"Blind" - umělecká skupina ve složení: Anna Kuzněcovová (ideoložka projektu, tanečnice) a Alexander Margorin (sochař, designér, spisovatel) [1] [2] . Obor činnosti skupiny je syntetické umění : akcionismus , performance , videoart , prostředí , moderní tanec [1] . Estetiku projektů „Blind“ lze popsat jako „konzervativní avantgardu“, kombinující využití archaického figurativního rozsahu a technicky složitého objektového prostředí. Poprvé se skupina ohlásila v roce 1993 v rámci aktivit obce umělců „Reserve of Arts na Petrovského bulváru“. V různých dobách se aktivně zapojili do projektů skupiny: spisovatel Jurij Nechiporenko , spisovatel a novinář Vasilij Lifanov , skladatel a výtvarník Cheslav Merk , animátorka Natalia Antipova . Na druhé straně se "Slepí" podíleli na společných projektech s tak slavnými umělci a umělci jako German Vinogradov , Viktor Lukin , Boris Markovnikov , Natalia Smolyanskaya , Jurij Nechiporenko . Skupina "Blind" spolupracovala s Peterem Mamonovem , Sergejem Lobanem a tvůrčím sdružením SVOI2000 : na hře " Myši, chlapec Kai a sněhová královna ", na filmu " Dust " a také na art-rockovém projektu " Time of Albinos ". “ (producent - Dmitrij Romanov) .
Historie umělecké skupiny se začala psát 18. prosince 1993 , kdy tanečnice moskevského divadla módy a plasticity „ Dance-Model “ Anna Kuzněcovová a člen hnutí za anonymní a svobodné umění Alexander Margorin oznámili vznik tzv. Blind" projekt "bubnovou akcí" v jednom z prostor komunálních umělců " Rezervace umění na Petrovského bulváru ". Název skupiny se stal manifestem politických názorů a tvůrčí metody umělců, kteří jakoukoli „zdání“ a „samozřejmost“ dění v zemi a současné umění považovali za „politické rekvizity“, „figuríny“ a kdo, ve svém subjektivním hodnocení se snažili spoléhat pouze na přímý kontakt s jevy – „on – feel“. Když se podaří najít něco skutečného, živého, dotýkajícího se „strun“ Reality, zrodí se příběh – Mýtus. Mýtus je skutečná realita. Slepí konstruují situaci v prostoru Mýtu a prožívají ji v tělech jeho obyvatel: monster, bohů a hrdinů. Zde je vše skutečné a nic není „relevantní“. Není náhodou, že umělecká skupina Blind a umělecká skupina „Food of the Gods“, organizovaná spisovatelem Jurijem Nechiporenkem (který věnoval řadu článků popisu představení [3] [4] ), ve společných projektech: "Pohádka o Gilgamešovi" (Moskva, Strastnoy Boulevard, 1996 g.), "Karachun" (Moskva, Majakovského divadlo, 1996) a umělecké akce různých dob. V roce 1994 se „Rezervace umění“ stala staveništěm Hotelového komplexu a smutný Modrý anděl sledoval řvoucí Železnou rybu ze střešního plechového tance o posledním „Dni území“ 1. května (představení v rámci společná akce umělců "Obce"). „Nevidomí“ se stáhli na předem domluvené místo – byt ve stalinistické budově naproti kinu Forum, ze kterého se stala dílna. Od samého začátku věnovali The Blind kostýmu velkou pozornost, vytvářeli obrazy, ve kterých byla lidská silueta pilně „rozostřena“ pomocí trojrozměrných forem, dřevěných konstrukcí včetně kolovrátků na hlavě, sádrových odlitků částí těla , dřevěné zobáky a masky na obličejích. Kromě toho nevidomí aktivně používali umělecké barvy, malovali si hlavy a dokonce i celé tělo červenou, modrou nebo bílou barvou.
V době vzniku umělecké skupiny Anna a Alexander nikde nepracovali a existovali na úkor příležitostných zaměstnání. Stálým zdrojem příjmů byl sběr lahví v ulicích Moskvy. Zvláště účinné byly „nálety“ na dálkové vlaky přijíždějící do Moskvy. Pod rouškou „pozdravu“ vstoupil Alexander do auta, rychle, snažil se nerachotit, nacpal velký batoh lahvemi a vyšel s cestujícími, doprovázený podezřívavým pohledem dirigenta.
Pak následovalo mytí a dlouhé doručování lahví, po kterém se „Nevidomí“ vydali do potravin a nic si neodepřeli. V té době nebylo video sledování v obchodech tak běžné jako nyní. Bylo to nejlepší období v životě Slepých.
Akce a vystoupení „slepých“ v „rezervaci umění“, společné projekty s „jídlem bohů“ a dalšími umělci přinesly umělecké skupině jistou slávu, o „slepých“ se začalo psát v novinách a časopisech, příběhy o nich se začaly objevovat ve zprávách televizních kanálů. Ze „Nevidomých“ se stali „zpravodajci“, na jejich vystoupení ochotně přicházely filmové štáby televizních pořadů „Vesti v 11“, „Do 16 let a starší“, články o „Nevidomých“ a rozhovory s nimi vycházely v různých publikacích.
Na počátku devadesátých let byla politická aktivita v Moskvě vysoká a levicové síly byly stále schopné pomsty. „Slepí“ nezůstávali stranou politického života, zvláště když se před jejich očima odehrávaly události roku 1993, které určovaly jejich politické sympatie ke všemu levicovému a radikálnímu.
Bratr Anny Kuzněcovové Maxim, anarchista, který byl členem KAS-KOR, zemřel v roce 1993 na ulici za nejasných okolností. Tehdy se takové případy nevyšetřovaly: nastalo období „počáteční kumulace“ a policie měla jiné úkoly. Tato tragická událost, ale ne jediná v roce 1993, se spřátelila s umělci a anarchisty. Anarchisté, většinou studenti humanitních oborů, „svobodní“ novináři vydávali různé „samizdatové“ časopisy a „Blind“ se aktivně podíleli na vzniku jednoho z nich – časopisu „Vugluskr“ a vydávali také několik čísel vlastního časopisu – „ Politika". Tak vznikl „literární projekt“ umělecké skupiny „Blind“ a postava „komunistický umělec Sasha Margorin“. V rámci „literárního projektu“ byly publikovány povídky „Komunista“, „Pistole“, příběh „Komar-Axe“, několik článků bylo publikováno v novinách „Student Quarter“ podepsané „komunistickým umělcem Sašou Margorinem“.
V témže roce 1993 je přítel umělců pozval k práci do svého obchodního pavilonu a pro "Nevidomé" nastal čas pro určitou finanční stabilitu. Byly peníze na nástroje a materiál, bylo více času na práci na projektech. V období od roku 1993 do roku 1997, kdy v obchodě přestali pracovat "Nevidomí", byly realizovány tak významné projekty pro umělce jako: (uveďte chronologii). Během tohoto období se začínají čas od času konat komerční show v různých klubech, jako je "Master", "Art-Prima-Mech", "Viking", "Ptyuch", "Edge". „Nevidomí“ přizpůsobují svá vystoupení podmínkám klubů, „přivykají“ své postavy omezenému prostoru klubové scény, světlu a hudbě.
V roce 1998 dostali umělci zakázku z restaurace Limpopo na výrobu dřevěných soch pro výzdobu interiéru. Krátce před tím se Moskvou prohnal památný hurikán, který vyvrátil mnoho stromů na bulvárech a v parcích, takže o materiál bohužel nebyla nouze. „Nevidomí“ se s nadšením ujali nové práce. Alexandr na místě pomocí motorové pily vyřezal hrubé polotovary postaviček z obrovských jilmových hřebenů, sekerou jim dal přibližný tvar a následně je přivezl autem domů a na voze dovezl do požadované velikosti. schodiště. Obyvatelé domu se tedy dozvěděli, že v bytě 29 žije úžasný umělec. Po vyleštění se do procesu zapojila Anna, která malovala sochy a rukama vetřela olejovou barvu do dřeva. V restauraci Limpopo se objevil park soch: slon se slůnětem, žirafa, hroch, nosorožec, zebra, paviáni a samozřejmě socha doktora Aibolita (zde je foto soch). Zákazníkovi se sochy líbily, přišly nové zakázky a „Nevidomí“ se rozhodli pronajmout si dílnu.
Podle memoárů Anny Kuzněcovové to všechno začalo její dětskou vášní pro klasický balet . Anya, která stále nechápala dějovou složku této akce, si pro sebe vyčlenila zvláště expresivní části: v nichž byli tanečníci zpravidla oblečeni do punčochových kalhot tmavých tónů, pohybovali se po jevišti uvolněně a volně [5] . Později, když se Anya dozvěděla o existenci libreta , zjistila, že všechny tyto části patří negativním postavám. Kladní hrdinové a hrdinky v bílých tutech a trikotech se naopak chovali nudněji, omezeněji, působili slabě a chudokrevně. V důsledku toho získali didaktické, často ryze morální, ale - vítězství, někdy obracející ve svůj prospěch prostředky z arzenálu atraktivních padouchů. Toto vítězství vypadalo nepřirozeně, nuceně a na sympatiích vítězům nepřidalo [5] . Anna pro sebe objevila atraktivitu, plasticitu, erotičnost „zla“ v umění, to vše vypovídalo o jeho autenticitě, na rozdíl od bezmocného a věčně potřebného autorova protekcionismu „dobra“:
Samotné slovo „dobrý“ má druhý význam – „hodně dobrých věcí“ – což nakonec podkopává jeho estetické hodnocení. [5]
— Anna KuzněcovováAnna se věnovala výhradně tanci, ale brzy si uvědomila, že rozsah klasického baletu je pro ni příliš úzký, a poněkud ochladla směrem k této umělecké formě, zachovala si respekt k evropské tradici, ale dala přednost modernímu japonskému tanci butó :
Klasický balet respektuji, protože lidé se od 5 let učí vzdát se těla. <…> Klasičtí tanečníci ve skutečnosti nemají tělo. Dělají věci, které normální inertní tělo nedokáže. Technika není důležitá. <…> Tanečníci butó v těle neexistují. Jsou přeměněny, jako by se loučily s lidskými orgány. Tohle je pro mě tanec. [2]
— Anna KuzněcovováVznikla potřeba rozšíření tvůrčího prostoru propojováním dalších výrazových prostředků, potřeba syntézy různých forem umění. Pokud jde o estetický boj dobra a zla, Anna v současnosti nečiní tak jednoznačnou volbu ve prospěch druhého, když tyto kategorie považuje ve spontánní protikladu, jako je oheň a voda, které spolu nemohou koexistovat, stojí proti sobě, ale smysl jejich opozice se redukuje na proces, a ne na konečný výsledek, a proto jsou ekvivalentní. Jedním ze známých představení Slepých je boj mezi „velkými šelmami“ (nebo „mega šelmami“) bobra a kozy: Anna a Alexander v přestrojení za zvířata zinscenovali konfrontaci, která evokuje ruské lidové biflování a odkazuje na pohanský animismus .
„Slepí“ hlásají osvobození od jiných konvencí, včetně těch zdánlivě základních: muž, žena, lidská bytost. Anna a Alexander se často objevují oholeni jako holohlaví, navzájem si podobní jako dvojčata [6] . Toto odmítnutí jako základní kámen kreativity určilo název skupiny.
Vzhled tvrdí, že formuje vaše vědomí. Leze do očí každé televize, ale prostě – odkudkoli. A podstata se na nic nepředstírá. Ona prostě je. Ale je plná těchto agresivních důkazů, jako odpadky. Má smysl proniknout přesně k podstatě a zrušit takříkajíc zdání. Slepota je ztráta viditelnosti. Aby nepřekážel. Odklízení trosek. [6]
— Anna KuzněcovováMezi další představení Blind: projekt Kindersurprise (spolu s Vasilijem Lifanovem, hudba Cheslav Merk, Karl Orff , Richard Wagner ), Crossroads (spolu s Natalií Smoljanskou, hudba Kuzma Markovnikov), Androgin (hudba Y. Popovsky), "DAS" (hudba Cheslava Merka, za účasti Sergeje Libertyho (Maximova)) a dalších.
Samostatně je třeba zmínit spolupráci skupiny s Peterem Mamonovem , Sergejem Lobanem a kreativním sdružením SVOI2000 . Výsledkem spolupráce byla hra " Myši, chlapec Kai a sněhová královna " (2004), pro kterou skupina vytvořila scénický obraz Sněhové královny a tuto roli ztvárnila Anna Kuzněcovová (přesněji podle konceptu, tančila část robota s názvem " biomechanická jednotka Isadora Ivanovna » a robot již hrál roli Sněhové královny) a film " Prach ", pro který skupina poskytla snímky nočních můr hlavního hrdiny: Ptáci a ocelové ženy (2005).
Posledním projektem skupiny je v současnosti hra KillBaker („biomechanické drama“).
V roce 2008 měli Anna a Alexander autonehodu a utrpěli vážná zranění. Od té doby není projekt „Slepý“ aktivní.