Toshusai Shyaraku

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 1. ledna 2020; kontroly vyžadují 19 úprav .

Toshusai Shyaraku (東 洲斎 写楽) byl malíř portrétů z éry Edo a mistr ukiyo-e tisků . Žil pravděpodobně v letech 1763 až 1820 [1] . Jeho první dílo bylo představeno na jaře 1794 a po Novém roce 1795 beze stopy zmizelo.

Většina jeho děl patří k žánru yakusha-e (portréty divadelních herců kabuki ). Charakteristickým rysem jeho tvorby je dynamika a groteska . Badatelé se snažili zjistit identitu Toshusaie po dlouhou dobu: existují domněnky, že ve skutečnosti byl básníkem, divadelním hercem nebo dokonce mistrem ukiyo-e Hokusai [2] .

Práce

Toshusai Syaraku po sobě zanechal více než 140 děl: většinu z nich tvoří portréty divadelních herců kabuki , na druhém místě jsou portréty zápasníků sumo . Jeho díla byla prezentována ve velikostech aiban (32×22,5 cm), hosoban (39×17 cm) a oban (58×32 cm). Všechny jeho obrazy jsou rozděleny do 4 období, vymezených stylem [3] . Díla prvních dvou jsou podepsána jménem „Toshusai Shyaraku“, zatímco díla posledních dvou jsou jednoduše „Syaraku“. Po prvním období přešel Sharaku od portrétů poprsí k celovečerním portrétům lidí a také zmenšil velikost samotných rytin.

První období

První období zahrnovalo 28 rytin. Zobrazují herce ze tří divadel kabuki: Miyako-za, Kiri-za, Kawarazaki-za [3] . Dochovaly se různé verze těchto rytin, z čehož můžeme usoudit, že byly několikrát přeryty a byly velmi žádané.

Toshusai Sharaku získal slávu především za díla prvního období [2] .

Druhé období

Ve druhém období je zahrnuto 8 tisků velikosti oban a 30 tisků velikosti hosoban . Všechny rytiny jsou oban , kromě jedné, která zobrazuje dva herce [3] . Až na dvě díla velikosti hosoban jsou portréty jediného herce na nažloutlém pozadí. Výjimka: 2 obrazy na šedém pozadí.

Třetí období

Třetí období zahrnuje 47 khosoban , 13 aiban a 4 oban [3] . Podstatným rozdílem od předchozích období je přítomnost dobře vyvinutého zázemí. V dílech Hosobana můžeme vidět například stromy nebo prsten sumo, které do jisté míry posouvají ohnisko diváka od osoby zobrazené na obrázku.

Aiban práce byly podobné ve stylu pracím předchozích období. Zaměřili se především na horní část těla a výraz obličeje člověka. Pozadí bylo prázdné, nažloutlé barvy.

Čtvrté období

Čtvrté období zahrnovalo 10 Khosobanských obrazů a 5 Aibanských obrazů [3] . 10 z nich zobrazuje herce z Kiri-za a Miyako-za; na dvou - musya-e válečníky; na jednom - zápasník sumo; a na jiném Ebisu , bůh štěstí [4] .

Styl

Dynamismus a groteska jsou hlavními rysy Sharakuových portrétů. Zdůraznil také osobní vlastnosti, včetně nedostatků ve vzhledu lidí: velké nosy, vrásky, což bylo pro žánr ukiyo-e neobvyklé [3] .

Hlavní důraz byl kladen na mimiku [5] . Právě pomocí mimiky a dynamiky Syaraku zprostředkoval charakter herců, jejich styl hry.

Většina umělců ukiyo-e získala své zkušenosti působením na uměleckých školách jako Torii a Utagawa. Shyaraku zřejmě nepatřil k žádné škole, což mu znesnadňovalo přijímat zakázky a jednat samostatně na trhu s uměním vedle dobře integrovaných skupin v systému umělecké produkce [6] . Navzdory nedostatku informací o Sharakuových předchozích zkušenostech byla jeho technika profesionální [7] .

Osobnost

Popularita děl Toshusai Shyaraku podnítila zájem o jeho osobnost a mnoho badatelů se pokusilo zjistit, kým skutečně byl. Bylo navrženo více než 50 teorií [8] , ale žádná z nich nenašla širokou podporu [3] .

Jméno Syaraku bylo nalezeno v písemných pramenech z 18. století, ale neexistují žádné informace, zda tyto zmínky souvisí s umělcem [3] .

Byly také nalezeny kalendáře podepsané jménem „Sharakusai“. Nelze s jistotou říci, zda byl jejich autorem Shyaraku, jelikož styl se výrazně liší. [3]

Podle jiné teorie byl Syaraku divadelním hercem nó a žil v provincii Awa (dnešní Tokušima ). Takový závěr byl učiněn, protože tváře na portrétech Shuraku často připomínaly masky divadla nó [ 3] .

