Haake, Hansi

Hans Haacke
Hans Haacke
Datum narození 12. srpna 1936( 1936-08-12 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 86 let)
Místo narození
Země
Studie Tyler School of Art and Architecture (1961-1962 Philadelphia), Kassel Art Academy (1956-1960)
Styl konceptualismus
Ocenění Guggenheimovo společenství Cena Petera Weisse [d] ( 2004 )
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Hans Haacke ( německy  Hans Haacke , narozen 1936 ) je současný konceptuální umělec německého původu. V současné době žije a pracuje v New Yorku .

Kreativita

Narozen v Kolíně nad Rýnem v roce 1936.

V letech 1956 až 1960 studoval na Umělecké akademii v Kasselu, což mu umožnilo podílet se také na organizaci (jako průvodce) 2. umělecké výstavy Documenta [5] . Následně studoval v rámci výměnného programu na umělecké škole na University of Philadelphia.

Rané Haackeho dílo se vyznačuje zájmem o biologické a fyzikální systémy, jejichž názorným představitelem jsou Haackeho kondenzační kostky (viz foto ).

V roce 1969 však Haacke přechází od přírodních systémů k sociálním a politickým - prvními díly tohoto období jsou "Ankety", které umělec pořádal v několika muzeích na svých výstavách. [6] .

Formálně byly „Ankety“ využíváním různých metod statistiky, v souvislosti s nimiž se výrazně změnil charakter interakce mezi dílem a divákem, nyní nabývající podoby „sociologické hry“ [6] .

Haackeho dílo tak přenáší zkušenost divácké participace ze sféry estetiky do sféry socioempirismu, v níž by po divákovi byla buď vyžadována aktivní účast (například vyplňování dotazníků), nebo nejen mechanické působení vyplňování ale také pochopení důsledků své volby.

Pozoruhodným příkladem takového „průzkumu“ je „Poll MoMA“, který provedl Haacke v roce 1970 v Muzeu moderního umění na výstavě „Informace“. Průzkum spočíval v instalaci dvou průhledných volebních uren s podpisy „Ano“ a „Ne“. Nápis vedle nich byl adresován návštěvníkům výstavy: „Stačil by vám fakt, že guvernér Rockefeller neodsuzuje politiku prezidenta Nixona v Indočíně, abyste ho v listopadu nevolili? Pokud ano, vhoďte svůj hlasovací lístek do levého pole. Pokud ne, vpravo. Výsledek byl zřejmý – v levé urně bylo dvakrát tolik hlasovacích lístků. Nelson Rockefeller byl v té době členem správní rady muzea [7] .

Také v roce 1969 vstoupil spolu s Carlem Andrem a Lucy Lippard do Asociace uměleckých pracovníků, v roce 1972 zveřejnili vzor smlouvy mezi umělcem a obchodníkem s uměním v katalogu „5th Documents“ [8] .

V Haackeho díle se tedy ukazuje, že institucionální kritika se prolíná s politickou kritikou - umělec důsledně série "anket" ukazuje, jak se ukázalo, že sféra kulturního průmyslu je spojena s politikou a "temným" finančním sektorem - například v roce 1971 byla výstava „Hans Haacke: Systems“ v Guggenheimově muzeu zrušena kvůli práci odhalující podvody s nemovitostmi – Haacke si vyzkoušel roli „nebojácného dokumentaristy, autora investigativní žurnalistiky“ [8] , samotná díla jsou vyrobeny jako politické letáky. „Díla – „Schapolsky and Other Manhattan Real Estate Holdings“ a „Saul Goldman and Alex Dilorenzo's Manhattan Real Estate Holdings“ (oba 1971) – byla jednoduše sérií dat dostupných každému čtenáři New York Public Library, kterou umělec shromážděny a vystaveny. Údaje se týkaly mnoha transakcí s nemovitostmi, které provedlo několik rodin, které pod rouškou různých holdingových společností a korporací vybudovaly obrovská impéria slumů v různých částech New Yorku. Sledováním souvislostí a vztahů mezi vlastníky (často maskovaných pod smyšlenými jmény) odhalil Haacke strukturu těchto říší. Jeho návrhy jsou jednoduché, přísně věcné.“ [9]

Haacke důsledně ukazuje, jak je důležité vyjasnit si sociopolitický kontext uměleckého předmětu a porozumět mu (dalším příkladem této umělecké strategie je série deseti stánků představených v Kolíně nad Rýnem v roce 1974 sledujících historii Edouarda Maneta Bunch of Asparagus (1880), obraz darovala muzeu Společnost přátel Wallraf-Richartz Museum, jejímž předsedou je Hermann Josef Abs na památku Konrada Adenauera , prvního kancléře SRN).

Hans Haacke tak důsledně odhaluje vnější neutralitu kulturních institucí.

V roce 1982 Haacke zesílil svou politickou kritiku tím, že na 7. Documenta představil portréty Ronalda Reagana a Margaret Thatcherové, stylizované jako portréty z 19. století. V roce 1988 umělec vytváří další portrét Železné lady - tentokrát kritizuje její vazby na rodinu Saatchi, známou nejen jako sběratelé, ale také jako majitelé image společnosti, která pomáhala Thatcherové.

V 90. letech 20. století se Haacke obrátil k tématu „minulosti“, opět pomocí metod „vyšetřování“, věcné prezentace, na bienále v Benátkách 1993 v pavilonu představil instalaci „ Germania “, věnovanou studiu kořenů nacistická politika.

V roce 2000 ve Whitney Museum představil Haacke instalaci Sanitation , věnovanou cenzuře v umění.

Poznámky

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/34818
  2. ↑ Hans Haacke  (Nizozemsko)
  3. ↑ Hans Haacke  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ Online sbírka Muzeum moderního  umění
  5. ↑ Haacke, Hans, 1936-. Pracovní podmínky: spisy Hanse Haackeho . — Cambridge, Massachusetts. — xlvii, 290 str. — ISBN 9780262034838 , 0262034832.
  6. ↑ 1 2 Benjamin Buchlo. Hans Haacke: Tkaní mýtus a informace . HJ - Umělecký časopis. Získáno 23. srpna 2019. Archivováno z originálu 19. prosince 2019.
  7. ↑ Haake Hans | Umělecký uzel . artuzel.com. Získáno 23. srpna 2019. Archivováno z originálu dne 23. srpna 2019.
  8. ↑ 1 2 Andreeva A.Yu. Postmodernismus: umění 2. poloviny 20. – začátek 21. století – Petrohrad. : "ABC Classics", 2007. - S. 195-197. — 490 s. S.
  9. ↑ Foster, Hal, autor. Krauss, Rosalind E., autor. Bois, Yve-Alain, autor. Buchloh, BHD, autor. Joselit, David, autor. Umění od roku 1900: modernismus, antimodernismus, postmodernismus . — ISBN 9785911032326 , 5911032325.
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie