Terminologie v baletu

Úvod

V baletních oborech - klasickém , charakteristickém a historicko-všedním tanci se tradičně používá převážně francouzská terminologie. Při zrodu baletu ve Francii byly baletní termíny vypůjčeny z Itálie, ale již v 18. století vycházely baletní slovník a názvy tanečních pohybů téměř výhradně z gramatiky francouzského jazyka. Pouze takové italské výrazy jako pirueta (úplné kruhové otočení celého těla na špičce jedné nohy) , cabriole (skok, při kterém jedna noha vyrazí druhou) a revoltáda (skok s přenesením nohy přes nohu a otočením dovnitř vzduch) přežily.

Většina pojmů přímo označuje konkrétní akci prováděnou při provádění pohybu (tah, ohýbání, otevírání, zavírání, skluz, zvedání atd.), některé označují povahu prováděného pohybu ( fondu - tání, gargouillade - mumlání , gala - slavnostní), jiné k tanci, kterým vznikly ( pas bourre ). Existuje také několik termínů, které mají ve svém názvu vizuální obrázek (například kočky - pas de chat , fish - pas de poisson , nůžky - pas de ciseaux ). Samostatně stojí termíny jako entrechat royale (podle legendy patřilo autorství tohoto skoku Ludvíku XIV ., po kterém byl pojmenován „královský“) a sissonne , jehož vynález je připisován Francois de Roissy, hraběti ze Sissonu, který žil v 17. století.

Seznam pojmů je uveden v abecedním pořadí.

A - A (En)

