Marianne Brandtové | |
---|---|
Němec Marianne Brandtové | |
Datum narození | 1. října 1893 [1] [2] [3] […] |
Místo narození |
|
Datum úmrtí | 18. června 1983 [1] [4] [2] […] (ve věku 89 let) |
Místo smrti | |
Země | |
Studie | |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Marianne Brandt (narozená jako Maria Liebe , německy Marianne Brandt ; 1. října 1893 Chemnitz – 18. června 1983 Kirchberg , Sasko ) je německá umělkyně, fotografka , sochařka a průmyslová designérka . Byla jednou z nejvýznamnějších představitelek hnutí Bauhaus v oblasti užitého umění a designu.
Mariannino dětství prošlo v rodném Chemnitzu. Narodil se v rodině úspěšného právníka Franze Bruna Liebeho (1848-1936), člena divadelních a uměleckých svazů tohoto města. Rodiče povzbuzovali Marianne a její dvě sestry, aby studovaly hudbu a umění. V roce 1911 dívka odjíždí do Výmaru. Zde nastupuje a rok studuje kresbu na místní umělecké škole (Fürstliche freie Zeichenschule Weimar) a poté v březnu 1913 pokračuje ve studiu na Vyšší saské umělecké škole (také ve Výmaru, Großherzoglich-Sächsische Kunstschule Weimar) ve Výmaru. třídy Fritze Mackenzenva . Zde Marianna zkouší své umění v krajině, portrétu a naturalistické malbě a také v plastickém umění. M. Brandt měl ve svém raném období kreativity rád expresionismus. Právě tato její díla se objevují na její první výstavě v Chemnitz Gerstenberger Gallery. Mezi Marianninými spolužáky ve výmarské škole bychom měli jmenovat takové vynikající mistry, jako jsou Hans Arp a Otto Pankok . Studoval zde i její budoucí manžel Nor Eric Brandt. S vypuknutím 1. světové války F. Mackensen opustil Výmarskou vyšší školu, v souvislosti s tím zde přerušila studium i Marianne. V roce 1918 se definitivně rozešla s Vyšší školou a v roce 1919 se provdala za Erica a odešla s ním do Norska. Mladí manželé nejprve žijí s jeho rodiči, ale protože od nich nedostali podporu, pronajali si malé studio v Oslu. V roce 1920 se v Oslo Art Union konala první výstava děl Erika Brandta. Krátce nato Brandtovi opouštějí Norsko a cestují po Evropě, rok žijí v Paříži a na konci roku 1921 přijíždějí do Výmaru. Zde Marianne absolvuje lekce sochařství pod vedením Richarda Engelmanna . Ve stejném roce se její manžel vrací do Norska.
V roce 1923 navštěvuje Marianne Brandt výstavu děl představujících nový trend v umění dvacátého století, Bauhaus, a poté začíná své studium na kurzech Bauhaus ve Výmaru. Než se umělkyně vydá na tuto „novou cestu“ pro sebe, spálí všechna svá stará díla, která uchovala. Marianna navštěvuje třídu konstruktivisty Laszla Moholy-Nagye a slavného německého abstraktního umělce Josefa Alberse , lekce kombinování formy a barvy u Wassily Kandinsky a Paula Klee . Již v tomto raném období svého působení na nový proud vytváří Marianne po ukončení úvodních přednášek Moholy-Nagy o asymetrické rovnováze struktur svá první designérská díla (např. kalamář s držákem na pero s měděným a nikl stříbrný hrot a čajový set Tee-Extraktkännchen MT 49 v ebenové, postříbřené mosazi a také v niklovém stříbře), které se pak staly klasickými modely při vývoji nových modelů v sériové výrobě papírnictví a kuchyňských potřeb. Po ukončení studií na kovodílnách Bauhaus v Dessau se v roce 1926 stal vedoucím těchto dílen M. Brandt. Ve stejném roce navrhuje lampy a svítidla pro novou budovu Bauhaus v Dessau. V letech 1926-1927 umělec tráví služební cestu v Paříži. Zde studuje především umění fotografie a fotografické koláže, zejména z hlediska zobrazení života velkoměsta a místa ženy v něm. Po odchodu Mahoy-Nagye v roce 1928 se M. Brandt stal hlavním komisařem kovodělného průmyslu v dílnách Bauhaus v Dessau. Kromě Gunty Stölzl byla až do jmenování Alfreda Arndta v roce 1929 jedinou ženou, která dosáhla tak vysokého postavení v organizaci Bauhaus. Již v roce 1926 vstupuje M. Brandt do obchodních vztahů s výrobci svítidel v Berlíně a Lipsku a navrhuje pro ně různé modely stolních, stojacích a nástěnných svítidel a dalších osvětlovacích zařízení, které pak jdou do sériové výroby. Protože procento prodeje těchto produktů a poplatky za použití licencí přinášely nemalé finanční příjmy, byly tyto prostředky rozděleny mezi vývojáře modelových projektů a dílny, které vzorky vyráběly. V této oblasti M. Brandt spolupracoval s dalšími metalovými designéry z Bauhausu, jako jsou Christian Dell a Hans Prerembel.
Během svého působení v Bauhausu M. Brandt vyvinula 28 modelů svítidel a dalších osvětlovacích zařízení a prováděla také experimenty zavádění nových technologií do výroby těchto produktů. Řada těchto vývojů, které se staly klasickými příklady objektového designu, je nyní uchovávána ve sbírkách, jako je New York Museum of Modern Art , Britské muzeum atd. Hlavními prvky jejích nových forem byla kombinace geometrických tvarů, jako je kruh, trojúhelník, čtverec a koule, izolované v určité vzdálenosti od doprovodného ornamentu. Umělkyně při výrobě svých modelů vždy odvážně používala nové materiály a formy, což zvýšilo funkčnost a spolehlivost produktů, které později opustily masovou výrobu továren. M. Brandt zavedl do výroby masových předmětů pro domácnost materiály jako poniklovaná mosaz, leštěný hliník a opálové sklo. Samostatně vyniká její práce v oblasti fotografie a fotografické koláže. I v této oblasti šla Marianne vlastní cestou a vytvořila si individuální metodu práce s kamerou „před kamerou“. Svědčící jsou v tomto ohledu její četné fotografické autoportréty.
V roce 1929 M. Brandt opustil Dessau a čtyři měsíce pracoval jako architekt pro interiérový design budov v architektonické kanceláři Waltera Gropia v Berlíně. V roce 1930 se zúčastnila pařížské výstavy „German Werkband“, kterou pořádal Walter Gropius pod heslem „Bydlení“. Po nástupu národních socialistů k moci v Německu žil M. Brandt většinu této doby ve svém rodičovském domě v Chemnitzu. V roce 1925 se rozvedla se svým manželem Ericem. V roce 1939 vstoupil do Reichskammer. Císařská státní správa pro kulturu a umění, která v těchto oblastech sdružovala všechny tehdy uznávané osobnosti v zemi, což jí umožňovalo občas se účastnit výstav obrazů. Po porážce Německa ve válce byla umělkyně v letech 1945-1948 nezaměstnaná, v letech 1949-1951 vyučovala jako odborná asistentka na Vyšší státní uměleckoprůmyslové škole v Lipsku, která se tehdy zformovala v NDR. Zároveň pokračuje v navrhování kovových a keramických svítidel. V letech 1951-1954 byl umělec zaměstnancem státního „Institutu pro průmyslový design“ v Berlíně. V letech 1954-1954 působila v Číně. Zde, v Pekingu a Šanghaji, se v této době koná výstava s názvem „Německé užité umění v NDR“, na jejíž organizaci se podílí i M. Brandt. Do vlasti se vrací v roce 1954, žije v Karl-Marx-Stadt, zabývá se malbou a drobnými plastikami.