Pozor, Eugene

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 22. února 2021; kontroly vyžadují 4 úpravy .
Eugene Atget
fr.  Eugene Atget
Přezdívky Atget, Jean Eugene Auguste; Pozor, Eugene
Datum narození 12. února 1857( 1857-02-12 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 4. srpna 1927( 1927-08-04 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 70 let)
Místo smrti
Země
obsazení fotograf , výtvarník
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Eugene Atget ( fr.  Jean Eugène Auguste Atget ; 12. února 1857 , Libourne , dep. Gironde  - 4. srpna 1927 , Paříž ) - francouzský fotograf a umělec .

Životopis

Klíčové vlastnosti

Z rodiny chudých řemeslníků osiřel v pěti letech, vychovávali ho prarodiče. Na druhý pokus nastoupil v roce 1879 na konzervatoř dramatického umění , v roce 1885 byl přijat do souboru kočovného divadla, ale pro nemoc vazů byl nucen herecké povolání opustit. Při práci v divadlech na předměstí Paříže se seznámil s herečkou Valentinou Delafosseovou , která byla předurčena stát se jeho životní partnerkou [5] . Začal malovat , kreslit a fotografovat: od roku 1888 fotografoval každodenní život Paříže až do její masivní restrukturalizace, kterou naplánoval a zahájil baron Haussmann . Předpokládá se, že Atgetovu dílnu navštěvovali slavní umělci ( Brak , Deren , Utrillo , Kisling , Fujita atd.). Některé fotografie vznikly na objednávku společnosti Atget. Pro francouzský archiv vytvořil sérii dokumentárních fotografií historických budov v Paříži. [6] Braque a Utrillo mohli být mezi jeho zákazníky.

Atget a biografický mýtus

V tuto chvíli není známo mnoho spolehlivých faktů z Atjeho života. Předpokládá se, že Atget byl chudý, zároveň existuje předpoklad, že omezené finanční poměry fotografa jsou mýtem schváleným pozdějšími badateli ve snaze vytvořit obraz romantického umělce [7] .

Smysl Atgetovy fotografické sbírky je spojen s fakty jeho životopisu [8] . Zpočátku pravděpodobně nebyly Atgetovy fotografie vnímány jako umělecký materiál [8] . Atget se nazýval „auteur éditeur“ [9] , věřil, že je zakladatelem ateliéru , který prodával dokumenty pro umělce („documents pour artistes“) [10] . Vytváření dokumentů pro umělce, o kterých tvrdil, že nebylo úspěšné - předpokládá se, že Atget měl pouze čtyři malířské klienty [11] . Možná právě tato skutečnost byla základem romantického mýtu o Atgetovi jako neuznaném mistrovi. Existuje však názor, že myšlenka Atzhy jako neúspěšného obchodníka nemusí být pravdivá [10] nebo značně přehnaná [8] .

Autor jedné z nejpodrobnějších studií Atgetova díla [12]  o tom píše: „Při přípravě Atgetovy slavné výstavy v Muzeu moderního umění v New Yorku (1981-1985) upozornila Maria Morris Hamburg na často se opakující interiér stejný dobře zařízený měšťanský byt. Její verze se scvrkla na skutečnost, že před námi jsou pravděpodobně byty samotného Atgeta. Předpoklad naprosto odporoval představám o fotografovi, které se v té době vyvinuly, zejména strategii, která byla postavena při přípravě výstavního projektu. Nicméně, Hamburk učinil její pozorování a vyslýchal Berenice Abbo , kdo znal Atgeta během jejího života. Abboova poznámka je dobře známá: „Můj Bože. Jsem rád, že ten starý pán nebyl tak chudý, jak jsem si myslel.“ … Romantický mýtus byl důležitou okolností při určování uměleckého kontextu a faktorem při ověřování uměleckého statusu Atgetových fotografií“ [12] .

John Sharkowski [9] ve svém výzkumu citoval fragment Atgetovy korespondence s Paulem Leonem, profesorem na College de France , zaměstnancem Komise pro historické památky a jednou z prvních osob francouzského ministerstva kultury ( fr. ), z čehož vyplývá, že prodali 2 600 negativů za 10 000 franků. Toto je jeden z největších, ale ne jediný celoživotní prodej společnosti Atget [8] .

Výtvarný program

Charakteristika děl

Jedním z hlavních problémů souvisejících s Atgetovým dílem je povaha a specifičnost jeho odkazu. Pro mnohé badatele [13] [11] je především tvůrcem idylických pařížských pohledů. Pověst tvůrce poněkud neobvyklých, ale elegantních a romantických fotografií staré Paříže se Atgetovi zafixovala a zůstává důležitou okolností při hodnocení jeho díla.

Existuje i jiný názor, z něhož vyplývá, že při hodnocení jeho práce je důležitá velikost archivu [12]  - celý korpus 10 tisíc snímků, nikoli pouze jednotlivé fotografie. [14] Má se za to, že smysl jeho činnosti nespočívá pouze ve vytváření jednotlivých obrazů, ale také ve vytváření konzistentní řady obrazů [15] . V tomto případě je důležitý výjimečný počet fotografií (asi 10 tisíc) a také využití principu systematického archivu [16] . Myšlenku díla jako komunity využili Maria Morris Hamburg a John Szarkowski při přípravě milníkové výstavy v MOMA [15]

Hlavní témata a prototypy

Ve fotografii 20. století je Atget známý svým zobrazením městského prostředí. Částečně jeho fotografie opakovaly fotografii Charlese Mervilla. [17] Předpokládá se, že Atgetovou hlavní myšlenkou bylo vytvořit katalog pařížských památek [18] . Každý negativ Atgetu má vyškrábané číslo - systematické studium těchto čísel umožnilo povšimnout si, že tvoří několik tematických skupin (složek), seřazených podle obrazových objektů: Fasády, Dveře, Pařížská předměstí atd. [19] .

V Atgetově vizuálním systému jsou důležité dvě okolnosti: zájem o obyčejnost a opakování obrazů. [20] Zpravidla nezobrazuje historické památky, ale nenápadné městské objekty. Předměty stejného typu (okna, dveře, schody) jsou natočeny ve stejných čelních úhlech . Atget jednotně fotí ulice města jako koridor. Předpokládá se, že Atget přestřelil některé objekty několikrát ze stejných bodů [21] . Systematičnost Atgetových fotografií označila opakování za důležitou uměleckou strategii 20. století , porušující peněžní princip směny znaků [22] .

Atgetovo dílo: archiv a problém díla

Charakteristika kolekce

Archiv Atget je sbírka tisků a negativů , jejichž počet přesahuje 10 000 kusů. Část této sbírky je uložena ve Francii  – zahrnuje skleněné negativy (18 x 24 cm) a částečně tisky, které Atget za svého života prodal [23] . Atgetovy fotografie získalo několik pařížských muzeí a knihoven, zejména Národní knihovna Francie , Historická knihovna Paříže, Národní škola výtvarných umění a Muzeum Carnavalet [8] .

Atget a problém s archivem

Princip archivu je mnohými badateli Atgetova díla považován za základ uměleckého programu [15] [16] [12] .

Výzkum Marie Morris Hamburg a Johna Szarkowského opravil vnímání programu Atget. Z toho vyplývalo, že fotograf nevytvořil obrazový monolit, ale katalog, který byl součástí uměleckého a sémantického systému jeho fotografií [15] [8] [16] . Tato okolnost umožňuje vnímat Atgetova díla jako příklad specifického uměleckého programu a považovat je za příklad nelogických forem ve fotografii. [24]

Fotografie Atget: problém díla

Jedním z ústředních problémů spojených s Atgetovou tvorbou je rovnováha mezi hraným a dokumentárním filmem [25] . Atget vytvářel své fotografie jako užitkové materiály (dokumenty pro umělce nebo archivní snímky pařížských památek) - jejich umělecký status byl částečně výsledkem pozdější četby [26] . Rosalind Krauss upozorňuje na skutečnost, že ústředním tématem spojeným s Atgetovou tvorbou je neurčitost hranic díla [27] . Není zcela jasné, co je považováno za dílo předlohy - jeden vybraný snímek nebo kompletní korpus několika tisíc snímků. Atgetovy fotografie identifikovaly problém singularity díla a zpochybnily možnost jeho celistvosti a sémantické úplnosti [28] .

Atget a Walter Benjamin

Jedním z prvních analytických textů o Atje je esej Waltera Benjamina Stručná historie fotografie (1931) [29] . Benjamin považuje Atgeta za předchůdce surrealistické fotografie, což z něj v podstatě dělá člena evropské avantgardy. V jeho chápání je Atget představitelem nové fotografické vize, nikoli mistrem idylických fotografií Paříže 19. století . Za objevitele fragmentu, který se stane ústředním motivem fotografie Nové vize , jmenuje Atgeta . Benjamin upozorňuje na skutečnost, že Atget osvobozuje fotografii od aury, která byla charakteristická jak pro fotografii počátku devatenáctého století, tak především pro klasická umělecká díla. Walter Benjamin tak udává směr studia rámu a technických umění, na který bude pokračovat ve své eseji Umělecké dílo v době jeho technické reprodukovatelnosti [30] .

Dědictví a uznání

Rozpoznávání

Všeobecně se uznává, že uznání Atgeta je zásluhou surrealistů . Díky nim došlo k jedinému Atgetovu doživotnímu vydání: Man Ray v roce 1926 umístil čtyři fotografie Atgeta na stránky časopisu La Revolution surrealiste ( Surrealistická revoluce ). Na obálce byl rám ze zatmění z roku 1912 , na kterém byli lidé sledující zatmění Slunce. Záběry Eugèna Atgeta jsou díky zájmu o fragmentární obrazotvornost a využití nestandardních témat zachycujících periferní život města někdy označovány jako fotografie Nové vize . V roce 1927 , po Atgetově smrti, Berenice Abbott koupila archiv fotografa (několik tisíc fotografií a negativů) a odvezla jej do USA. Předpokládá se, že Atgetovo dědictví a archiv byly zachovány díky úsilí Man Raye a Berenice Abbottové .

Legacy

V roce 1968 získalo Newyorské muzeum moderního umění Atgetovu sbírku děl z archivu Berenice Abbottové. Dnes je Atget nejvýznamnější postavou v historii fotografie , jedním z průkopníků městské fotografie. Francouzský spisovatel Michel Fabian (Fabien) vlastní životopisný román „Atget a Berenice“ ( 1987 ). Stále více a více nových obrázků z obří sbírky mistra, tohoto „ Bazaca kamery“, slovy Abbotta, se stále objevuje před publikem.

Kráter na Merkuru je pojmenován po Eugène Atgetovi .

Galerie

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Eugène Atget  (holandština)
  2. ↑ 1 2 Eugène Atget  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Eugene Atget // Encyclopædia Britannica 
  4. ↑ Online sbírka Muzeum moderního  umění
  5. ↑ Fotografie 20. století. Museum Ludwig v Kolíně / per. z angličtiny. A.A. Sosinov. - Nakladatelství ATS , 2008. - ISBN 978-5-17-047116-4 .
  6. ↑ Vasilyeva E. 36 esejů o fotografech. Archivovaná kopie ze dne 14. května 2022 ve Wayback Machine St. Petersburg: Palmyra, 2022, s. 18-25.
  7. ↑ Barberie P. Při pohledu na Atget. New Haven a Londýn: Yale University Press, 2005. ISBN 9780876331897
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Vasilieva E. Eugene Atget: umělecká biografie a mytologický program // International Journal of Cultural Studies, č. 1 (30) 2018. S. 30 - 38.
  9. ↑ 1 2 Szarkowski J. Atget. New York: Muzeum moderního umění, 2004.
  10. ↑ 1 2 Longmire S. Back To The Past - Eugene Atget // Afterimage, květen 2001, str. 26-43.
  11. ↑ 1 2 Jeong E. Rané fotografické dílo Eugena Atgeta: 1892-1902. Diplomová práce. MA: Michigan State University: Dept. umění a dějin umění, 2006.
  12. ↑ 1 2 3 4 Vasilyeva E. Eugene Atget: umělecká biografie a mytologický program // International Journal of Cultural Studies, č. 1 (30) 2018. S. 35.
  13. ↑ Barberie P. Při pohledu na Atget. New Haven a Londýn: Yale University Press, 2005.
  14. ↑ Krauss R. Diskurzivní prostory fotografie. // Autenticita avantgardy a dalších společenských mýtů. Moskva: Art magazine, 2003, str. 147.
  15. ↑ 1 2 3 4 Szarkowski J., Hamburg MM The Work of Atget: Volume 1 - 4. New York: The Museum of Modern Art, 1981-1985.
  16. ↑ 1 2 3 Krauss R. Diskurzivní prostory fotografie. // Autenticita avantgardy a dalších společenských mýtů. Moskva: Art magazine, 2003, str. 135-152.
  17. ↑ Vasilyeva E. 36 esejů o fotografech. Archivní kopie ze dne 14. května 2022 ve Wayback Machine St. Petersburg: Palmyra, 2022, str. 121-133.
  18. ↑ Szarkowski J., Hamburg MM The Work of Atget: Volume 1 - 4. New York: The Museum of Modern Art, 1981-1985.
  19. ↑ Sedm alb Nesbita M. Atgeta. New Haven: Yale University Press, 1992.
  20. ↑ Krauss R. Diskurzivní prostory fotografie. // Autenticita avantgardy a dalších společenských mýtů. Moskva: Art magazine, 2003, str. 135-152.
  21. ↑ Kozloff M. Opuštěný a svůdný: Atget's Streets // The Privileged Eye: Essays on Photography Albuquerque: University of New Mexico Press, 1987.
  22. ↑ Vasilyeva E. Myšlenka znaku a princip výměny v oblasti fotografie a systému jazyka  (nepřístupný odkaz) . / Bulletin Petrohradské univerzity. Řada 15. Dějiny umění. 2016, č. 1, str. 4-33.
  23. ↑ Vasilyeva E. Eugene Atget a odkaz fotografické školy 19. století. / Vasilyeva E. Město a stín. Obraz města v umělecké fotografii XIX-XX století. Saarbrucken: Lambert Academic Publishing, 2013, str. 131-143.
  24. ↑ Vasilyeva E. Fotografie a nelogická forma. Moskva: Nová literární revue, 2019.
  25. ↑ Vasilyeva E. Eugene Atget a odkaz fotografické školy 19. století. / Vasilyeva E. Město a stín. Obraz města v umělecké fotografii XIX-XX století. Saarbrucken: Lambert Academic Publishing, 2013, str. 131-143.
  26. ↑ Szarkowski J., Hamburg MM The Work of Atget…
  27. ↑ Krauss R. Diskurzivní prostory fotografie. // Autenticita avantgardy a dalších společenských mýtů. M.: Art magazine, 2003. s. 135-154
  28. ↑ Vasilyeva E. Myšlenka znaku a princip výměny v oblasti fotografie a systému jazyka  (nepřístupný odkaz) . / Bulletin Petrohradské univerzity. Řada 15. Dějiny umění. 2016, č. 1, str. 4-33.
  29. ↑ Benjamin W. Stručná historie fotografie (1931). M.: Ad Marginem Press, 2013. s. 7 - 35. ISBN 978-5-91103-146-6
  30. ↑ W. Benjamin. Umělecké dílo ve věku jeho technické reprodukovatelnosti // Walter Benjamin Umělecké dílo ve věku jeho technické reprodukovatelnosti: vybrané eseje. Za. s ním. / Pod. vyd. Healthy Yu. A. - M.: "Střední", 1996. s. 15-65

