| Albertova ulice | |
|---|---|
| Alberta iela | |
| obecná informace | |
| Země | |
| Město | Riga |
| Plocha | severní oblast |
| Historická čtvrť | Centrum |
| délka |
|
| Bývalá jména |
Albertovská Fritsis Gailis |
| Jméno na počest | Albert Buxhoeveden |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Ulice Alberta ( lotyšsky : Alberta iela ; historický ruský název Albertovskaya ) je ulice v centru Rigy , spojující ulice Strelnieku a Antonijas . Délka ulice je 255 metrů [1] .
Ulice Alberta byla vytyčena na počest 700. výročí města a pojmenována po zakladateli Rigy Albertu von Buxhovedenovi . Albert Street byla postavena za 2 roky [2] . Ulice Alberta je považována za klenot Jugendstil [3] . 8 domů je uznáno jako památky architektury. Většina domů na Albertově ulici byla postavena podle návrhů Michaila Ejzenštejna [4] . V lotyšské SSR byla ulice pojmenována po revolucionáři Fricisi Gailisovi .
Nad vchody do budovy jsou k vidění dvě ženské sochařské postavy (podmíněné operní pěvkyně) s pochodněmi (jedna z pochodní časem upadla), oděné do „mokrých šatů“, módních na přelomu 19. a 20. století. Sochařské obrazy jsou zároveň symboly očisty a neomezené síly ohně. Hluboko do budovy, do dvora, v souladu s projekty lipských činžovních domů vede široký průchod. Vchody jsou orámovány dvěma sfingami , které nakreslil Sergej Ejzenštejn ve věku deseti let. Pozoruhodné je také proložení čtyř úrovní-prvků, plynule přecházejících do sebe, do kterých architekt podmíněně rozdělil fasádu budovy: země - voda - oheň - vzduch, a také barevný kontrast mezi šedým obkladovým materiálem a fasádou. červená dlaždice (úroveň „oheň“).
V letech 1909 až 1915 v domě proběhly první roky života Isaiaha Berlina , který byl předurčen stát se světově proslulým filozofem, zakladatelem nového směru filozofického myšlení. Nejlepší přítel Randolpha Churchilla , který se v poválečném Leningradu setkal s Annou Akhmatovovou . Otec mu dal jméno svého adoptivního dědečka, majitele několika manufaktur.
Od roku 1916 do roku 1930 dům patřil lotyšské majitelce jménem Lube. V budově tehdy fungovala porodnická škola a porodní klinika, ve které pracoval doktor Yuryan. V jednom z apartmánů bydleli operní pěvci Yoslevich a jeho manželka.
V budově se nacházel byt generálního konzula Belgického království v Lotyšské republice Rema a také kancelářské prostory belgické diplomatické mise. V jednom z bytů bydlel soudce-právník Salmiņš se svou manželkou, spisovatelkou Aidou Niedre . V domě bydlel i známý lotyšský architekt z meziválečného a sovětského období Sergej Nikolajevič Antonov a jeho manželka, herečka Olga Antonova. Jeden z bytů na této adrese se měl stát posledním útočištěm rižského publicisty, právníka a místního historika Sergeje Markoviče Nürenberga , otce dvou talentovaných dcer - Eleny Sergejevny Nürenbergové a Olgy Sergejevny Bokshanské , tchána Michaila Afanasjeviče . Bulgakov .
Stavba se vyznačuje bohatou architektonickou charakteristikou: pozornost přitahují především dva barevní štukoví lvi s ocasy natočenými k sobě – symboly neřešitelného rozporu a pokračujícího boje, v němž není souzeno dosáhnout konsensu. Tyto sochařské postavy lze interpretovat jako známky pokračující bitvy mezi dvěma zdánlivě vzájemně se vylučujícími složkami života Ejzenštejna st. - mezi chaotickou, neuspořádanou každodenností a vnitřním duchovním životem architekta. Fasáda je provedena ve světlých barvách, bílá barva symbolizuje uspořádanost, harmonii, dokonalé uspořádání.
Dispozice střední fasády budovy se vyznačuje dokonalou kompoziční symetrií. Důležitým dekorativním prvkem, který zdobí horní patro nad „hadým“ balkonem, je maskaronový vysoký reliéf zobrazující tři medúzy , kompaktně umístěné ve strategickém centru (odkaz na slavný hrdinský příběh z antické mytologie ).
Také na fasádě můžete vidět tři různé typy oken, které použil architekt Eisenstein při plánování budovy: v přízemí použil projektant „průmyslové“ okno v podobě tovární formy, což umožnilo naznačit touha moderny vnímat nejnovější výdobytky v oblasti technického pokroku (stejně jako zdůraznit významný motiv věčného budování a rozvoje). Ve druhém patře lze pozorovat okno charakteristické pro secesi , které je ve vědecké oblasti označováno jako „jedna třetina“, protože současně osvětluje tři prostory místnosti a v estetickém a publicistickém pojetí dostalo trvalé označení „ledvina“. -tvarované okno“, protože tvarem připomíná tento vnitřní orgán. Jeho hlavní funkcí je demonstrovat touhu po osvětlení v souladu se základními principy solárního kultu. Konečně třetí verze okenního otvoru (v moderně často reprodukovaná) - okno ve tvaru klíčové dírky, pragmaticky ztělesňuje touhu majitele domu zachovat soukromí. Obraz nad branou - ženský okřídlený maskaron - je starodávný orientální motiv zaměřený na zosobnění věčného cyklického znovuzrození, neznámé, nepochopitelné moudrosti a osvícení, tajného lidského i božského vědění (tento motiv lze často nalézt na fasádách budov v Rize a evropské secesi).
V budově bydlel první prezident Lotyšské akademie věd (v letech 1946 až 1951), agronom, jeden z nejlepších specialistů lotyšské SSR v oboru chovu zvířat Paulis Janovich Leins (pamětní deska vpravo strana fasády o tom svědčí). Na protější straně je další pamětní deska věnovaná samotnému architektovi.
V jednom z apartmánů bydlel slavný zpěvák lotyšské opery Viktor Stott s manželkou . Dlouho před svou smrtí žil slavný livonský lékař, filantrop, vývojář několika nových metod lázeňské léčby Michail Michajlovič Maksimovič před svou smrtí dlouhou dobu v jiném bytě . Maksimovič, schopný žák Jeana Martina Charcota , zakladatele celoruské známé nemocnice na území za moderní jurmalskou koncertní síní „Dzintari“ , udržoval dobré vztahy s představiteli nehorázné bohémy stříbrného věku , nejvýznamnějšími z nichž byl Valerij Jakovlevič Brjusov , který odpočíval u Maksimoviče v zimní sezóně 1913, kterému věnoval krátkou báseň. Díky Maksimovičovi mělo mnoho raněných vojáků první světové války šanci na bezplatné kvalifikované ošetření. Stejná šance se naskytla mnoha nejchudším obyvatelům moskevského předměstí Rigy , pro které Maksimovič otevřel charitativní nemocnici.
Nad vchodem je elegantní vysoký reliéf zobrazující pekelného maskarona s hravě poťouchlým výrazem ve tváři, jak váhá mezi dvěma ženami (obklopují ho zleva i zprava ženské maskaronky). Podle jedné verze tímto provokativním reliéfem Ejzenštejn parodoval životní styl svého ctihodného architektonického oponenta, badatele starověku Rigy Dr. Wilhelma Neumanna , autora řady staveb v Rize, z nichž nejznámější je Muzeum umění . Hlavy je také možné interpretovat jako tři věkové fáze v životě člověka.
V meziválečném období (20.–30. léta 20. století) v budově sídlila aula židovské studentské společnosti Hasmoneans.
V jednom z bytů na této adrese bydlel nějakou dobu lotyšský operní pěvec Adolfs Kaktins , který si byl v mládí nucen přivydělávat si jako zednický pomocník kvůli nedostatku financí a nutnosti uživit rodinu. Byl to on, kdo svým hřmotným hlasem vzrušil okolí ( árie Rigoletta ) po postavení „nemotorného eklektiosaura“ (jak pečliví novináři okamžitě nazvali Muzeum umění na Nikolajevské), na kterém se on sám aktivně podílel.
