| Fotografie obrazu - S. M. Prokudin-Gorsky | |
| autor neznámý | |
| Originální podoba rebelky a podvodnice Emelky Pugačevové . 1774 | |
| olej na plátně | |
| Rostovský Kreml (Muzeum-Rezervace) , Rostov |
Simbirské portréty Emeljana Pugačeva jsou autentické celoživotní snímky vůdce selské války v letech 1773-1775 , které pořídil neznámý umělec ve městě Simbirsk po vojenské porážce rebelů a zajetí Pugačeva .
Zajatý Pugačev byl v Simbirsku od 1. října do 28. října 1774. Během jeho pobytu ve městě byl na rozkaz velitele vojsk hraběte P.I.Panina zhotoven Pugačevův portrét pro císařovnu Kateřinu II. Očití svědci, stejně jako zajatí spolupachatelé Pugačeva, rozpoznali snímek jako přesný a spolehlivý. Následně mnoho účastníků vyšetřování a ochrany podvodníka, stejně jako obyvatelé Simbirsku, chtěli mít vlastní kopii podvodníkova portrétu. Umělec, jehož jméno se v dokumentech nedochovalo, vytvořil několik kopií prvního portrétu olejovými barvami a také několik kreseb tuší na objednávku orenburského vědce a historiografa pugačevského povstání P. I. Rychkova. Většina jeho pozdějších snímků byla založena na simbirských portrétech Pugačeva.
Emeljan Pugačev , zajatý vlastními plukovníky po porážce v poslední bitvě u rybářského gangu Solenikova, byl 15. září 1774 odvezen do města Jaitsky . Generálporučík A.V. Suvorov , který se do bitvy opozdil, dorazil do města Jaitsky 17. září. Požadoval, aby vyšetřovatel Mavrin dokončil výslechy podvodníka, aby druhý den ráno mohl Pugačova začít doprovázet do Simbirsku , kde se v tu chvíli nacházel velitel vládních sil, vrchní generál hrabě P. I. Panin . Cesta trvala téměř dva týdny a Pugačev byl doručen do Simbirsku ráno 1. října [1] .
Ihned po příjezdu Pugačeva do Simbirsku Panin nařídil, aby mu byl přidělen umělec, který by vytvořil portrét podvodníka pro císařovnu Kateřinu II . Umělcovo jméno se v historii nedochovalo. Na prvním portrétu byl Emelyan Pugachev zobrazen v nahém kabátě z ovčí kůže, zdobené bílou kožešinou, v růžové košili. Na pravé ruce jsou vidět tmavě hnědé vlasy ostříhané jako kozák, malý vous, okovy a řetěz, kterým byl Pugačov připoután ke zdi vězeňské cely. Obličej je hubený a snědý, pohled je přímý, umělci se podařilo zprostředkovat živý a výrazný obraz vůdce povstání [2] .
První kopie portrétu byla hotova 9. října a Panin ji zaslal G. A. Potěmkinovi s cílem představit ji císařovně Kateřině II. Panin napsal Potěmkinovi, že císařovna by možná byla zvědavá na toho podvodníka, který jí dělal tolik problémů. P. I. Panin v dopise svému bratrovi, předsedovi Kolegia zahraničních věcí N. I. Paninovi , oznámil, že portrét byl zaslán Potěmkinovi, a že „pokud jste zvědaví na jeho ( Pugačevův ) hrnek, můžete ho tam vidět .“ Ve stejném dopise svému bratrovi se však Panin o zajatém rebelovi vyjádřil spíše s úctou: „Je třeba mu dát za pravdu v darebáctví, že má veselého ducha, který by mohl být velmi užitečný, kdyby se neproměnil ve zlo ale v dobrém“. Osud tohoto prvního portrétu Pugačeva zůstal neznámý. Historické dokumenty však sledují cestu několika následných kopií vyrobených ve stejném období v Simbirsku [3] .
Další kopie Pugačevova portrétu byla zaslána do Kazaně s cílem představit portrét hlavním Pugačevovým komplicům, kteří tam byli vyšetřováni. Šéf vyšetřovací komise pro povstání P. S. Potěmkin se nespokojil s použitím portrétu pouze pro aplikované vyšetřovací účely. Tři dny po jeho obdržení zavolal obyvatele Kazaně na pole Arsk. Na speciálně vyrobené plošině byl na šibenici přibit zaslaný Pugačevův portrét. Heralds oznámili, že obraz „padoucha Emeljana Pugačeva“ bude spálen a samotný podvodník bude později v Moskvě popraven. K portrétu byla přivedena druhá manželka Pugačeva, Yaik "císařovna" Ustinya Kuznetsova . Shromážděnému davu potvrdila, že portrét je „přesným obrazem monstra a podvodníka, jejího manžela“. Dalšími na řadě byli plukovníci Pugačeva, kteří ho vydali do rukou úřadů, I. A. Tvorogov a I. P. Fedulev , ti potvrdili extrémní podobnost obrazu se vzhledem podvodníka. Poté byla plošina spolu se šibenicí a portrétem spálena. Pavel Potěmkin navrhl v dopisech Kateřině II. a P. I. Paninovi provést tento postup ve všech městech zajatých během povstání Pugačevem, ale nikde jinde se takový ceremoniál nekonal [4] .
Jedna kopie portrétu byla vyrobena na objednávku P.I. Panina osobně pro sebe. Následně přinesl podobu podvodníka do svého léna – vesnice Dugino v provincii Smolensk. Portrét zůstal v pozůstalosti do konce 19. století a poté byl hraběnkou A.S. Paninou, vdovou po vnukovi P.I. Panina, přenesen do budoucí sbírky Historického muzea v Moskvě, kde je uchováván dodnes. . Panin poslal další kopii do Tobolska jako dar sibiřskému guvernérovi D. I. Chicherinovi . Kopie Pugačevova portrétu si objednali i další generálové a důstojníci z Paninova doprovodu. Jeden z nich byl vyroben na příkaz poručíka von Mattiase, který si jej později odnesl na své estonské panství. V roce 1864 byl tento portrét přenesen jeho potomky do sbírky Revel Historical Museum [5] .
V říjnu 1774 přijel do Simbirsku orenburský vědec, geograf, místní historik a historik, akademik P. I. Rychkov . Byl zaneprázdněn psaním své „Kroniky obléhání Orenburgu“, jednoho z nejcennějších dokladů o událostech povstání, sepsaného přímým účastníkem obrany města . Rychkov objednal několik kopií Pugačevových portrétů stejnému umělci, který zůstal v historii bezejmenný, ale ne v oleji, ale inkoustem na papíře. Tyto kresby zcela opakovaly složení dříve zhotovených portrétů a orenburský vědec je umístil do některých kopií své knihy. Sám Ryčkov, který Pugačova navštívil ve své cele, v textu své „Kroniky“ napsal, že „Pugačevova tvář, připojená před tímto popisem, záměrně připomíná jeho tvář a tábor“. Jednu z kopií své knihy, doprovázenou portrétem Pugačeva, Rychkov okamžitě daroval P.I. Paninovi v Simbirsku a právě tato kopie se dodnes dochovala v Oddělení rukopisů Ruské státní knihovny . Pod portrétem Pugačeva Rychkovova ruka udělala nápis: „Kdo neviděl nepřítele vlasti Bolšova, podívejte se sem na masku Emelky Pugačevové“ [6] .
Totožnost autora portrétů Pugačeva vyrobených v Simbirsku se historikům nepodařilo zjistit. Podle některých uměleckých postupů a technik se předpokládalo, že se jedná o některého z místních ikonopisců. Paleta jeho uměleckých technik byla spíše omezená, ale umožňuje je spojit s tradicemi malby ikon. Pugačevova tvář, jeho postava se téměř neliší od roviny, záhyby šatů jsou umístěny nepřirozeně, levý rukáv vypadá bez života a prázdný, Pugačevovy vlasy, kožešinový lem ovčího kožichu jsou velmi konvenčně vykresleny. Pugačevův obličej je přitom poměrně detailně propracován [7] .
Ve dnech následujících po zhotovení prvních portrétů Pugačeva zhotovil bezejmenný autor, který propracoval techniku a detaily, možná několik desítek kopií obrazu podvodníka. Pugačev byl převezen ze Simbirsku do Moskvy 28. října 1774, ale umělec už přítomnost přírody nepotřeboval. Po odchodu vrchního generála Panina ze Simbirsku všechny rozpaky zmizely, téměř každý simbirský šlechtic a úředník si objednal vlastní kopii Pugačevova portrétu. Když se v roce 1898 v Simbirsku slavilo 250. výročí města, byli obyvatelé města vyzváni, aby na výroční výstavu přinesli různé historické dokumenty, předměty včetně kreseb a maleb. Výsledkem bylo, že výstava představovala více než dvě desítky Pugačevových portrétů, více než portrétů králů nebo prominentních obyvatel města [8] .
Je možné, že jedna z autentických simbirských kopií z roku 1774 je uložena v muzeu Rostova Velikého . V roce 1911 se s ní setkal umělec V. I. Surikov , který v té době pracoval na konceptu obrazu „Pugachev“. V témže roce 1911 obraz přefotil průkopník barevné fotografie S. M. Prokudin-Gorsky [9] .
Následně z původních Pugačevových portrétů, pořízených během jeho pobytu v Simbirsku, vzniklo nemálo kopií v různých výtvarných technikách. V době, kdy Puškin psal „ Dějiny Pugačeva “, objednal rytinu Pugačevova portrétu francouzskému mistrovi v Paříži pro jeho publikaci. Předlohou pro rytinu byl portrét ze sbírky knížete P. A. Vjazemského , uchovávané v jeho panství Ostafjevo . Portrét Ostafievského byl zase kopií počátku 19. století z jednoho ze simbirských originálů. Kopii vytvořil umělec povolanější než obskurní simbirský ikonopisec, mistr se záměrně zbavil tradičních ikonopiseckých rysů originálu: „V Ostafjevském portrétu je Pugačevův pohled obrácen jakoby do sebe, jeho obraz dostává větší komplexnost a psychologickou hloubku; Pugačevova rozhodnost zde ustoupila stavu reflexe. Obecně si však kopie Ostafyeva zachovala hlavní rysy portrétu Pugacheva, Pushkin si pro ilustraci své knihy vybral nejspolehlivější verzi portrétu. Pravda, pařížský mistr se se svou prací opozdil a první výtisky „Dějin Pugačeva“ se k Puškinově zlosti dostaly do prodeje bez Pugačevova portrétu. Následně se „Puškinova“ verze portrétu také opakovaně stala základem pro následující verze obrazu Pugačeva. Právě tento portrét vzal rytec L. A. Seryakov jako základ pro album portrétů slavných historických osobností Ruska, které si objednala publikace „ Ruská antika “ [10] [11] .
Kromě simbirských portrétů Pugačeva může pouze rytina podle kresby I. de Magli, zhotovená v době Pugačevova věznění v cele moskevské mincovny, krátce před jeho popravou v prvních lednových dnech roku 1775. lze přičíst jeho spolehlivým obrazům. Na tomto obrázku je Pugačev oblečený do stejného známého ovčího kabátu podšitého kožešinou, jeho tvář vypadá mnohem unaveněji a vyhublejší než v době věznění v Simbirsku. Šediny jsou na vlasech výraznější, rysy obličeje jsou celkově ostřejší, vzhled působí unaveně. To odráží hodnocení ducha a zdraví Pugačeva, které provedl šéf vyšetřovacích komisí P. S. Potěmkin ve zprávě Kateřině II [12] .
Po dlouhou dobu byl za autentický považován Pugačevův portrét vystavený v Historickém muzeu v Moskvě, který údajně v oleji vytvořil malíř ikon v táboře rebelů v Berdy při obléhání Orenburgu . Věřilo se, že obraz Pugačeva byl napsán přes přední portrét Kateřiny II. Rentgenové studie a studie složení nanášených barev, provedené na počátku 21. století, však ukázaly, že portrét je podvodem konce 19. století, kdy během století událostí povstání o osobnost Pugačeva a o vše, co s ním souvisí, vyvstal veřejný zájem. Pro zhotovení portrétu vzali neznámí autoři pravé plátno 17.-18. století s portrétem neznámé dámy a na něj namalovali stylizovaný Pugačevův portrét, ovšem za použití výtvarných technik a technik, které se objevily až na počátku r. 19. století [13] .
Portrét připojený k Dějinám Pugačevova povstání od A. S. Puškina
Portrét Pugačeva, vyrobený v Berdy (hoax)