Superúkol je termín, který zavedl K. S. Stanislavskij k označení hlavního cíle, pro který vzniká hra, herecký obraz nebo představení. Termín se v divadelní praxi rozšířil a postupem času získal alegorický význam: nejvyšší cíl, kterého je třeba dosáhnout [1] .
Podle Stanislavského herec, který vstupuje na jeviště, plní určitý úkol v rámci logiky své postavy (to znamená, že hrdina chce něco udělat a toho dosáhne nebo nedosáhne). Ale zároveň každá postava existuje v obecné logice díla, stanovené autorem. Autor vytvořil dílo v souladu s nějakým záměrem, s nějakou hlavní myšlenkou. A herec, kromě plnění konkrétního úkolu spojeného s postavou, by se měl snažit zprostředkovat divákovi hlavní myšlenku díla, což je ten nejdůležitější úkol [2] .
Ve skutečnosti je „superúkolem“ záměr režiséra – individuální interpretace hlavní myšlenky díla, účelu, pro který bylo napsáno, nebo vlastního cíle režiséra, někdy odlišného od autorova, každopádně – obecný úkol, kvůli kterému je dílo uvedeno na scénu [3] .
Superúkol je důležitým fenoménem individuální umělecké tvořivosti . P. V. Simonov identifikuje tři důležité aspekty superúkolu:
Kolektivní kreativita, kterou je tvorba představení, implikuje plně vědomého režiséra a jasně formulovaný cíl inscenovat hru na jevišti [1] [3] .