Fasáda organizuje luxusní vegetativní (dřevitý) motiv, akcentující produkční téma věčné prosperity a dokonalosti, touhy po slunci, bohatství, ale i fyzické a duchovní krásy. Na dekoracích balkonů lze nalézt vzácný motiv nového života. Dva spodní balkony, symetricky umístěné vůči sobě, jsou zdobeny komáry, kteří roztahují křídla a vzlétají, ale umírají, protože modrá barva má na komáry škodlivý účinek. Na horním balkóně však můžete najít dekoraci v podobě kukly, ze které se brzy vyklube nový komár. Motiv překonání smrti životem na fasádě tohoto domu je tak elegantně odhalen.
Barevná stránka fasády je postavena na harmonii bílé a modré barvy, které nás náznakově odkazují k nebi. Úplně nahoře, kde architekt dosahuje správného pravoúhlého rytmu, jsou vidět lví maskarony, ambivalentní symboly ohně, síly, vycházející skryté energie. Fasáda tak patří z hlediska dekorativní výplně k nejatraktivnějším a těží z organické směsi prvků rostlinných a zvířecích ornamentů.
V jednom z bytů v tomto domě bydlel Rihards Berzins , první ředitel hlavní lotyšské tiskové agentury LETA .
Budova byla lehce poškozena v důsledku leteckého útoku ustupujících jednotek nacistické armády při osvobozování lotyšského hlavního města v říjnu 1944 a později byla obnovena.
Na počátku 20. let 20. století byla budova z rozhodnutí městské rady přidělena pro potřeby obchodní mise sovětského Ruska . Majakovskij tam byl pozván během jedné ze svých návštěv v Rize. Přednesl fascinující přednášku o nejnovějších počinech na poli básnické tvořivosti a představil báseň „Miluji“, na kterou podle básníka-slavíka revoluce „cenzura reagovala pomalu, sotva o tři dny později zatčena“. Návštěva Majakovského v lotyšském hlavním městě v době, kdy byl nezávislým státem, se odrazila v programovém textu pobuřujícího básníka „Jak funguje demokratická republika. Báseň prožitá, nadšeně kritická“, v níž autor představil svůj subjektivní pohled na způsob života v nezávislém Lotyšsku, ochucený kvalitní a hravou ironií, charakteristickou pro Majakovského v letech 1920-1925.
Spodní patro průčelí je z přírodního kamene, rizality jsou korunovány vikingskými přilbami, obraz nad bránou představuje runový znak, který organicky odkazuje k severskému pojetí.
Objekt se vyznačuje elegantním způsobem konstrukční organizace - imitovaný fachwerk nad horními patry, zde použitý jako čistě dekorativní prvek. Nárožní rizalit je bohatě zdobený rostlinnými ornamenty (borovými větvemi) s obrazy veverek a křísků, jakoby vykládaných dekorem borovice. Ke koncepci národního romantismu odkazuje i pěkná nárožní věž.
Od roku 1904 do roku 1911 žil v domě ve čtvrtém patře Janis Rozental , zakladatel lotyšského žánrového malířství, se svou ženou, finskou operní pěvkyní Elli Forsel . Žil s nimi Rudolf Blaumanis , jeden z hlavních představitelů lotyšského dramatu. Od roku 1977 je v budově muzeum-byt věnovaný těmto lidem.
Fasády se vyznačují křičícími ženskými maskarony, stojícími sochařskými obrazy žen s otevřenými ústy vyjadřujícími úzkost a úzkost. Uklidňujícím kontrastem na jejich pozadí se zdá být maskaron boha slunce Apollóna umístěný v kompozičním středu budovy. Pták Fénix , který sklopil ocasní pera, obrazy panen s copánky zkříženými pod poprsím, kozí lebky, geometrické symboly – to vše poukazuje na thanatologické a dokonce eschatologické pocity autora projektu. Budova v mnoha ohledech odpovídá stylu přijatému v rané rižské moderně – horror vacui , který po roce 1905 rychle vyšel z módy.
Počátkem 20. let v budově sídlilo oddělení lotyšské politické policie , v jehož suterénech byli vyslýcháni členové komunistické strany , v nezávislém Lotyšsku zakázaná . Je známo, že v roce 1933 vypadl z okna oddělení mladý komunista Fricis Gailis, po kterém v sovětském období dostala ulice nové jméno.
V současné době v budově sídlí dvě ambasády – Belgie a Irsko a také řada kancelářských institucí.