V roce 1968 Tetsuji Yura navrhl, že Shyaraku byl ve skutečnosti Hokusai . Tvůrčí činnost Syaraku právě spadala do období, kdy Hokusai psal relativně málo rytin. Navíc těsně před debutem Toshusai Shyaraku vytvořil Hokusai přes 100 portrétů herců. Hokusai si měnil jména, takže je možné, že se rozhodl oddělit portréty herců od svých ostatních děl a přijal nový pseudonym [2] .

Hodnocení výkonu

Během období Edo , Shiarakuova práce přijala převážně negativní recenze [3] . Nejoblíbenější byly portréty z prvního období. Většina děl pozdějších období se dochovala pouze v jediném exempláři. Současníci zdůrazňovali vulgárnost a nesoulad s obecně přijímanými myšlenkami děl Syaraku [4] .

V Evropě byly obrazy Toshusai Shyaraku populární mezi sběrateli [9] , ale v literatuře a tisku byly téměř nezmiňovány, dokud se neobjevila kniha „Sharaku“ od německého sběratele Julia Kurta [5] . Kurt dal Sharaku na roveň Rembrandtovi a prohlásil, že umělec byl ve skutečnosti divadelním hercem nó - Saito Jyurobei [ 10] . Kniha vyvolala celosvětový zájem o Sharakuovo dílo, což vedlo ke změně postoje k jeho práci: byl uznáván jako jeden z největších mistrů ukiyo-e .

Je známo, že existuje více než 600 tisků Sharakuových děl, z nichž pouze 100 je v Japonsku [11] . Vzhledem k tomu, že tisky jsou v různých sbírkách po celém světě, potřebují badatelé více času na podrobné prostudování všech Sharakuových děl.

Poznámky

  1. ↑ Penelope Masonová. Dějiny japonského umění . - Prentice-Hall, 1993. - S. 286. - 432 s. — ISBN 9780131833623 .
  2. ↑ 1 2 3 Hidemichi Tanaka. Sharaku Is Hokusai: On Warrior Prints and Shunrô's (Hokusai's) Actor Prints  // Artibus et Historiae. - 1999. - T. 20 , no. 39 . - S. 157-190 . — ISSN 0391-9064 . - doi : 10.2307/1483579 . Archivováno 19. května 2019.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Muneshige Narazaki. Sharaku: The Enigmatic Ukiyo-e Master . - Kodansha International, 1983. - S. 74. - 48 s. — ISBN 9780870116032 .
  4. ↑ 1 2 Gotō, Shigeki. Ukiyo-e Taikei 浮世絵大系 [Ukiyo-e Compendium (v japonštině)]. — Shueisha, 1973.
  5. ↑ 1 2 Toshusai Sharaku (Pracoval 1794-1795) - 1955 Ichitaro Kondo, Paul C. Blum. 3481183 | Online výzkumná knihovna: Questia . www.questia.com. Staženo 1. června 2019. Archivováno z originálu 1. června 2019.
  6. ↑ David Bell. Ukiyo-e Vysvětleno . - Global Oriental, 2004. - 458 s. — ISBN 9781901903416 . Archivováno 1. června 2019 na Wayback Machine
  7. ↑ Jack Ronald Hillier. Japonští mistři barevného tisku: Velké dědictví orientálního umění . - Phaidon P, 1954. - 146 s. Archivováno 1. června 2019 na Wayback Machine
  8. ↑ Nakano, Mitsutoshi, 1935-, 中野三敏, 1935-. Sharaku: Edojin to shite no jitsuzō . - Tōkyō: Chūō Kōron Shinsha, 2007. - xi, 202 stran, 4 nečíslované strany desek Str. - ISBN 9784121018861 , 4121018869.
  9. ↑ Hockley, Allen. Tisky Isody Koryūsai: plovoucí světová kultura a její konzumenti v Japonsku osmnáctého století . - Seattle: University of Washington Press, 2003. - 313 stran s. — ISBN 0295983019 , 9780295983011. Archivováno 24. května 2022 na Wayback Machine
  10. ↑ Hugo Munsterberg. Japonský tisk: Historický průvodce . - Weatherhill, 1982. - 240 s. — ISBN 9780834801677 . Archivováno 1. června 2019 na Wayback Machine
  11. ↑ Sharaku no zenbō . — Dai 1-han. - Tōkyō: Tōkyō Shoseki, Heisei 6 [1994]. — 207 stran str. — ISBN 4487790751 , 9784487790753.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie