| Nina Grigorievna Anarina | |
|---|---|
| Datum narození | 1. ledna 1945 (77 let) |
| Místo narození | Moskva |
| Země | SSSR Rusko |
| Vědecká sféra | dějiny umění , orientalistika , divadelní věda |
| Místo výkonu práce | Státní institut uměleckých studií Ministerstva kultury Ruska |
| Alma mater | Institut asijských a afrických studií Moskevské státní univerzity |
| Akademický titul | doktor dějin umění |
Nina Grigorievna Anarina ( * 1. ledna 1945 , Moskva ) je sovětská ruská výtvarná kritička, japonská orientalistka, divadelní kritička, doktorka dějin umění, vědecká pracovnice Státního institutu uměleckých studií Ministerstva kultury Ruska , odbornice na Japonské divadlo .
Nina Grigorievna Anarina se narodila 1. ledna 1945 v Moskvě. V roce 1965 nastoupila na Institut asijských a afrických zemí na Moskevské státní univerzitě . Po absolvování vysoké školy nastoupila na postgraduální školu. V roce 1977 obhájila doktorandskou práci "Japonské divadlo Noh : Zkušenosti z analýzy klasického dramatu a performance".
V letech 1970-1974 pracovala jako redaktorka v nakladatelství Progress. Od roku 1977 je vědeckým pracovníkem Všesvazového vědeckovýzkumného ústavu dějin umění Ministerstva kultury SSSR a Akademie věd SSSR.
V roce 2000 obhájila doktorskou disertační práci na téma „Japonské Noh: 600 let vývoje“ [1] [2] .
Do oblasti vědeckého zájmu patří především historie vývoje tradičního japonského divadla nó . Kandidátská a doktorská disertační práce N. G. Anariny se věnují problémům jejího vývoje od středověkého cechovního řemesla k modernímu repertoárovému veřejnému divadlu. V posledně jmenovaném autor identifikuje 7 fází vývoje tohoto divadla a také tři hlavní myšlenky: napodobování monomane (silné řemeslné dovednosti), nejniternější krásu yugenu (filozofický základ) a květ chána (jeviště herecký génius).
Hlavní téma výzkumu souvisí se středověkým pojednáním Zeamiho Motokiyo o filozofii jevištního umění „Legenda o květině stylu (Fushi Kaden), aneb Legenda o květině (Kadensho)“, přeložila Anarina. Nastiňuje hlavní ustanovení klasické japonské estetiky v kontextu doktríny herectví . Anarina zvažuje hlavní estetické kategorie japonského divadla, sleduje životní cestu tvůrce pojednání.
Vedle divadla Nó se práce badatele dotýkají i dalších témat - historie japonského dramatu 20. století, japonská fraška kjógen , dílo prvního ředitele moderního divadla Osanai Kaoru , divadlo bunraku , studie divadla kabuki v SSSR, turné japonských herců v Rusku.