Vybraná alba od Atget

  • Atget E. Lichtbilder. Eingeleited von C. Recht. Paříž, Lipsko, 1930.
  • Atget's Gardens: A Selection of Eugene Atget's Garden Photographs, 1979.
  • Eugene Atget: Výběr fotografií ze sbírky Musee Carnavalet, Paříž, 1985.
  • Eugene Atget: Paříž. New York: Te Neues Publishing, 1998. ISBN 978 3823803638 .
  • Eugène Atget, 1857-1927: Paris/Andreas Krase, Hans-Christian Adam (Hrsg.). Kolín; New York: Taschen, 2000
  • Eugène Atget la mémoire du Paris 1900. (1 CD-ROM) Paris: Bibliothèque nationale de France, 2003. - ISBN 978-2717722543
  • Stromy Eugèna Atgeta: nově objevené fotografie z Bibliotheq̀ue nationale de France. New York: Distributed Art Pubilshers, 2003

Literatura

  • Benjamin W. Stručná historie fotografie (1931). M.: Ad Marginem Press, 2013. s. 7 - 35. ISBN 978-5-91103-146-6
  • Vasilyeva E. 36 esejů o fotografech. Petrohrad: Palmira, 2022. 255 s.
  • Vasilyeva E. Eugene Atget: umělecká biografie a mytologický program // International Journal of Cultural Studies, č. 1 (30) 2018. S. 30 — 38.
  • Vasilyeva E. Myšlenka znaku a princip výměny v oblasti fotografie a systému jazyka . / Bulletin Petrohradské univerzity. Řada 15. Dějiny umění. 2016, č. 1, str. 4-33.
  • Vasilyeva E. Eugene Atget a odkaz fotografické školy 19. století. / Vasilyeva E. Město a stín. Obraz města v umělecké fotografii XIX-XX století. Saarbrucken: Lambert Academic Publishing, 2013, str. 131-143. ISBN 978-3-8484-3923-2
  • Krauss R. Diskurzivní prostory fotografie. // Autenticita avantgardy a dalších společenských mýtů. Moskva: Art magazine, 2003, str. 135-152. — ISBN 5-901116-05-4
  • Badger G. Eugene Atget: A Vision of Paris // British Journal of Photography 123, č. 6039, Apr. 23, 1976. str. 344-347.
  • Barberie P. Při pohledu na Atget. New Haven a Londýn: Yale University Press, 2005. ISBN 9780876331897
  • Buisine A. Eugène Atget, ou, La mélancolie en photography. Nîmes: Editions J. Chambon; Arles: Diffusion Harmonia Mundi, 1994
  • Harris D. Eugene Atget: neznámá Paříž. New York: New Press, 2003.
  • Jeong E. Rané fotografické dílo Eugena Atgeta: 1892-1902. Diplomová práce. MA: Michigan State University: Dept. umění a dějin umění, 2006.
  • Kozloff M. Abandoned and Seductive: Atget's Streets // The Privileged Eye: Essays on Photography Albuquerque: University of New Mexico Press, 1987
  • Lemagny J.-C. Oslovte průkopníka. Mnichov; New York: Prestel, 2000.
  • Longmire S. Back To The Past - Eugene Atget // Afterimage, květen 2001, str. 26-43.
  • Sedm alb Nesbita M. Atgeta. New Haven: Yale University Press, 1992. ISBN 9780300035803 .
  • Szarkowski J. Atget. New York: Muzeum moderního umění, 2004. — 224 s.
  • Szarkowski J., Hamburg MM The Work of Atget: Volume 1 - 4. New York: The Museum of Modern Art, 1981-1985.
  • John Szarkowski o fotografii Eugena Atgeta. New York: Checkerboard Foundation, 2004.
  • Worswick C. Berenice Abbott, Eugene Atget. Santa Fe: Arena Editions, 2002

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie