Současná francouzská literatura - díla francouzské literatury psaná od roku 2000 do současnosti.
Krize moderní Francie v ekonomické, politické, sociální oblasti (nerovnost, imigrace, nezaměstnanost, rasismus atd.), stejně jako představa, že Francie ztratila svou národní identitu a mezinárodní prestiž v důsledku nadvlády USA, v důsledku otevřené hranice Evropské unie pro kulturní výměnu a globalizaci (neboli mondialization , fr. mondialisation , jak říkají Francouzi). Kritici, zejména Nancy Hustonová , je považují za novou formu odděleného nihilismu, reminiscenci 50. a 60. let. ( S. Beckett , E. Choran ). Z představitelů je nejznámější Michel Houellebecq , jehož román „Elementary Particles “ ( francouzsky: Les particules élémentaires ) vyvolaly mezinárodní pobouření a byly odsouzeny. V eseji „Učitel zoufalství“ ( francouzsky Professeurs de désespoir ) Nancy Huston kritizuje Houellebecqa za nihilismus a jeho romány obecně silně odsuzuje.
I když je možné v některých dílech nalézt společensko-politický kontext, v hlavních francouzských spisovatelích předchozích desetiletí ztratili zájem o politická témata a zaměřili se (na rozdíl od 30., 40. let nebo generace 1968) na popis osobních vztahů a na životní příběhy. V moderní literatuře až na vzácné výjimky ( M. Welbeck, M. Dantec ) není tendence kritizovat svět kolem nás nebo se ho snažit přetvářet.
Francouzští spisovatelé měli v posledním desetiletí tendenci vědomě spojovat vlastní biografii s fikcí (fr. Autofiction ) , aby román vybavili novými prvky (například Christine Ango ). Autofikce, termín, který vytvořil Serge Dubrowski v roce 1977, označuje žánr autobiografie s prvky fikce a romantismu devatenáctého století. K tomuto žánru lze přiřadit díla Alice Ferney, Annie Erno , Olivie Rosenthal, Anny Wiazemsky a Vassilise Alexakise . Mezi díla v duchu "Autofiction" patří také paměti Catherine Millet "The Sexual Life of Katrina M." napsané v roce 2000, které byly silně kritizovány za to, že byly explicitní ohledně autorova sexuálního zážitku.
Současní francouzští spisovatelé jsou Jonathan Littell , David Fonkinos , Jean-Michel Espitayer, Christophe Tarcos , Olivier Cadiot, Chloe Delom, Patrick Bouvet, Charles Penequin, Nathalie Quintan, Federic-Yves Jeannet, Nina Buraui, Haubry le Dieu, Édouard Arnaud , Martin Page , Bruno Ghiblé, Christophe Fia, Tristan Garcia a další.
Mnoho z populárních děl ve francouzštině je napsáno autory z bývalých francouzských kolonií nebo zemí Frankofonie . Literatura Frankofonie tedy zahrnuje romány Ahmadu Kuruma ( Pobřeží slonoviny ), Takhara Ben Zhellouna ( Maroko ), Patricka Chamoiseaua ( Martique ), Amina Maaloufa ( Libanon ), Mehdiho Belhaje Qasema ( Tunisko ) a Assie Džebar ( Alžírsko ). ).
Ve Francii existuje řada významných ocenění v oblasti literatury: Grand Prix de Académie française za román , Prix de December , Prix Femina , Prix Flora , Prix Goncourt , Prix Inter-Union , Prix Medici a Prix Renaudeau . V roce 2011 byla založena Cena literárních cen , jejíž vítěz je vybrán z laureátů výše uvedených cen.
Od počátku 21. století získali Nobelovu cenu za literaturu dva francouzští autoři : Jean-Marie Gustave Leclezio (2008) a Patrick Modiano (2014).
Termín extrême contemporain (čti přibližně " ekstrem contamporen ", doslova - "ultramoderní [literatura]") se vztahuje na literární díla vydaná v posledních deseti letech. Pojem je tedy relativní a „klouže“ v čase. Tento termín poprvé použil francouzský spisovatel Michel Shelloux v roce 1989. Tato jednoduchá a pohodlná definice skrývá složitou a chaotickou literární situaci, a to jak z hlediska chronologie (hranice směru se neustále posouvají), tak z hlediska heterogenity moderní francouzštiny literatura. Z toho vyplývá, že extrême contemporain pohlcuje literaturu všech druhů a žánrů. Díla posledních let jsou kvalitativně nevyrovnaná. V podmínkách, kdy přibývá textů různého charakteru, bude jakákoli klasifikace nepřesná a neúplná.
V důsledku toho by bylo nesprávné definovat termín extrême contemporain jako literární směr: tento termín je vhodný pro kritiky, ale ne pro samotné autory.
Fenomén extrême contemporain lze chápat jako plejádu autorů, jejichž tvorbu je obtížné hodnotit podle jednotných kritérií. V některých případech se její autoři řídí „estetikou fragmentů“: rozdělují vyprávění nebo dávají přednost krátkým větám, jako u Pascala Quinarda . Efektu útržkovitých informací je dosahováno i využitím chaotického verbálního toku, proudu vědomí, tropismů, opakování a vnitřní řeči postav. Autoři hledají způsoby, jak se vyjádřit a zpochybňují nejen nezbytnost žánru románu, ale i jeho samotnou formu, preferují formu prosté reprodukce ( fr. récit ). V pozdějších dílech, např. od Pierra Bergogna , dochází k návratu do reality: čtenář se stává svědkem kulturního oddělení starší a mladší generace; François Bon popisuje sociální vyloučení; mnoho autorů detektivek, zejména Jean-Patrick Manchette a Didier Daeninx, popisuje sociální a politickou realitu, stejně jako Maurice Georges Dantec ve svých dílech na pomezí špionážního románu a sci-fi; na druhé straně se Annie Erno na způsob écriture plate (dosl. z francouzského „hladkého písma“) snaží smazat hranice mezi realitou a vyprávěním.
Subjekty jsou zobrazeny v neustálém krizovém stavu. Autoři se však obracejí i ke každodennímu životu a navyklému jednání: píší o starších lidech, k nimž literatura není tak pozorná. Obyčejnost a každodenní život jsou vyjádřeny v novém typu minimalismu: od fantastické biografie obyčejných lidí v Les Mischons od Pierra Michona po Malá potěšení Philippa Delerma . Příklady minimalismu lze nalézt v otřepané zápletce, v malých formách a v jasně kalibrovaných frázích. Na jedné straně se heroizované postavy snaží budovat svůj vlastní život uprostřed necitlivé reality a na okraji se tvořit. Na druhé straně se odehrává i „negativní minimalismus“: postavy nechtějí řešit sociální ani osobní potíže.