Euzebius (Eusebius) a Florestan (Florestan) - podosobnosti skladatele Roberta Schumanna (1810-1856). Florestan ztělesnil energii a kreativitu. Euzebius - pesimismus, dekadentní nálady, depresivní zabarvení bytí. Tyto postavy se objevily, když bylo skladateli 21 let, a podle badatelů byly inspirovány obrazy Walta a Vulta Harnischových, postav z jednoho z románů Jeana-Paula Richtera [1] . Jméno „Florestan“ bylo zřejmě spojeno se jménem hrdiny Beethovenovy opery „Fidelio“; Euzebius byl údajně spojován s obrazem sv. Eusebia z obrazu Raphaela [2] . Floristan a Eusebius Robert Schumann zařadili do pomyslné společnosti „Davidsbund“ (Davidovo bratrstvo, německy Davidsbund), která se staví proti šosáctví, dogmatismu, šosáctví. Členy této společnosti byli také Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Clara Wieck aj. Obrazy Euzebia a Florestana se promítly do Schumannových děl jako „Karneval“, „Motýli“, „Tance Davidsbündlerů“ [1] . V dílech Schumannových F-ostrý (F) personifikoval Florestan, E-plochý (E) - Eusebius [2] . Florestan a Euzebius také opakovaně vystupovali v Schumannových kritických článcích, kde skladatel vyjadřoval své názory jménem těchto postav [2] .
Podle řady psychiatrů trpěl Schumann schizofrenií (nebo schizofrenii podobnou psychózou), která se odrazila i ve formování těchto podosobností, odrážejících stránky jeho osobnosti a skladatelského talentu. To se odrazilo i na jeho dirigentských schopnostech – neuměl se s postupem nemoci adekvátně chovat, řídit orchestr. Floristan a Euzebius hovořili s nemocným skladatelem, což výrazně ovlivnilo jeho náladu a sebevědomí. Floristan ho tedy podpořil a umožnil mu uvěřit v jeho genialitu, zatímco Euzebius ho inspiroval dekadentními náladami, beznadějí... Podle badatelů dvacátého a jednadvacátého století mohly Schumannovy psychotické epizody nastat v důsledku syfilidy ( terciální syfilis) získaný včas, získaný v mládí (terciální syfilis) .
Podle dalších badatelů, včetně J. Cherniaka, bylo utváření obrazů Euzebia a Florestana v souladu s německou literární tradicí a šlo o literární hru inspirovanou Jeanem-Paulem Richterem a jeho interpretací obrazu dvojníka doppelgangera. Posledním vystoupením Florestana a Eusebia v Schumannově hudbě byla hra Vídeňský karneval; po sňatku s Clarou Wieck (1840), jak poznamenává J. Chernyak, z jeho života mizí: Schumann přestává své hudební a kritické skladby podepisovat jejich jmény [2] .