| Antonín Engel | |
|---|---|
| čeština Antonín Engel | |
| Základní informace | |
| Země | |
| Datum narození | 4. května 1879 [1] [2] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 12. října 1958 [1] [2] (ve věku 79 let) |
| Místo smrti | |
| Díla a úspěchy | |
| Studie | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Antonín Engel ( česky Antonín Engel , 4. května 1879 , Poděbrady - 12. října 1958 ) je český architekt a urbanista , teoretik architektury , pedagog, rektor Českého vysokého učení technického (1939), autor územního plánu Dejvic . m . Prahy [3] .
Antonín se narodil v Poděbradech cukrovaru Augustinu Engelovi, který se brzy přestěhoval do Prahy . V roce 1879 složil Antonín závěrečné zkoušky na české vyšší reálné škole na Malé Straně a nastoupil na obor "architektura a stavitelství" na ČVUT u profesora Jana Koly. V roce 1901 přešel k profesoru Josefu Zitkovi , u kterého v roce 1904 promoval na "Německé polytechnice" (univerzita byla rozdělena na českou a německou část) [4] . V roce 1904 se stal členem Klubu Mánes , později Klubu Za starou Prahu (založeno roku 1900) [5] .
V letech 1905-1908 studoval u Otto Wagnera na Akademii výtvarných umění ve Vídni . Za svůj idealistický projekt restrukturalizace Letná vyhrála Prix de Rome a podnikla cestu do Itálie [4] .
Po návratu pracoval jako architekt-designér a pedagog. V roce 1922 získal status profesora. Engel byl dvakrát děkanem Vyšší školy architektury a stavitelství, poté se v roce 1939 stal rektorem ČVUT (v roce 1945 byl nucen kvůli požadavkům komunistů své místo opustit). V roce 1948 byl sesazen z funkce přednosty Ústavu staveb měst , který založil a 20 let vedl [4] .
Před první světovou válkou vypracoval Antonín projekt vodní elektrárny a dalších inženýrských staveb na Labi v Poděbradech . V Praze byla v té době postavena vila v Brzegově ulici, č.p. 43 [4] .
Ve 20. letech se architekt zabýval urbanistickými problémy Velké Prahy. Poté se objevily jeho nejznámější projekty - vodárenská věž v Podolu (Praha) a plán Dejvice (Praha). S posledně jmenovaným vyhrál Engel soutěž právě v době, kdy bylo učiněno politické rozhodnutí o výstavbě vysokoškolských budov v oblasti [4] .
V roce 1924 jmenoval Akademický senát (orgán ČVUT) Engela hlavním architektem nových univerzitních budov na Dejvicích [4] .
Antonín Engel je nazýván "tvůrcem Dejvic " ( česky tvůrce Dejvic ), protože byl autorem plánu tohoto území v letech 1922-24, který výrazně změnil obraz regionu [3] .
První roky existence Československa byly plné velkých nadějí a plánů. Okamžitě byla vytvořena komise pro regulaci rozvoje Prahy, nového hlavního města. Bylo vyhlášeno mnoho soutěží . Doba první republiky však skončila a Dewiceho plán rozvoje se stal jedním z mála realizovaných [6] [4] .
Hlavním úkolem vlastně nebylo řešit rozvoj území, ale naplánovat Letenskou pahorkatinu a její propojení s centrem Prahy. Klíčové je právě spojení s městem, protože areál Zařízení, kde bylo středověké opevnění a buštěhradská železniční větev, nedoznal na konci 19. století samovolného rozvoje, jako tomu bylo u většiny předměstí. [6] .
Hlavním prvkem ne zcela symetrické kompozice je velké Vítězné náměstí ( česky Vítězné náměstí ) podkovovitého tvaru, z něhož vystupují hlavní třídy jako barokní dispozice. Systém doplňují menší odstupňované ulice a bloky domů různých velikostí [3] .
Kromě toho je Engel autorem řady staveb, které utvářejí podobu čtvrti, především jsou to budovy Ministerstva národní obrany ČSR obrácené k Vítěznému náměstí (1926–34), Masarykova kolej na Tkhakurovově ulici (1923–25, ulice je pojmenována po Rabindranath Tagore , v české verzi Thakura, viz busta ). Architekt je ideovým inspirátorem budov areálu ČVUT . Jeho styl lze stručně charakterizovat touhou po monumentalitě a láskou k vertikálnímu členění fasády pilastry [3] .
Jak už to u monumentálních projektů bývá, po skončení první republiky nebylo dílo dokončeno. Především nebyly připraveny centrální úseky kolem Vítězného náměstí, nebyly provedeny zemní práce na zajištění komunikací u Letné, nebylo realizováno spojení s náměstím Gradčanskaja a nebyla zlikvidována bušegradská železniční větev. Tyto klíčové body dávaly logiku velikosti a monumentalitě Vítězného náměstí, bez nich projekt ztratil svůj původní smysl [6] .
Po druhé světové válce přišel do módy socialistický realismus . Proto byly podle prvotních Engelových nákresů dokončeny budovy generálního štábu u Vítězného náměstí a nedaleko v mikročásti Podbaba vyrostl monumentální hotel International [6] .
V roce 1957 byla vypsána nová soutěž na dostavbu budov českých vysokých škol. Vyhráli jej František Čermák a Gustav Paul a myšlenka blokové zástavby navržená Engelem byla opuštěna. Území Vítězného náměstí nebylo dokončeno podle jejich projektu, který na sebe vzal místo původní podkovy obdélníkový tvar, zůstal nedokončený [6] .
Od 90. let 20. století se opět konaly soutěže na dokončení náměstí. V roce 2002 byl navržen projekt ADNS, ale Ministerstvo ochrany kulturního dědictví neudělilo stavební povolení, protože jejich řešení nebylo v souladu s původními plány blokové zástavby; za kompaktní kulaté průčelí do náměstí chtěli architekti umístit budovy s vroubkováním (to podle nich odpovídalo tvarům budov strojní a elektrotechnické fakulty) [6] .
Areál také není možné dokončit podle původních plánů. Jednak bychom stejně nebyli schopni dokončit fasádu podle starých výkresů - dnes takoví zedníci, materiály a technologie nejsou, museli bychom dělat určité kompromisy a skončit u karikatury starého stylu. Zadruhé se velmi změnilo funkční řešení budov, původní návrhy nevyhovují ani potřebám moderní vzdělávací instituce, a tím spíše komerčním prostorům, neboť tyto budovy mají sloužit nyní [6] .
Při rozhodování o rozvoji území by se nemělo zapomínat na obecnou koncepci. Otevřenou otázkou zůstává, zda nechat náměstí pohledově uzavřené nebo otevřené ve směru hlavní osy, navíc je třeba mít na paměti, že původní Engelův plán předpokládal přítomnost vertikálního prvku - obelisku - ve středu náměstí. Výsledkem je, že se v projektech opět vracíme k rivalitě mezi konzervatismem a inovací, která se objevila u prvních plánů Antonína Engela a je v problému neustále přítomná až do současnosti [6] .
Engelova tvorba spadá do období přechodu od secese k modernímu chápání architektury. „Poslední klasik české architektury“ volil tradičnější přístupy, jeho dílo bylo současníky vnímáno jako archaické, takže měl málo následovníků a jeho jméno bylo na čas zapomenuto. Když však moderní architekti studují Engelovo dílo, jsou překvapeni šíří a solidností jeho projektů, které obyvatelům Dejvic zajistily vysokou kvalitu architektury [4] [3] .