhat žádných práv [11] . V roce 1992 Doisneau vysvětlil okolnosti snímku takto: nikdy by se neodvážil fotografovat náhodné lidi a líbání na ulici často nemůže být v rámci právního vztahu [12] . Vztah dvojice ale vydržel necelý rok. Francoise pokračovala ve své herecké kariéře, hrála v několika filmech a Jacques se stal vinařem. V roce 1950 pak Francoise obdržel od fotografa jako odměnu za účast originální fotografii (18 × 24,6 cm) s jeho podpisem a pečetí. V dubnu 2005 jí tato fotografie vynesla 155 000 EUR na aukci Artcurial Briest-Poulain-Le Fur v Paříži, po které putovala ke švýcarskému sběrateli, který mluvil inkognito [10] .
Přes inscenovanou povahu působí obraz dojmem náhody šťastného okamžiku. Tomu napomáhá způsob snímání, který byl proveden pomocí dlouhých expozic , které vnesly do scény dynamiku a poskytly kolemjdoucím větší bezprostřednost [6] . Na fotografii je pařížská milostná scéna odehrávající se na rohu rue Renard a Rivoli, kde se nachází západní průčelí radnice - slavná budova Hotel de Ville [8] . Na obrázku je zobrazen mírně rozmazaně a slouží jako pozadí toho, co se děje [13] . V popředí je zezadu vidět muž sedící u stolu na terase pouliční kavárny. Taková kompozice umožňuje fotografovi zaujmout úhel pohledu, který umožňuje divákovi identifikovat se s tímto zákazníkem kavárny, a být tedy zapojen jako „svědek“ této romantické scény. Na chodníku před kavárnou můžete vidět mladého muže a ženu, jak se líbají, nevěnují pozornost ostatním: pro ně jako by se zastavil čas a existují jen oni. Milenec se otočil k fotografovi a položil pravou ruku ženě na rameno. Vzhledově vypadá jako reprezentant Čech : košili má hluboko rozepnutou, volně pohozený šátek kontrastuje se soustředěným pohledem přísně oblečeného muže v baretu a brýlích, kráčejícího za párem. Dívka zaklonila hlavu, je uvolněná, pravou ruku má v přirozené poloze, lem svetru je rozepnut. To a nedostatek pokrývek hlavy páru ukazuje na svobodný, bohémský životní styl milenců. Podle autorů publikace „Fotografie. Dějiny světa,“ s fotografií Doisneau na přebalu: „Rozmazaný obraz kolem nich posiluje pocit polibku jako stylově spontánního sebeprosazovacího aktu; ostré postavy milenců vytvářejí chvíli klidné sebejistoty uprostřed rozmazaného spěchu kolem nich“ [13] . Kompozici dvojice umocňuje trojúhelník tvořený jejich rukama: mladý muž pevně svírá svou milovanou, zatímco její ruka je volně spuštěna podél těla. V levé ruce svírá cigaretu, stereotypní symbol mužnosti: „ochranný, smyslný a uvolněný“ [13] .
Za milenci jsou další lidé, kteří jsou v pohybu. Za chodníkem je vidět ulice, po které jezdí zleva doprava dvě auta. V pozadí je vlevo vidět rozostřená fasáda radnice a vpravo další domy. Ian Haydn Smith o kompozici záběru napsal: „Rozmazanost aut a chodců vyvolává dojem, jako by se pro pár zastavil čas, ale pro zbytek světa letí dál“ [5] . Byly učiněny pokusy o korelaci Doisneauovy fotografie s dílem francouzských impresionistů, které zachycovalo život Paříže 19. století, zejména s obrazem Gustava Caillebotteho „ Pařížská ulice v deštivém počasí “ ( Rue de Paris, temps de pluie ). Anne Grevstad-Nordbrok si tedy všimla, že toto plátno ukazuje obcházející pár, který se dívá na kolemjdoucí, a na Doisneauově fotografii se divák může „přidat k osobě v popředí, která sedí u stolu v kavárně a sleduje líbající se pár. “ [14] .
Umělecká kritička Carol Kingová se domnívala, že fotografie lze zařadit do reportážní povahy, zejména s mírně neostrým ohniskem a pouličním pozadím, ale vzhledem k okolnostem vzniku je inscenovaná. Snímek zobrazuje Paříž jako symbol lásky, ale autor použil techniky pouliční fotografie k vytvoření „fantazie“, která obsahuje „sklad turistických veřejných informací“: „Při bližším zkoumání se stanou zjevnými triky. V chladném dni, kdy si kolemjdoucí nasazují klobouky, je milenci nemají a jejich polibek je viditelný pro každého. Ještě kurióznější je, že natáčení bylo natočeno z kavárny, odkud nic nezakrývalo výhled, ale zdá se nepravděpodobné, že by se pár zastavil na správném místě, aby se před fotografem políbil“ [15] .