| Emilia Bigottiniová | |
|---|---|
| Emilie Bigottiniová | |
| Datum narození | 16. dubna 1784 |
| Místo narození | Toulouse , Francie |
| Datum úmrtí | 28. dubna 1858 (74 let) |
| Místo smrti | Paříž , Francie |
| Státní občanství | |
| Profese | tanečník baletu |
| Divadlo | Pařížská opera |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Emilia Bigottini ( fr. Émilie-Jeanne-Marie-Antoinette Bigottini , 16. dubna 1784, Toulouse - 28. dubna 1858, Paříž) - baletní tanečnice italského původu, sólistka Pařížské opery [* 1] v letech 1801 až 1823 [1 ] . Spolu s Fanny Bias byla přední tanečnicí období Restoration . Napoleonova oblíbená tanečnice [1] :74 a múza choreografa Louise Milona [1] :73 .
Bigottini za svůj úspěch vděčila jak citlivému herectví, tak ladnému tanečnímu stylu. Dokonale se hodila k hrdinkám sentimentálních románů , jako jsou Nina a Clary, nevinně trpící, než je osud odmění [1] :74 . Plynule ovládala taneční techniku, nebyla virtuózní tanečnicí jako Fanny Bias – její schopnosti spočívaly v oblasti herecké expresivity. Díky velkému dramatickému nadání zděděnému po otci úspěšně rozvíjela výrazové možnosti pantomimy [2] :384 , v níž nacházela různé barvy, od hravě hravé až po zhuštěné tragické, které splňovaly požadavky choreografů - tvůrců melodramatický repertoár [2] :390 .
Emilia Bigottini se narodila v Toulouse v rodině italského herce, slavného Harlekýna Francesca Bigottiniho , který se svým souborem cestoval po Evropě, a jeho manželky Dominiquet Lacoste [3] původem z Gaskoňska. Dítě bylo pokřtěno 17. dubna 1784 ve farnosti Saint-Étienne [3] v Toulouse .
Emilia studovala tanec u svého švagra, tanečníka a choreografa Louise Milona . V roce 1799, ve věku 15 let, debutovala na scéně divadla Ambigyu Comic Theatre , kde ztvárnila dvě všestranné role v Milonově baletu " Pygmalion ", poté byla stejně jako režisérka pozvána do Divadla the Republic and the Arts : "hezká debutantka" tam byla přenesena z divadla bulváru "jedním šmahem" [2] : Castile-Blaz , 391 .
V roce 1800 se poprvé objevila na jevišti Národního divadla v Rue Prava [* 2] , kde soubor účinkoval v letech 1794 až 1820 [* 3] : ztvárnila roli pastýřky v baletu Pierra Gardela „ Soud. Paris “, dokázala zastínit Venuši – „Tanec královny“ Mademoiselle Clotilde . Poté Bigottini ztvárnil hlavní roli v Gardelově baletu Psyché.
Jako „náhrada za baletky“ tančila v různých baletech a četných divertissementech: Gardel a Milon ji zaměstnávali v tanečních partech nymf, pastýřek a bohyň v jejich mytologických baletech [2] :391 . Mezi její partnery patřili Albert , Anatole a Auguste Vestris . Noverre , který ji viděl tančit, si toho všiml
Je štíhlá, dobře stavěná a má zajímavou tvář. Pronásleduje, stále daleko za sebou, po jiskřivé a lehké stezce krásných nohou naší moderní Terpsichore [* 4] , ale když ji ztratí z dohledu, vždy zabloudí [* 5] . Publikum ji povzbuzuje četným potleskem, ale fajnšmekři si přejí, aby už nezanedbávala hlavu, vršek těla a ruce, které jí dávají největší přednost. Chtějí také, aby usilovala o větší věčnost; její antrache bude mít větší lesk. Navzdory těmto malým skluzům je Mademoiselle Bigottini tanečnicí, která nakonec v Opeře obsadí první místo.
— Jean-Georges Noverre [4] :162Dále, když už mluvíme o tanečnici Miller, poradil jí, stejně jako Bigottini, "cvičit ucho" a být přesnější s hudbou, aniž by tuto část představení zanedbával.
Bigottini, který v roce 1801 nastoupil na pozici sólisty, na jevišti soutěžil s Marií Gardel , postupně postupoval v hierarchickém žebříčku zavedeném Noverrem a v roce 1812 získal nejvyšší divadelní hodnost té doby - fr. premiér sujet („první zápletka“). Ve stejném roce [* 6] nazpívala part Moabské Ley v Gardelově baletu Marnotratný syn , vedlejší roli, kterou dokázala oživit tím, že jemnými barvami namalovala zrození lásky v srdci nezkušené dívky. bezmezný zápal zpovědí, hořkost a hanba náhlého zklamání [2] :392 .
V listopadu následujícího roku 1813 dosáhla Bigottini ve své tvorbě vrcholů, když ztvárnila hlavní roli v Milonově baletu „ Nina, nebo blázen do lásky “ [* 7] . Jelikož je mimický text omezenější než operní árie, od baletky se zde vyžadoval vzácný dar vžít se do obrazu a schopnost nacházet odstíny emocí, které umožňují rozkvět opakování podobných situací. Hrdinka baletu Nina přišla o rozum uprostřed dějství I., když k ní její otec přivedl jejího nemilovaného snoubence: „jako by ji zasáhl blesk, zůstala nehybná. Pak chvění zachvátilo všechny její údy; upřela oči na hraběte a pokusila se něco vysvětlit, ale nemohla; tvář se jí zalila slzami a s modlitbou padla na kolena, "potom, probuzení," otevřela oči a nevyronila jedinou slzu; Zírala na jeden bod a zdálo se, že se snaží vzpomenout si, co se stalo. Myšlenky hrdinky sklouzly a přerušily se, náhle přešly od výbuchů šťastných vzpomínek k zoufalství či úleku a herečce se podařilo naplnit dlouhé epizody pantomimy živým smyslem, zachytit sál hrou svých pocitů. Kritika poznamenala, že po obdržení této role v pantomimě mademoiselle Bigottini „prokázala takovou citlivost, takovou sílu výrazu, že mohla zaujmout místo vedle svého modelu“ [* 8] . Balerína se v této roli zjevně neustále zlepšovala, protože Hector Berlioz , který Ninu sledoval o 9 let později, v roce 1822, byl „hluboce dojat... srdceryvnou pantomimou mademoiselle Bigottiniové“ [2] : 392-393 .
Na žádost rakouského císaře Františka II . tančila Emilia ve Vídni během Vídeňského kongresu (září 1814 - červen 1815). Vídeňané ocenili její mimické umění natolik, že Bigottini nazvali „uši neslyšících“. V budoucnu se postavy hrdinů v podání baleríny zmenšily; pantomimický text vedl stále dále k přímému překladu verbální řeči do řeči nevýrazných gest - úpadek žánru byl stále zřetelněji patrný v představeních Opery [2] :394 . Přesto si Bigottini, jediná z umělkyň, stále zachovala ve svém vystoupení vkus a čistotu staré interpretační školy [1] :82 .
V roce 1816, když Marie Garelle odešla z jeviště, nastoupila Emilia na místo první baletky divadla. V roce 1820 tím, že ztvárnila dramatickou roli Clary ( Clary, nebo slib oženit se od Louise Milona) a roli prohnaného, veselého pážeče Victora ( Stránky vévody z Vendôme od Jeana Omera), dokázala, že je stejně podléhající úzkosti sentimentálního melodramatu a chuti estrády [2] :393 . V "Clari", naplněném konfliktem heterogenních pocitů, Bigottiniho výkon diváky šokoval, za jedenáct let, co balet zůstal na repertoáru, ji nedokázala překonat ani jedna baletka [5] [2] :394 . Ve Stránkách vévody z Vendome, zjevně s krásnou postavou, se obratně oblékla do mužského obleku a očekávala roli královny tažení . Takto oblečená Emilia zastínila své partnery a nabídla divákům „obdivovat pikantní ženskost maškarády“ [2] :394 . Úspěch tohoto baletu přiměl Omera, aby pro ni vytvořil další travesti roli - kašpárského páže Olivera (" Alfréd Veliký "), který táhl za vesničany a zároveň, ukázal charakter, odmítl nechat svého pána v nesnázích a slíbil aby se z hrábě stal vzorný rytíř.
18. prosince 1823 se konalo benefiční představení baleríny, pro které Jean Omer přenesl své představení „The Windy Page “ [* 9] na jeviště Opery z divadla Port Saint-Martin ] : Emilia nejprve ztvárnila taneční roli hravé a vynalézavé Suzanne [* 10] a poté debutovala jako dramatická herečka v roli páže Edwarda ve hře Alexandra Duvala „ Mládí Jindřicha V.“. Emilia, která se vždy snažila spojit balet s dramatem, neustoupila představitelce role Betty - slavné herečce Mademoiselle Marsové , kritici ji chválili za její "dikci a okouzlující zabarvení" [2] :395 . Na konci publikum a soubor obdarované ocenili ovacemi a korunovali ji květinami při čtení básní Eugena Scribea , jejichž poslední řádky zněly:
Svým talentem jsi mi vehnal slzy do očí. Budou více vytržené vaším odchodem.
Dne 29. prosince 1823 se baletka rozloučila s publikem a během jednoho večera vystoupila v rolích Suzanne (Cherubino?) („Větrná stránka“) a Niny („Nina, aneb Crazy with Love“). Kontrast těchto večírků vyvolal kýžený efekt: „na konci se jí dlouho a hlučně tleskalo, a když opona úplně spadla a sál ztichl, nikdo se nehýbal a doufal, že ji ještě uvidí. To už ji ale její soudruzi vedli s pláčem na záchod, kam se vrátila naposledy“ [5] [2] :395 .
O něco málo přes tři roky později, 18. dubna 1827, však Emilia Bigottini znovu vystoupila na scénu a vzdala hold Louisi Milonovi tím, že ztvárnila roli Niny v jeho benefičním představení na rozloučenou. Hraběnka Dash zanechala vzpomínky na ten večer:
Už nikdy jsem takové pocity nezažil – donutila mě vykřičet oči, vybrečet kvůli pasáži pantomimy! A nebyl jsem jediný, kdo se choval tak neslušně, pokud to považujete za neslušné. Všichni diváci byli v šoku. Hra její tváře, její gesta byla tak dojemná, šílenství z lásky předávala tak přesvědčivě, že ani jedno srdce nezůstalo nedotčeno. Pochybuji, že umění někdy dosáhlo takových výšin... Když se na konci sešla se svým milencem a nabyla rozumu, její tvář se rozzářila inteligencí, štěstím a vyvolala bouřlivý potlesk.
— Pomlčka. Memoires des autres [2] :395 .Speciálně pro Emilii Bigottini vytvořili dramatik Eugene Scribe a skladatel Daniel Aubert hru „The Mute from Portici “, spoléhajíc na její pantomimický dar, ale v době, kdy byla opera uvedena, baletka již opustila divadlo a Liz Noble hrála hlavní roli. role Fenelly [2] :397 .
Její sestra Louise Bigottini (paní Louis Milon), narozená v roce 1756, byla rovněž tanečnicí – tančila v Opeře pro vedlejší role a před revolucí roku 1789 opustila divadlo [2] :390 .
Sama Emilia byla pravděpodobně nějakou dobu oblíbencem prince Nikolaje Jusupova , který později uchovával portrét baletky ve své kanceláři. Měla také milostný poměr s Eugenem Beauharnaisem a poté s Napoleonovým velkomaršálem Gerardem Durocem , kterému porodila dceru a syna [2] :391 . Celkem měl Bigottini čtyři děti.
Na počest Bigottini je pojmenována odrůda čajové růže s dvojitým květem , kterou vyšlechtili francouzští botanikové Jean-Pierre Wiebert a Jean Laffet v roce 1825. Její květy jsou světle růžové s lilovým odstínem, rubová strana okvětních lístků je mírně tmavší [6] .
Portrét Bigottini s označením roku debutu (1801, ve skutečnosti debutovala v roce 1800 ), jehož autorem je Gustave Boulanger , je umístěn na vlysu tanečního foyer Grand Opera Dance Foyer mezi dalšími dvaceti portréty vynikajících tanečníků opery. konce 17. - poloviny 19. století.
Felix Bouvier. Une danseuse de l'Opera, la Bigottini. — Paříž: Noël Charavay, 1909.