  1. Samostatné taneční číslo, neboli ústřední část komplexní hudební a choreografické formy ( pas de deux, pas de trois, pas d'action, grand pas atd.), v podání jednoho, dvou nebo více sólistů. Nejběžnější forma tanečního duetu.
  2. Ve cvičení - cvičení u tyče nebo uprostřed haly, skládající se z kombinace různých postojů, sklonů a ohybů těla, obratů, rotací a dalších pohybů v klidném tempu, jehož úkolem je rozvíjet stabilitu. , expresivita, muzikálnost, smysl pro držení těla, harmonie a plynulost přechodu z pohybu do pohybu.
Při provádění arabesky na podlaze stojí opěrná noha na celém chodidle, prstech / prstech a je buď natažená nebo pokrčená v koleni (lze provádět i ve stoji na jednom koleni, s druhou nohou staženou dozadu). Při provádění pozice ve vzduchu, ve skoku, může být druhá noha v různých pozicích - od přísně kolmých, strmých k podlaze až po maximální možný hod vpřed ( grand pas de chat ). V ruské škole klasického tance se arabesky dělí na první, druhou, třetí a čtvrtou (fr. premier / 1er, deuxième / 2me, troisième / 3me et quatrième / 4me arabesky ). První a druhá arabeska jsou otevřené ( arabesque effacée ), třetí a čtvrtá jsou zavřené ( arabesque croisée ). Ve staré škole existovala také pátá arabeska s mírně nakloněným tělem, ve kterém byly obě ruce zvednuté dopředu allongeé . Arabesque planchée - arabeska, ve které je tělo silně nakloněno dopředu, aby umožnilo pracovní noze zvednout se zpět do maximální možné výšky.
  1. Jedna z hlavních póz klasického tance , při které je pracovní noha, pokrčená v koleni, zvednuta zpět do určité výšky, zatímco opěrná noha stojí na celém chodidle, na půlprstech nebo na prstech, ruce jsou v poloze arrondie . Provedení ve vzduchu je základem pro velký skok pas jeté en avant . Stejně jako arabeska vyžaduje silná a pružná záda. Nejčastěji se provádí v poloze épaulement ( en croisé a en effacé ), v bournonvillské škole se často provádí face , přičemž ruce mohou být v libovolné zaoblené poloze nebo jejich kombinaci. Postoj effacée , naplněný hrdou důstojností, je leitmotivem princezny Aurory, hrdinky baletu Šípková Růženka . Při provádění postoje vpřed ( postoj en avant ) se noha ohnutá v koleni zvedá dopředu, přičemž se musíte snažit zajistit, aby pata byla výše než koleno.
  2. V širším slova smyslu jakýkoli postoj tanečníka nebo tanečníka obecně [1] : „To grand pas des cygnes [* 1] , které jsme viděli už loni... a teď mělo největší úspěch. V něm jsou postoje baletky o jednu plastičtější, jednu krásnější než druhou“ [2] :462 .
Při seskoku ( pas assemblé sauté ) jsou nohy zvednuty do vzduchu, při výskoku. Skok lze provést jak na místě, počínaje hodem nohou do malé výšky, na malém skoku ( petit pas assemblé ), tak s postupem, počínaje silným hodem nohou do výšky 70- 90 ° a při extrémně vysokém vzletu ( grand pas assemblé ) . Zatímco petit pas assemblé začíná malým hodem nohy z 5. pozice (kterému může předcházet i pas coupé ), grand pas assemblé vždy začíná přiblížením k dosažení maximální výšky skoku, což může sloužit jako pohyby jako jsou kroky, pas glissade, pas tombé, sissonne tombeé, pas failli atd. a samotný hod pro posílení zprávy o vzletu se provádí z pozice IV. Aby bylo možné dosáhnout balónu, musí být paže aktivně zachyceny v pozici a napomáhat skoku. Skok může být dále komplikován smykem ( pas assemblé battu ). Nejvirtuóznější verzi skoku - grand pas assemblé en tournant - lze provést i s dvojitým obratem kolem sebe (muž) [4] :245 . Pas double assemblé (provádí se se vzpažením na půlprstech / prstech nebo na malém skoku) se liší tím, že pohyb se provádí dvakrát stejnou nohou a při provádění do strany existuje pravidlo, podle kterého se změna nohou v poloze V dochází při druhém pohybu. Petit pas emboîté sauté - skok z jedné nohy na druhou na místě nebo v otočce kolem sebe ( en tournant ), pokaždé, když jsou nohy střídavě uváděny do polohy sur le cou-de-pied dopředu nebo dozadu. Grand pas emboîté sauté se provádí s předsunutím, přičemž nohy jsou střídavě vyhazovány v pokrčené poloze do maximální výšky buď (nejčastěji) dopředu nebo dozadu. S energickými grands pas emboîtés en avant začíná Dianino entrée v pas de deux Diany a Actaeona z baletu Esmeralda . Pas emboîté lze provádět také jako běh, při kterém jsou nohy střídavě přiváděny do polohy sur le cou-de-pied nebo vyhazovány do vzduchu do určité výšky vpřed nebo vzad (běh vpřed se zatažením pokrčených nohou dozadu je typický pohyb tarantely ). Petit pas emboîté sauté en tournant – střídání skoků z jedné nohy na druhou při provádění obratu o 180°, končící náhradní nohou v pozici sur le cou-de-pied . Provádějí se s postupováním do strany po přímce nebo diagonálně (v kombinaci s jinými rotacemi - a v kruhu), přičemž při každém skoku se provádí jedna půlobratka en dehors , druhá - en dedans . Na provedení tohoto pohybu, pohybujícího se nejprve doprava, pak doleva, je postavena ústřední část Lisiny variace na balet „ Vain Precaution “. Pas emboîtés en tournant na půlprstech / prstech ( poloviční piruety emboîté ) se provádějí podle stejného principu, přičemž nohu ohnutou v koleni lze uvést jak do polohy sur le cou-de-pied , tak i výše. , do středu kolena; místo skoku se provádějí postupné piqué kroky se současným otočením o 180°. Rotace túry piquées emboîtées se provádějí rychlým tempem za sebou, bez podřepu na podpěrné noze a pohybu mimo prsty.

B - B

V - V

G - G

  1. postupový skok začínající a končící v 5. pozici: současně s demi-plié na jedné noze se druhá otevírá klouzavým pohybem v libovolném směru, poté se provede malý skok s fixací 2. nebo 4. pozice v vzduchu a postup směrem k otevírací noze. Často se používá k přiblížení k jiným skokům a při přibližování se k velkým skokům se provádí s větší amplitudou, bez klouzání nohou po podlaze a dodržení polohy V.
  2. pohyb sestávající z rozepnutí jedné nohy libovolným směrem na demi-plié a následného došlápnutí na půlprsty (prsty) ve stejném směru, přitažení druhé nohy do 5. pozice .

D - D

K - C

  1. Závěrečná část sólové variace, obvykle sestávající z virtuózních otoček či skoků, provedených diagonálně, v kruhu nebo postupujícím „na veřejnost“.
  2. Závěrečná část různých hudebních a tanečních forem ( pas de deux, pas de trois, pas de quatre atd.), skládající se ze střídajících se sólových sólistů (in grand pas - za účasti baletního sboru), obvykle účinkujících nejvíce virtuózní skoky, rotace a další technicky složité pohyby v rychlém tempu na místě, v kruhu i diagonálně.
  3. Finále baletního představení, kterého se účastní všechny herecké postavy a baletní sbor.

L - L

  1. Zvedněte se na půlky nebo prsty na dvou nohách v jakékoli ze stávajících pozic nebo na jedné noze v jakékoli poloze. V moskevské škole se tomu říká temps relevé (předpona re v názvu označuje opakování akce). Provádí se jak z natažených nohou, tak z demi-plié různými technikami – výskoky či mačkání.
  2. Výskok na dvou nohách v libovolné poloze (v Moskevské škole - temps sauté ) i výskok na jedné noze v libovolné poloze (druhá udržuje pozici zaujatou před skokem [7] :91 ). Temps levé simple se provádí s nohou zafixovanou v poloze sur le cou-de-pied [4] :275 , při provádění pohybu v zatáčce ( en tournant ) se mění poloha sur le cou-de-pied . Na základě temps levé s nohou zvednutou o 45-90° se provede skok kabriole (viz kabriole ).
  3. Temps levé se změnou polohy - zvedání na půlprstech / špičkách jedné nohy nebo skákání na jedné noze při současném přenášení druhé, zvednuté do vzduchu, z jednoho směru do druhého s passé , přes rond en l'air nebo in zatočit s fouetté . Grand temps levé passé - virtuózní mužský skok s pohybem vpřed, při kterém je jedna noha vyhozena vpřed a poté se ve skoku v nataženém koleni co nejvíce zakloní dozadu, zatímco druhá, rovněž natažená, současně spěchá. dopředu, po kterém je ve vzduchu maximálně ve výšce skoku, poloha „split“ je pevná.

M - M

P - P

Pas de bourrée suivi (z kap. suivre - držet se, pokračovat) - ženský pohyb, po sobě jdoucí malá poprsí nohou na půlprstech nebo prstech v poloze V bez změny nohou na místě, kolem sebe ( en tournant ) nebo pohybu vpřed , na stranu nebo dozadu. Hlavní pohyb miniatury Michaila Fokina " Labuť ". Elementární forma pas de chat je s pohybem nohou vpřed, kdy jsou obě nohy střídavě pokrčeny a převedeny do V nebo IV polohy vpřed na přeskoku (možné je i posunout nohy na skok vzad, ale ve jevištní cvičení je tato možnost extrémně vzácná). Výška a amplituda daného skoku závisí na síle pokrčení kolen: z pozice sur le cou-de-pied na malém skoku do pozice high passé ( retiré ) na energičtější. Obměnou tohoto skoku je italský pas de chat , na jehož začátku se noha provádějící první pohyb nepokrčí, ale natažená v chodidle a koleni je vyhozena par jeté do strany do druhé vzdušné polohy. Grand pas de chat ( grand pas jeté développé ) - velký skok s jednou pokrčenou nohou, otevření na skoku [4] :261 . Při provádění tohoto skoku se jedna noha zvedne do vzduchu, současně se ohne do rovné polohy a poté se při vzletu silou otevře dopředu do maximální možné výšky, zatímco druhá noha, natažená v koleni, je vyhozena vysoko dozadu. s energickým pohybem. V moderním baletu je zvykem při tomto skoku rozevřít nohy do rozkroku. Ruce mohou zaujmout jakoukoli pozici. Tento skok lze provést i „v ringu“: s pokrčenou zadní nohou a tělem silně ohnutým dozadu.
  1. přes pozici sur le cou-de-pied ;
  2. přes průběžné I postavení ve stoji na celém chodidle nebo na půlprstech / prstech i se současným zvednutím do půlí prstů / prstů a následným poklesem do demi-plié ; malé krůčky, střídání nohou v 5. pozici, pohyb vpřed nebo vzad ( pas menu ). Viz také paspier .
  1. Passé par terre - přenesení pracující nohy, otevřené na špičce k podlaze nebo zvednuté do určité výšky dopředu, do stran nebo dozadu, v jakémkoli jiném směru přes polohu I na natažených nohách nebo v demi-plié , viz také balançoire .
  2. Passé en l'air - přenesení pracovní nohy otevřené do libovolné výšky dopředu, do strany nebo dozadu, v jakémkoli jiném směru ohnutím nohy ( plié ) do polohy sur le cou-de-pied nebo do polohy „na koleno »a jeho následné prodloužení správným směrem; stejné jako raccourci (zepředu dozadu nebo zezadu dopředu).
  3. Převedení pracovní nohy z polohy V do polohy „v koleni“, viz retiré .
  4. Passé (poloha) je sémanticky nesprávný termín ruské školy, poloha, ve které je pracovní noha, v koleni pokrčená naruby nebo v přímé poloze, přivedena do poloviny lýtka nebo kolena toho druhého.
  1. Dřep na dvou nohách v kterékoli ze stávajících pozic na celém chodidle, půlprstech nebo prstech nebo dřep na jedné noze v libovolné poloze . Pohyb lze provádět v jakémkoli tempu a charakteru a vyznačuje se silou pokrčení kolen, dělením na demi-plié (poloviční dřep) a grand plié (hluboký dřep). Demi-plié lze provádět jako hlavní i jako spojovací pohyb (pokud se používá k přechodu z pozice do pozice nebo z jednoho pohybu do druhého).
    Naprostá většina výskoků, točení, výskoků na půlprstech / prstech začíná a/nebo končí v demi-plié . Jako vzdělávací možnost, která rozvíjí koordinaci a svalovou sílu, používá lekce klasického tance rotace začínající od velkého plé v jakékoli poloze . Vzácný jevištní příklad zakončení skoku v grand plié na 5. pozici můžeme vidět v Lanquedemově variaci z baletu Le Corsaire .
  2. Flexe pracovní nohy zvednuté ve vzduchu v libovolném směru do libovolné výšky (například při pohybu z arabesky do postoje ; viz také passé ).
  1. První port de bras - z průpravné polohy se obě ruce zvedají přes 1. polohu do 3. polohy, poté se otevírají do 2. a přes polohu allongé opět klesají do průpravné polohy.
  2. Druhý port de bras je výchozí pozice: épaulement croisé , paže otevřené do 3., druhé do 2. polohy. Ruka ze 3. pozice se otevírá do 2., načež jde dolů do přípravné pozice a zároveň s tímto pohybem se druhá ruka zvedá z 2. pozice do 3. s pohledem pod paži. Poté se obě ruce setkají v 1. pozici a otevřou se do výchozí polohy.
  3. Třetí port de bras je výchozí pozice: obě paže jsou ve 2. poloze otevřeny do strany. Současně s nakloněním těla dolů se ruce shromáždí do 1. polohy a poté, když se tělo narovná, se zvednou do 3. Při zachování této polohy rukou a hlavy je tělo nakloněno dozadu. Po narovnání těla se paže opět otevřou do 2. polohy. Tento port de bras se často provádí s otevřenou špičkou nohy k podlaze buď dopředu nebo dozadu.
  4. Čtvrtý port de bras - výchozí pozice: épaulement croisé , paže otevřené do 3., druhé do 2. polohy. Ruka ze 3. pozice se otevírá do 2., načež obě ruce přes pozici allongé současně s otočením těla od pasu a ramen směrem k zadní noze (zavřeno v poloze V nebo otevřeno zády na špičce k podlaze nebo do vzduchu) se přenesou do polohy 4. arabeska. Poté jsou paže současně s návratem těla a ramen shromážděny do 1. pozice a znovu otevřeny do výchozí pozice.
  5. Pátý port de bras - výchozí pozice: épaulement croisé , paže otevřené do 3. a 2. polohy. Beze změny polohy rukou je tělo nakloněno dopředu, když je tělo narovnáno, obě ruce jsou shromážděny v 1. poloze, načež se provede kruhový port de bras : s tělem nakloněným na stranu směrem k zádi noha, ruka, ke které se provádí náklon, se otevře o 2. polohu, současně se druhá ruka zvedne do 3. polohy; pak s postupným ohnutím těla dozadu a na druhou stranu do strany ruce změní svou polohu: jedna ruka z 2. pozice stoupá do 3., zatímco druhá z 3. pozice se otevírá do 2. a vrací se do svou původní polohu.
  6. Šesté port de bras - výchozí pozice: épaulement croisé , paže otevřené do 3., druhé do 2. polohy; stejnojmenná noha se zdviženou paží je otevřená na špičce k podlaze dozadu. Beze změny polohy rukou, při současném plié na opěrné noze ( plié může být hluboké - tzv. "protažení") se tělo nakloní dopředu. Poté se provede přechod dégagé na noze natažené na špičce k podlaze dozadu, končí v pozici épaulement croisé s nohou nataženou na palci k podlaze vpřed, současně s tímto pohybem se tělo narovná, ruce se shromáždí na 1. pozici. Potom se podle stejného principu jako v 5. port de bras provede kruhový port de bras se zalomeními těla. Poté, co se tělo narovná a paže se vrátí do své původní polohy, aby se nohy vrátily do původní polohy, provede se přechod dégagé na nohu nataženou na špičce k podlaze vpřed, která končí v poloze épaulement croisé s nohou prodloužena ke špičce až k podlaze.

R - R

  1. Relevé lent, battement - plynulé zvedání pracovní nohy natažené v koleni do maximální výšky (90° a více) v libovolném směru. adagio prvek .
  2. Relevé, pas - viz Levé, temp
  3. Relevé, temps - spojovací pohyb, příprava na cvičení rond de jambe en l'air , technika provádění piruet a túr. Prováděné ve své nejčistší podobě slouží jako příprava na rotace.
Petit temps relevé à la 2nd : současně s dřepem na opěrné noze se pracovní noha dostane do polohy sur le cou-de-pied (ruce jsou shromážděny v 1. poloze) a poté se mírně rozevře dopředu nebo dozadu z napůl ohnutá poloha je uvedena na stranu do výšky 45 -60° současně s natažením na oporu, zvednutím na půlprstech a otevřením paží do polohy II. Temps relevé en dehors je převzato ze sur le cou-de-pied vpředu, en dedans ze sur le cou-de-pied vzadu. Grand temps relevé à la 2nd se vyznačuje výškou pracovní nohy: je přemístěna do polohy passé v koleni a poté posunuta na stranu do výšky 90° a výše.
  1. Nejběžnější formou je renversé en postoj (renversé en dehors) . Pohyb začíná dřepem v otevřené nebo zavřené pozici postoje , po kterém následuje skok (skok) do postoje croisée a pas de bourrée en dehors . Při provádění renversé en dedans se skok (skok) provádí v pozici croisée vpřed a pas de bourrée se provádí zpět - v zatáčce en dedans .
  2. Renversé en écarté je koordinačně složitější pohyb a provádí se technikou fouetté .

C - C (S)

  1. Pozice nohou v sevřeném V, došlap na půlprsty (prsty) s přitažením nohou do V.
  2. Teploty levé v poloze V. Cecchetti tzv. any temps [re]levé , zatímco Vaganova - pouze s postupem v libovolném směru [7] :140 .

F - F

fouettes.Coda.
Backbeat: 2 piruety ze čtvrté pozice. Osm úderů po čtyřech. 32 fouettes.
Nápověda k přehrávání

Existuje několik druhů tohoto hnutí [11] :

  1. Fouetté en tournant při 45° en dehors . Provedeno s demi-plié na levé noze, pravá se v tuto chvíli otevírá do polohy II na 45°, tout en dehors na levé noze; během prohlídky se pravá noha dotkne za lýtkem opěrné levé nohy, poté přejde, dotýkajíc se vpředu, k lýtku levé nohy (jako petit battement). Ruce během obratu jsou zavřené v přípravné (nebo první) poloze. Zastávku je nutné provést opět na demi-plié, s rukama a nohama otevřenými do 2. polohy. Síla se provádí pravou nohou (pravé koleno při ohýbání). V tomto případě se v žádném případě nesloží nosná noha. Když se Fouetté provádí za sebou ve velkém počtu, pohyb začíná přípravou ve IV pozici, skákáním na prst (moderní en pointe), provedením jedné tour en dehors a pokračováním v točení, děláním Fouetté .
  2. Fouetté en tournant při 45° en dedans . Provádí se stejným způsobem, ale noha jde nejprve před lýtko a pak zpět. [12] (zahrnuto v povinném programu, ale zřídka používané v jevištní verzi).
francouzská škola

Vypadá jako Rus. Pohyby: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes :

Na pravé noze se udělá pique, levá noha se zvedne dopředu, prohlídka probíhá na palci (sur la pointe) nebo demi-pointe (demi-pointe) a levá noha zůstává natažená ve vzduchu. končí en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

americká škola

Fouetté en tournant při 45° en dehors . Pokud se v ruské škole během prohlídky pravá noha dotkne za lýtkem podpěrné levé nohy, pak se dále dotkne lýtka levé nohy vpředu (jako malý Battement), pak zde pracovní noha udělá půlkruh. 45°, což dává pohybu dodatečnou sílu, ale je nebezpečné „uvolnění kyčle“, které může způsobit, že balerína vyjede z osy a Fouetté je dosaženo pohybem vpřed nebo do strany.

  1. Grand Fouette . Má něco z francouzské i italské školy (cca Vaganova) .
  2. les fouettes en dehors . Pose croiseé zpět s levou nohou. Coupé na levé noze na půlprstech, ruce ve druhé poloze, níže na levé noze na demi-plié, levá ruka klesá do polohy I. Posuňte napůl pokrčenou pravou nohu vpřed o 90° (moderně 120°), zvedněte se vlevo k prstům, rychle obkroužte Grand rond de jambe pravou nohou dozadu a dokončete ji na levé noze na demi-plié ve III. arabeska (v poloze en face) . Ruce dělají následující Port de bras: Levá se zvedá do třetí polohy a přechází do druhé, zatímco pravá jde do třetí polohy a prochází první až třetí arabeskou, zatímco levou nohu spouští na plié.
  3. les fouettés en dedans et en dedans  - Pohyb se provádí podle stejného principu.
  4. Grand Fouetté en tournant en dedans . Postavte se do croiseé pozice vpřed (levá noha vpředu), spusťte se na demi-plié na levé noze, vyskočte na ni na poloprstech a pravou nohu vyhoďte do polohy II (alaseconde) pod úhlem 90° (120°) - Grand battement jeté. Otočte se, švihněte pravou nohou přes podlahu přes passé par terre (pohyb při míjení). Opěrná noha se otočí na půlprsty (otočte se do en dedans), pravou nohu drží ve stejné výšce. Dokončete pohyb na 3 arabeskách na plié nebo na arabesku.
  5. Grand Fouetté en tournant en dedans (italská fouette) . Provádí se na prstech podle stejného principu. Jen to nezačíná plié, ale sur le cou de pied, a pumpuje do pozice attitudé na špičkách, croisé, pravá ruka ve třetí poloze a levá v první.
  6. Grand Fouetté en tournant sauté se provádí podle principu Grand Fouetté en tournant en dedans , pouze levá noha se skokem odlepí od podlahy, obrat se také provede ve vzduchu, na skok levé nohy.

Sh - Ch

Italský changement de pied se vyznačuje pokrčením nohou ve vzduchu při výskoku (úhel ohnutí kolen může být různý). Na půlprstech (prsty) je pohyb prováděn buď jako pas levé (výskok na dvě nohy se současnou změnou polohy nohou), nebo jako výskok začínající a končící na půlkách (prsty) v poloze V, aniž by spustil celou nohu na podlahu (příklad takové změny výkonu de pied můžeme vidět v coda ženské variace z Aubertova Grand Classical Pas ). V historickém a každodenním tanci se provádí bez skoku, klouzavým krokem s náběhem na půlprsty na 5. pozici.

E - É

Pozice écartée se dělí na přední écartée a zadní écartée :
  1. Écartée vpřed : pracovní noha je otevřená do polohy II ( à la 2nd ) šikmo vpřed, to znamená směrem k divákovi, hlava je otočena stejným směrem a mírně zvednutá, pohled směřuje vzhůru.
  2. Écartée záda : pracovní noha je otevřená II poloha ( à la 2nd ) šikmo dozadu, směrem od pozorovatele, hlava je otočena k opěrné noze, pohled směřuje dolů.
Pas double échappé se liší tím, že temps levé se přidává mezi dva hlavní pohyby ve skoku nebo s výskokem na půlky (prsty) bez změny polohy nohou, přičemž je možná změna polohy épaulement . Skoky se dělí na velké a malé. Na rozdíl od petit pas échappé při provádění grand pas échappé nohy během každého skoku fixují polohu ve vzduchu, ze které byl tlak proveden, co nejdéle, otevírají se do polohy II nebo IV (nebo přejdou do V) až na poslední chvíli. Skok může být proveden vpřed, otočení ( en tournant ) a/nebo komplikovaný vodítkem: na petit pas échappé battu se každý ze skoků (nebo jeden z nich) provádí s jedním vodítkem, zatímco na grand pas échappé jsou skoky proveden s dvojitým vedením a při extrémně vysokém vzletu.

„Poloha paží a hlavy nepodložená a doplněná přiměřeným natočením těla (épaulement) nebo jeho sklonem, který je vizuálně vnímán jako pohyb ramen, nemůže být dostatečně výrazná a účelová“ [4] :185

Rozděleno na croisé a efpacé pozice :
  1. Épaulement croisé (z ch. croiser - křížit se) - v této poloze jsou chodidla v libovolné zkřížené poloze (III, IV, V), přičemž vpředu je stejnojmenná noha s ramenem otočeným směrem k divákovi: pokud pravé rameno a hlava jsou posunuty dopředu otočené doprava, pravá noha bude stát vpředu, pokud je levé rameno nataženo a hlava je otočena doleva, pak levá. Z této pozice, otevření nohy dopředu nebo dozadu, můžete zaujmout jakoukoli pozici croisée .
  2. Épaulement effacé (z ch. effacer - odstranit, schovat) - v této poloze jsou chodidla v libovolné zkřížené poloze (III, IV, V), zatímco vpředu je opačná noha s ramenem otočeným směrem k divákovi: pokud pravé rameno je vysunuto dopředu a hlava je otočena doprava, levá noha bude stát vepředu, ale pokud je levé rameno nataženo a hlava je otočena doleva, pak pravá. Z této polohy, otevřením nohy dopředu nebo dozadu, můžete zaujmout jakoukoli effacée pozici .

Pozoruhodné techniky

Viz také

Literatura

Poznámky

Prameny
  1. ↑ Attitude // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
  2. ↑ B[obrázky]. Pierina Legnani těží z výkonu. // "Petrohradské noviny" č. 14, 16. ledna 1895., op. Citace: V. M. Krasovskaya. Ruské baletní divadlo druhé poloviny 19. století. - L . : Umění, 1963. - 552 s.
  3. ↑ "Ruský balet: Encyklopedie" - "Entrechat". - M . : „Velká ruská encyklopedie; Souhlas", 1997 . - S. 548. - 10 000 výtisků.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Tarasov N. I. Klasický tanec. Škola mužského výkonu. - 3. - Petrohrad. : Nakladatelství "Lan", 2005. - S. 496.
  5. ↑ "Ruský balet: Encyklopedie" - "Brisé". - M . : „Velká ruská encyklopedie; Souhlas", 1997 . - S. 545. - 10 000 výtisků.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  6. ↑ N. P. Bazarová , V. P. Mei . ABC klasického tance = učební pomůcka . - 2. vyd. - L. : "Umění", 1983. - S. 159. - 207 s. — 25 000 výtisků.
  7. ↑ 1 2 3 Vaganova A. Ya. Základy klasického tance. - 6. - Petrohrad. : Nakladatelství "Lan", 2000. - S. 192.
  8. ↑ Pas de trois (nepřístupný odkaz) . Získáno 20. října 2019. Archivováno z originálu 11. srpna 2014. 
  9. ↑ Termín se používá ve francouzské kuchyni a znamená „šlehat (smetanu, vejce atd.), pěnu“ ( fr.  crème fouettée )
  10. ↑ "Ruský balet: Encyklopedie" - Fouetté. - M . : „Velká ruská encyklopedie; Souhlas", 1997 . - S. 549. - 632 s. — 10 000 výtisků.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  11. ↑ Popis Vaganovy. Viz také: „Ruský balet: Encyklopedie“ – „Grand Fouetté“ a „Italská Fouetté“. - M . : „Velká ruská encyklopedie; Souhlas", 1997 . - S. 549. - 632 s. — 10 000 výtisků.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  12. ↑ Agrippina Vaganová . Základy klasického tance. - 5. vyd. - L .: "Umění", 16.5.1980. - S. 157. - 192 s. — 30 ​​000 výtisků.
  13. ↑ Učebnice A. Ya.Vaganova byla poprvé vydána v roce 1943 a byla 4krát přetištěna. V něm nastíněná metoda výuky klasického tance je určena studentům a učitelům choreografických škol.
Komentáře
  1. ↑ Obrázek labutí.

Komentář v textu

Odkazy