Signalismus ( Srb. Kir. Signalizam ) je mezinárodní neoavantgardní umělecké a literární hnutí, které se rozšířilo v Jugoslávii a ve světě obecně v 60. a na počátku 70. let [1] [2] .
Počátky signalismu lze hledat v roce 1959, kdy zakladatel a hlavní teoretik hnutí Miroljub Todorovic [3] , zahájil své lingvistické experimenty. Jeho hlavní myšlenkou bylo, že na poli poezie nemůže dojít k žádnému výraznému skoku vpřed, pokud nedojde k revoluci v jejím hlavním prostředí – jazyce [4] [5] .
Zrození signalismu v srbské literatuře a kultuře , s jeho tendencí k revoluci v jiných formách umění (vizuální, divadelní, komiksové [6] , hudba a film) [7] , bylo způsobeno potřebou odstranit zavedené modely básnických děl. . Signalismus do značné míry ignoroval zavedené kulturní tradice a volal po nutnosti přijmout výzvy a ducha moderní technologické a elektronické civilizace. Signalismus byl ve svém programu („Manifest“ [8] ), stejně jako v řadě uměleckých děl, zcela oddělen od raných principů novoromantismu a pozdního symbolismu , které ovládaly srbskou literaturu. Signalismus hlásal svůj cíl změnit poezii obsahově i formálně a učinit ji více kompatibilní s modernou.
Revoluce v básnickém jazyce začala zavedením symbolů, vzorců a lingvistických forem „těžkých“ věd (fyziky, biologie, chemie, matematiky, biochemie a astronomie). Kromě toho byl jazyk sám o sobě více vizuální díky rozdělení slov a vět do slabik a písmen, které tvoří vizuálně rozpoznatelné vzory [9] . Za účelem vytvoření koláže verbálních a vizuálních prvků byly do textu vneseny neverbální symboly: kresby, fotografie, grafika [10] . Tato první fáze vývoje signalismu je často označována jako scientismus . Nejvýraznějšími příklady literárních děl tohoto období jsou knihy "Planeta" (Planet, 1965) a "Výlet do hvězdné země" (Putovanje u Zvezdaliju, 1971), dále básnické cykly "Belančevina" (Protein), "Kiseonik" (Kyslík), "Ožilište" (Školka) a další, ve kterých se překrývají témata prostoru, času a hmoty.
Během dalších desetiletí výzkumu a tvůrčího hledání Signalisté významně rozšířili kognitivní hranice a žánrový profil současné srbské poezie. Signalistickou poezii lze rozdělit do dvou hlavních forem: verbální a neverbální. Verbální poezie nabízí vědecké, aleatorické (náhodné), stochastické , technologické, fenomenologické, lingvistické a apeironické metody. Mezi podtypy neverbální poezie patří poezie vizuální, objektová, zvuková a gestická.
Signalismus výrazně pokročil v próze (experimentální román a povídka). Na poli dětské literatury je také řada významných počinů. Ve výtvarném umění se signalismus projevil v body artu a mail artu [11] ; zanechal také stopu v divadelním a konceptuálním umění .
Signalismus je charakterizován jako neoavantgardní hnutí, které popírá literární, umělecké a kulturní dědictví, poetické a estetické konvence a kanonické způsoby kreativity a trvá na nových tvůrčích experimentech. Programovými texty Signalismu jsou tři manifesty: "Manifest vědecké poezie" (1968), "Manifest signalismu" (Regulae poesis)" (1969) a "Signalismus" (1970).
Hnutí se prosadilo se založením mezinárodního časopisu Signal v roce 1970. V letech 1970 až 1973 vyšlo devět čísel Signálu, na nichž se podílelo mnoho jugoslávských a zahraničních umělců, a také tištěná bibliografická data o avantgardních publikacích po celém světě. Od roku 1973 do roku 1995 nemohl časopis vycházet, především z finančních důvodů. Od roku 1995 do roku 2004 vyšlo dalších 21 čísel „Signálu“. Nové číslo časopisu oživilo hnutí a přineslo armádu mladých umělců 21. století.
O díle Signalistů byly napsány minimálně tři doktorské práce a dvacet monografií [12] .