Vedel, Artemy Lukyanovič

Artemy Lukyanovič Vedel
Artem Lukyanovič Vedel

Pamětní deska věnovaná skladateli
základní informace
Datum narození 1767 [1] [2] [3] […]
Místo narození Kyjev
Datum úmrtí 14. (26. července), 1808 [4]
Místo smrti Kyjev
pohřben
Země  ruské impérium
Profese skladatel , dirigent , zpěvák , houslista , dirigent
zpívající hlas tenor [5]
Nástroje housle [5] a tenor [5]
Žánry Sborový koncert , liturgie
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Artemy Lukyanovich Vedel (1767 [6] , Kyjev , Ruská říše  - 14. července  ( 26 ),  1808 , tamtéž [7] ) - ukrajinský [8] skladatel, sbormistr, pedagog. Wedelova sborová hudba (na církevněslovanské modlitební texty) byla od 19. století široce používána v uctívání ruské pravoslavné církve .

Žák Giuseppe Sartiho . státní (civilní) zaměstnanec Ruské říše za guvernérů A. Ja. Levanidova a A. G. Teplova ; Kapellmeister vokální třídy na Státní škole při Charkovském kolegiu , vedoucí Charkovské provinční kaple. V roce 1799 byl Vedel povolán do Petrohradu pro podezření z účasti na spiknutí proti císaři Pavlu I. , uvězněn pod dozorem a prohlášen za „blázna“. Vzhledem k tomu, že se nedochovaly materiály z jednání Wedelova případu, zůstávají důvody jeho zostuzení nejasné a jsou předmětem vědeckých diskusí.

Životopis

Raná léta

Narodil se v rodině kyjevské buržoazie Lukyana Vlasoviče a Eleny Grigorievny Vedelsky, pravděpodobně v dubnu 1767. Panství rodiny Vedelských se nacházelo na Podilu ve farnosti Narození-Predtechinského kostela Borise a Gleba. Dům s kuchyňskou zahradou a zahradou stál na rohu moderních ulic Bratskaja a Andreevskaja. Zde Vedel žil až do roku 1788, od dubna 1792 do jara 1796 a od léta 1798 do srpna 1799. V domě svého otce skladatel také v roce 1808 ukončil svůj život.

Vedelův otec Lukyan Vlasovič Vedelsky (1730-1815) byl řezbář, měl vlastní dílnu a vyráběl ikonostasy . Skladatelovo příjmení Wedel je pravděpodobně zkrácenou formou Vedelsky. Skladatel tedy podepisoval dopisy, které napsal sám, jeho vojenský dokument byl napsán jménem Vedel. Skladatelův otec píše v dopise kyjevskému generálnímu guvernérovi: "Mám v sobě homogenního Artema Vedelského" a podepisuje: "Kyjevský obchodník Lukyan Vedelsky."

Vedel v roce 1787 studoval na akademii Kyjev-Mohyla , absolvoval kurz filozofie včetně, kde získal důkladné humanitární a hudební vzdělání. Na akademii Kyjev-Mohyla začal Vedel skládat své první hudební skladby, dirigoval studentský sbor a orchestr, vystupoval jako sólista a houslista. Zpěvák ze sboru, vedeného Vedelem na Akademii, později řekl badateli V. Askočenskému: "... byl to pohledný mladý muž s očima, které vyzařovaly světlo, měl jemný hlas, klidný charakter a byl velmi taktní."

Práce v Moskvě

V roce 1788 byl vyslán kyjevsko-haličským metropolitou, protektorem Kyjevsko-mohylské akademie S. Mstislavským s mladistvými zpěváky do Moskvy , kde vedl kaple generálního guvernéra Moskvy Petra Yeropkina (do roku 1790) a po jeho rezignaci - Alexandr Prozorovský . Tyto kaple svou uměleckou úrovní a významem zaujímaly po císařské dvorské kapli výjimečné místo v říši. To znamená, že už tehdy byl Vedelův talent uznáván hudebními kruhy a byl vysoce ceněn. Formálně byl Vedel zapsán do služby a dostával plat za stavbu prostor „kancelářů“ v Kremlu (od 17. března  ( 28 ),  1788 do 27. května  ( 7. června 1791 )  , následně byl zařazen na seznam jako podúředník ve štábu VI. Poslaneckého senátu (od 28. května  ( 8. června )  1791 do 1. prosince  ( 12 ),  1792 ). Během pětiletého pobytu v Moskvě měl skladatel možnost seznámit se s hudební kulturou středního Ruska i západní Evropy. 1. prosince 1792 byl na žádost Wedela odvolán z funkce kancléře Senátu.

Návrat do Kyjeva

Od konce roku 1792 žil Vedel v domě svých rodičů. Nějakou dobu opět vedl sbor Kyjevsko-mohylské akademie. V Kyjevě se tehdy proslavily zejména chrámové sbory a ze světských sbor a hudební kaple generála A. Levanidova při velitelství ukrajinského pěšího sboru. Začátkem roku 1794 vedl kapli Vedel. Zároveň vedl sbor dětí vojáků. Levanidov velmi oceňoval a respektoval Vedelův talent a všemi možnými způsoby přispěl k jeho hudební činnosti. Ve vojenské službě postupoval velmi rychle, 1. března  1794 byl jmenován úředníkem velitelství, 27. dubna  ( 8. května 1795 mladším adjutantem a 24. září  ( 5. října )  1796 seniorem  ) .  pobočník velitelství s hodností kapitána. Wedelova hudební činnost v té době byla velmi plodná. V letech 1793-1795 napsal 6 koncertů a možná i řadu dalších skladeb, které autor nepodepsal a nedatoval.

V březnu 1796 se Artemy Vedel přestěhoval do Charkova, což bylo spojeno se jmenováním generála Levanidova generálním guvernérem charkovského náměstka. Zde A. Vedel zorganizoval nový guvernérský sbor a orchestr, vyučoval zpěv a hudbu na Státní škole při Charkovském kolegiu. Skladatel pokračoval ve své tvůrčí práci. Napsal 3 koncerty: „Vstaň, Bože“ a „Slyš, Pane, můj hlas“ ( 6. října  ( 17 ),  1796 ) atd. Jmenována jsou pouze díla datovaná, ale v té době mohl skladatel napsat řadu dalších skladby, zejména dvoukoňový koncert mě pase."

V Charkově byl skladatel a jeho díla vysoce ceněna. Wedelovy koncerty byly nastudovány a uvedeny na Charkov Collegium, zpívaly se také v kostelech. Počátkem roku 1797 byl na příkaz císaře Pavla I. Levanidovův sbor rozpuštěn, charkovské místodržitelství zlikvidováno a Levanidov Charkov opustil. Královským dekretem byly zlikvidovány všechny plukovní kaple, které podle seznamu personálu „nesměly“, a Vedel podal hlášení, ve kterém požádal o rezignaci. Dekretem Státního vojenského kolegia ze dne 12. října  ( 23 )  1797 byl Vedel „propuštěn z vojenské služby za vlastní jídlo se stejnou hodností, v uniformě“.

V té době procházela hudební kultura značným útlakem: osazenstvo pěveckých sborů a jejich zajištění bylo všude ořezáno. V kostelech je zakázáno zpívat duchovní koncerty (žalmy, modlitby), které se přímo netýkají bohoslužby, zakazují zpěvy a koledy , které jsou běžné na Ukrajině  – něco, co již organicky vstoupilo a vyrostlo spolu s národní bohoslužbou.

Vedel šel pracovat do civilního oddělení Alexeje Grigorijeviče Teplova, guvernéra nově vytvořené slobodo-ukrajinské provincie. Teplov, který v mládí získal vynikající hudební vzdělání, se k Vedelovi choval tím nejlepším možným způsobem. Skladatel pokračoval ve své hudební činnosti, započaté za generála A. Levanidova : vedl zemskou kapli, byl kapelníkem vokální třídy na Státní škole při Charkovském kolegiu, jeho žáci obsadili první místa ve dvorní kapli Petrohradu, Moskva a petrohradské metropolitní sbory. Dirigent petrohradské dvorní kaple, vynikající skladatel Dmitrij Bortňansky, mluvil o Vedelových vokálních hodinách jako o „hudební akademii“. Kulturní a umělecký život Charkova však postupně upadal. Bylo zlikvidováno divadlo, zemský pěvecký sbor a sbory ve vojenských jednotkách, symfonické orchestry, zakázáno uvádění Vedelových děl v kostelech.

Na konci léta 1798 odjel Vedel do Kyjeva. Bydlel v domě svých rodičů v Podilu , pracoval na nových dílech. Napsal dva koncerty: „Bože, zločinci povstanou proti mně“ ( 11. listopadu  ( 22 ),  1798 ) a „Pro Pána se vždy rmoutíme“. Tyto koncerty byly provedeny v Kyjevském bratrském chrámu Zjevení Páně a v katedrále sv. Sofie. Vedel ale evidentně neviděl příležitosti, jak své schopnosti využít. Svému studentovi napsal: „Jsem ve svém osudu zcela neklidný. Je jedno co, ale co dělat?

Pronásledování a věznění

Na začátku roku 1799 se stal novicem v Kyjevskopečerské lávře . V Lávře, podle memoárů arcikněze Petra Turchaninova a Hieromonka Varlaama (Zubkovského), novic Artemy vedl asketický život a bezvadně plnil poslušnost čtenáře a zpěváka na kliros. Byl příkladem pro bratry v poslušnosti, trpělivosti a svědomité službě.

Na konci jara téhož roku byla nalezena kniha „Služba Nil Stolbensky“, kde na prázdných stránkách Vedelova ruka v symbolické podobě napsala proroctví o vraždě současného cara Pavla I. , zvaného vrah. Proti Wedelovi byl okamžitě zahájen „tajný případ“. Právě kvůli „utajení“ případu je vše, co se v té době stalo, zahaleno tajemstvím: kvůli absenci archivních dokumentů po dobu 200 let, které byly nalezeny teprve nedávno, se rozšířily legendy, fikce a otevřené pomluvy, zejména o „dlouhém putování Malou Rusí“, při kterém se skladatel „připojil k sektě Iluminátů “.

Není známo, kde byla „Služba“ skutečně nalezena – v Kyjevsko-mohylské akademii nebo v Lávře; není známo, zda Vedel Lávru opustil, nebo byl zfalšován vedením kláštera, aby se vyhnul osobní odpovědnosti za novičok (ačkoli Turchaninov, který se blíže znal, to uvedl jako nezpochybnitelný fakt; nepochyboval o tom, že Vedel Vedel měl dar předvídavosti).

25. května 1799 metropolita a archimandrita Kyjevsko-pečerské lávry Hierofei (Malitskij) prohlásil Vedela za nepříčetného a předal kyjevského velitele F. L. Vigela do vazby. „Dokumenty případu,“ píše známý znalý znalec Vasilij Kuk , „pouze vypovídají o tom, jak probíhala odveta proti skladateli a jak byl nakonec bez viny, bez soudu pronásledován. Neodhalují podstatu případu, za co a proč ho zničili, Vedele, nekryjí ... Podle dokumentů Veda nikdo formálně nezatkl ... neexistuje žádný akt obvinění, žádné protokoly výslech obviněného. Vše se stalo bez účasti „šíleného kapitána ve výslužbě“ a bez něj je o jeho osudu rozhodnuto. Ale co je velmi překvapivé, aby mohl kyjevský guvernér Milaševič umístit „nemocné“ do nemocnice, požádá o to povolení od maloruského guvernéra Bekleshova , který radí poslat případ generálnímu prokurátorovi Ruska a ten předloží příslušný dokument ke schválení carovi.

Zatímco se o věci rozhodovalo v Petrohradě, Vedel, který ve strážnici vážně onemocněl a byl blízko smrti, byl svěřen do péče svého otce; Dne 10. července byl přijat rozkaz od generálního prokurátora Petrohradu, který zní: car „se uráčil velet: pokud by se Vedel uzdravil, vezměte ho od jeho otce, pošlete ho do blázince v Kyjevě a nechte ho bez uvolnění"; Guvernér Kyjeva P. I. Saltykov 1. srpna oznámil, že kapitán Vedel byl „dán do blázince k zadržení bez propuštění“; Nástupce císaře Pavla I., císař Alexandr I. , napsal 15. května  ( 27 )  1802 na Vedelovu listinu: "... ponechte ji v současné poloze."

Skladatel strávil 9 let v kyjevském blázinci. Teprve v předvečer jeho smrti se ho otci podařilo odvézt domů. Artemy Vedel pochovali na hřbitově Podolsky Shchekavitsky . Nyní je zcela zničen a kde byl Vedelův hrob, není známo.

Kreativita

Vedelova hudba se hraje v pravoslavných kostelech od 19. století. K dnešnímu dni je známo asi 80 hudebních skladeb. Mezi nimi je 31 sborových koncertů, 6 trií, mezi nimiž jsou „Otevřete dveře pokání“, 2 liturgie sv. Jana Zlatoústého , Celonoční vigilie a jeden světský chorál [9] .

Institut rukopisů Národní knihovny Ukrajiny pojmenovaný po Vernadského jsou uchovávány rukopisy neúplné liturgie Jana Zlatoústého a 12 duchovních koncertů [10] :

  1. „V modlitbách, nespící Matka Boží“ - c moll (1794)
  2. "Zachraň mě, Bože, jako bys přinesl vodu do mé duše" - v a moll (1794)
  3. "Jak dlouho, Pane, zapomeň na mě" - F moll (1795)
  4. "Budu zpívat svému Bohu, dokud budu" - c moll (1795)
  5. "Blahoslavený, kdo rozumí chudým a ubohým" - g moll (1795)
  6. "Smiluj se nade mnou, Pane, neboť jsem slabý" - a moll (1796)
  7. „Vstaň, Pane…“ (ne zcela zachováno, 1796)
  8. "Slyš, Pane, můj hlas" - c moll (1796)
  9. "Preacher of the Faith" - C dur (1796)
  10. "Pán mě pase" - C dur (1796)
  11. "Bože, zločinci povstanou proti mně" - C moll (1796)
  12. „Pánovi, když truchlíme“ - c moll (1798)

Naprostá většina Wedelových koncertů je psána na slova žalmů , většinou prosebného, ​​truchlivého charakteru, v nichž mluvíme o obtěžování člověka zlými silami.[ specifikovat ] . Tři koncerty napsané na texty historických žalmů[ upřesnit ] a pouze dva (č. 9 a 10) jsou panegyrické.

Stejně jako Berezovskij a Bortnyansky , Vedel se držel tradic partes zpěvu. Koncerty jsou vícedílné (převážně 3 a 4dílné), z nichž většina je postavena na principu tempových a tonálních kontrastů, v některých případech je celistvost cyklu posílena tematickým propojením částí. Části koncertů mají často 2-4 relativně nezávislé sekce, skládající se z expozice, vývoje a závěru.

Wedelova melodie je expresivní, pokrývá značný rozsah a je úzce spjata se slovem. Expresivitu melodie umocňuje rytmus, vyznačující se složitostí a rozmanitostí rytmických vzorů. Klasický styl je spojen s jasným pitváním melodie, používáním konstrukcí typu „otázka – odpověď“, shrnujícími struktury. Na druhou stranu spojení se starou ukrajinskou monodií a ukrajinským folklórem mu dodávají melodický ráz. [jedenáct]

Harmonický jazyk má všechny znaky rozvinuté západoevropské tonality . Zvýšení napětí je usnadněno použitím změněné subdominanty, stejně jako změněné dominanty . V souborech Wedel často používá tříhlasou monorytmickou texturu charakteristickou pro canth. Sborová textura výrazně ovlivňuje obraznost a tvarování. Charakteristické srovnání ansámblových zvuků se zvuky tutti, změny ve sborové textuře jsou dynamizujícími faktory.

Poznámky

  1. ↑ Artemiĭ Luk'i︠a︡novych Vedelʹ // Facetová aplikace předmětové terminologie
  2. ↑ Artemìj Luk'janovyč Vedel' // Databáze českého národního úřadu
  3. ↑ Artem Luk'ânovič Vedelʹ // NUKAT - 2002.
  4. ↑ metrická kniha
  5. ↑ 1 2 3 http://www.encyclopediaofukraine.com/display.asp?linkpath=pages%5CV%5CE%5CVedelArtem.htm
  6. ↑ Podle jiných zdrojů - 1770 nebo 1772
  7. ↑ Tetyana Gusarchuk. Artem Vedel a jóga ručně psaný spadshchina // Artem Vedel. Božská liturgie a 12 duchovních sborových koncertů / ed. Kolesnika V. - Kyjev, Edmonton, Toronto, 2000
  8. ↑ * Brega G.S. Vedel Artem Lukyanovich // Encyklopedie dějin Ukrajiny: T. 1: A-B / Ed.: V. A. Smolii (hlava) a in. NAS Ukrajiny. Ústav dějin Ukrajiny. - K .: In-vo "Naukova Dumka", 2003. - 688 s.: il .. Archivní kopie z 26. června 2020 na Wayback Machine
  9. ↑ Vedel Artem Luk'yanovich, na základě materiálů encyklopedického textu "Kyjevsko-mohylská akademie ve jménech XVII-XVIII století." (ukr.)
  10. ↑ L. Korniy. Historie ukrajinské hudby. T.2. - TO.; Charkov; New York: M.P. Kots, 1998. - str. 307 (ukrajinsky)
  11. ↑ L. Korniy, str. 331 (ukrajinsky)

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie