Amébová kompozice , někdy amébová kompozice (z řečtiny ἀμοιβαῖος - střídání, střídání) - rozšířená (zejména v lidové poezii) technika kompozičního paralelismu, která spočívá v tom, že báseň , ve které je amébová kompozice použita, má dvoučlenný charakter: rozpadá se do dvou paralelních vývojových řad a období v těchto řadách jsou také obvykle spárována, například:
A zaseli jsme proso , zaseli, Ach, Láďo, zasel, zasel. A šlapeme proso, šlapeme, Dobře, přešlap, přešlap.Jedním z nejčastějších typů amébové kompozice je tzv. antifonální paralelismus - paralelismus otázek a odpovědí, např.: "Skotská balada" - "Quhy dois zour brand sac drop vi, bluid, Edward, Edward!" (přeložil A. Tolstoy : „Čí krví jsi tak poskvrnil svůj meč, Edwarde, Edwarde“ atd.). Podle A. Veselovského se skladba améba vyskytuje v lidové poezii za podmínek sborového přednesu: všude tam, kde se sborový zpěv vyskytuje, je zvykem vytvořit dva na sebe reagující sbory ( antifonální nebo amébový zpěv ); každý sbor měl chorega - hlavního zpěváka; se zmizením sboru - píseň byla provedena společně; nakonec byla píseň provedena pouze jedním zpěvákem a paralelní sloky se spojily v jednu, zachovaly si paralelnost, opakování atd.
Taková je například finská „ Kalevala “ (kterou obvykle hrají dva zpěváci), která se rozpadá do symetricky konstruovaných dvojic linií (druhá variuje první):
Zlato, můj příteli a bratře, Milý příteli z dětství... Zřídka jsme spolu Málokdy se navštěvujeme... Tak mi dejte ruce Spojíme prsty."Staré severské písně zcela poskytují dialogické paralelní konstrukce; starofrancouzský epos je extrémně bohatý na opakování , např. „ Píseň o Rolandovi “ atd. Psychologický paralelismus obvyklý v lidové poezii (analogie mezi citovými zážitky a přírodními jevy), často nesený celou básničkou, patří také složení améby, například:
Co pláčeš, Mashenko, Co pláčeš? Ach, jak nemůžu plakat A jak neronit slzy? Jedna byla zelená zahrada, - A začal vysychat; Jeden byl drahý přítel, A začal zapomínat.Lidová píseň je stále soukromým (i když nejčastějším) případem amébové kompozice, která má jako kompoziční prostředek širší uplatnění a je vlastní různým stupňům poezie a nefolku (např. Brjusovova „ Mason, Lermontov „Vlny a lidé“, Balmont – „Dala se bez výčitek“ atd.). Hlavním rysem amébové skladby (bez ohledu na její motivaci) je „výstavba verbálního materiálu v paralelních rytmicko-syntaktických (a tematických) řadách se současným progresivním pohybem v obou řadách“ (V. M. Žirmunskij). Díla psaná pomocí amébové kompozice jsou obzvláště bohatá na všechny druhy zvukových, lexikálních, syntaktických, strofických anafor .
V článku je použit text z Literární encyklopedie 1929-1939 , který přešel do veřejného vlastnictví , protože byl publikován anonymně a jméno autora se vešlo ve známost až 1. ledna 1992.