| Šachy života | |
|---|---|
| Žánr | realistické drama |
| Výrobce | Alexandr Uralský |
| scénárista _ |
Alžběta Romanová |
| V hlavní roli _ |
Vera Kholodnaya Nikolai Tsereteli Ivan Perestiani |
| Země | ruské impérium |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1916 |
Chess of Life je ruské melodrama z roku 1916. Premiéra se konala 5. listopadu 1916 [1] . Po první světové válce film nepřežil .
Film o mravním znovuzrození padlé ženy pod vlivem čistého a upřímného citu lásky. Podle románu Anny Mar "Checkmate" [2] [3] . Scénář vyšel v Pegasu (1916, č. 9–10). Děj je popsán v časopise Cine-phono (1916, č. 19–20) [4] .
Polosvětská dáma Inna Chernetskaya koupí směnky zkrachovalého Rudnického , do kterého je zamilovaná, a zároveň se obětuje prodejem svého nábytku. <...> Rudnitsky, který se dozvěděl o obětavosti Inny Chernetskaya, se s ní ožení [5] .
Baron Kering představí svého přítele Rudnitského krásné Inně Chernetskaya, „dámě polovičního světa“. Rudnitsky dělá na Innu silný dojem. Chce ho dobýt, ale nedaří se jí to.
Finanční záležitosti Rudnitského jsou v žalostném stavu. Poté, co se o tom dozvěděla od Keringa, jde Inna za bankéřem a pokusí se vykoupit Rudnitského směnky. Utrácí všechny peníze a prodává nábytek a šperky. Po ztrátě veškerého jmění Inna získá práci jako vychovatelka v domě Rudnitského vdané sestry. Zde se setkává s Rudnitským, který její sestře prozradí Inninu minulost, a ta přijde o práci.
Inna jde za Keringem a vypráví mu o účtech, o pokusu začít nový život, o urážce způsobené Rudnitským. Kering je nemocný, Inna zůstává s ním, aby se o něj postarala. V Keringu se znovu setkává s Rudnitským, kterému se podařilo oženit se s ženou, která si brzy našla milence. Manželka podvádí Rudnitského a je mezi nimi pauza.
Rudnitsky se od umírajícího Keringa dozvěděl o Innině činu a prosí ji, aby mu odpustila a začala s ním nový život.
Od jeho vydání, film přijal pozitivní recenze od filmových kritiků [6] [7] [8] . Bylo poznamenáno, že příběh o znovuzrození hrdinky „je velmi obratně vyprávěn na obrazovce“ [6] .
Spolu se znovuzrozením padlých naopak vidíme mravní úpadek těch, kteří se považují za čisté a neomylné: hrdina hry, který hrdě odmítl lásku „padlých“, je zachráněn a blažený jen díky k sebeobětování toho druhého; manželka hrdiny, vzor „ctnosti“, se ve skutečnosti provinila tím nejvulgárnějším cizoložstvím. Tak se poslední stávají prvními a první se stávají posledními. Obraz hraje dobře přátelský soubor. Je třeba poznamenat prohlášení Uralského. Jeho pavilony jsou útulné a intimní a úzce splývají s prožitky jejich obyvatel: zákoutí „padlého“ budoáru jsou prodchnuta smyslnou blažeností, Perestianiho kancelář se vyznačuje „prostou“ propracovaností atd. [6] .
- "Projektor", 1916, č. 22, s. 13Filmový historik Veniamin Vishnevsky zaznamenal tento film jako „zajímavé realistické drama“ [1] . V materiálech „Z historie kinematografie“ publikovaných v roce 1960 se uvádí, že v roce 1916 se „režijně a herecky nejzajímavější „Šachy života“ konaly s velkým uměleckým a komerčním úspěchem ...“ [9] .
Filmová expertka Irina Grashchenkova zmínila tento film mezi nejlepšími díly ruské předrevoluční kinematografie:
„Děti století“, „Odchod velkého starce“, „Tichí svědci“, „Nabat“, „Šachy života“ – všechny původní názvy, které modelují svět filmu, vyjadřují autorovo „vidím“. Analogicky s literaturou je lze nazvat tituly. A takto se jmenují nejlepší ruská filmová dramata let 1914–1917 [10] .
— Grashchenkova I.N. Kino stříbrného věku, 2005, s. 74I. Graščenková také poznamenala, že tato role nebyla typická pro hlavní hvězdu ruské němé kinematografie Veru Kholodnaju. Obvykle hrála role "obětí hříšných vášní, nelítostného osudu, zákeřné svůdnice, neschopné odolat, letící vstříc smrti, jako můra k ohni." A teprve ve filmu „Chess of Life“ byla její „hrdinka, drahá udržovaná žena, vzkříšena, očištěna láskou, rozešla se se svou minulostí“ [11] .