| Virgil naruby | |
|---|---|
| fr. Virgile Travesty | |
| Žánr | travestie |
| Autor | Paul Scarron |
| Původní jazyk | francouzština |
| datum psaní | 1648-1653 |
| Datum prvního zveřejnění | 17. století [1] |
Virgil Inside Out , Aeneid Inside Out, Virgil Turned ( francouzsky Virgile travesti, Eneide travestie ) je parodická adaptace Virgilovy Aeneidy , burleskní básně vydané básníkem Paulem Scarronem v letech 1648-1653. Protože Scarron přerušil svou prezentaci 8. písně Aeneid z 12, brzy se objevily pokusy o pokračování (Jacques Moreau, Pierre Brussels).
Ve Francii se toto dílo stalo nejvýraznějším [2] dílem v žánru literární travestie , burlesky (viz Travesty báseň éry klasicismu ). Byla to nejslavnější ze Scarronových básní .
Zpívám o zbožných,
To, když jsem si dal na záda své
domorodé bohy a spolu s nimi
tatínek s šedými kadeřemi,
Z města, kde se utábořili Řekové
Porazil temnotu poctivých občanů,
Přišel do jiného, kde byl kdysi
Chudák Rem rukou svého bratra
Za to byl zabit, protože
bez dalšího skočil přes příkop. (Přeložil O. Rumer)
Sovětská literární encyklopedie z roku 1937 charakterizuje toto dílo následovně: „Kontrast, specifický pro burlesku, vznešených témat a triviálního, základního stylu našel živý výraz ve Scarronových burleskních eposech „Le Typhon, ou la gigantomachie“ (Typhon neboli boj o obři, 1644) a zejména „Le Virgile travesti“ (Virgil naruby, 1648), která zasadila drtivou ránu starověkým tématům a celé třídně ušlechtilé estetice klasicismu. Olympští bohové a hrdinové Aeneidy zde mluvili jazykem trhovců a použití nízko položeného stylu s sebou neslo i řadu odpovídajících variací v ději, jeho vulgárním zabarvení. Scarronovy burlesky také zasadily ránu precizní poezii, ačkoli s ní zároveň dobře koexistovaly, v podstatě byly pouze odlišnými stránkami stejného barokního slohového komplexu“ [4] . Další charakteristika díla: „Scarron ani v nejmenším nepočítal s idolem klasicistů, starořímským básníkem Virgilem, neuctivě přepisujícím svou Aeneidu tím nejsměšnějším způsobem. Obdařil hrdiny této básně rysy, které se příliš nehodí k obvyklé představě o vznešených postavách mytologie: zde se Aeneas proměnil ve zbabělý a ufňukaný závoj, Dido v omlazující koketu, Trojané v lakomý a rozumný buržoazní (...) Scarronova báseň je navíc poseta záměrnými anachronismy vytvářejícími komický efekt. "Virgil Inside Out" měl u svých současníků divoký úspěch, učinil žánr burlesky extrémně populární a způsobil mnoho napodobenin - mezi nimi můžete dokonce najít "Burlesque Gospel"" [3] . „Scarron se drží osnovy děje Virgilovy Aeneidy a mění pouze vnitřní charakteristiky postav. Scarronovo burleskní dílo se tak stává jakoby meziřádkovým komentářem starověké básně: spisovatel si klade za úkol odhalit to, co v tomto epickém díle, zbožňovaném teoretiky klasicismu, považuje za podmíněné, přitažené za vlasy. Scarron redukuje obraz Aenea, odhaluje jeho selhání epického hrdiny a zesměšňuje oficiální historiografii, která nositele státní moci líčí jako tvůrce a tvůrce dějin. Tam, kde ve Virgilovi vládne osud a prozřetelnost, Scarron vidí pouze náhodné zřetězení okolností .
Díky této práci se slovo travesty dostalo do angličtiny a zlidovělo [6] [7] .
Ačkoli se Scarronova báseň stala praotcem tohoto žánru v Evropě, podobnou úpravu před ním složil Giovanni Battista Lalli ( it ), L'Eneide travestita del Signor Gio (1634) [8] . Výzkumník, který si všímá úrovně humoru v těchto parodiích, píše: „Lally snížila Aeneidu jen o pár poznámek, zatímco Scarron ji snížil o několik oktáv níže“ [8] .
Tradice iroikokomichnymi zvratu "Aeneid", popularizovaná Scarronem, pokračovala v dalších jazycích [9] [10] :
Po zveřejnění ruské parodie, Karamzin napsal v květnu 1792:
Žádný ze starověkých básníků nebyl tak často zesměšňován jako chudák Virgil. Francouz Scarron, Angličan Cotton a Němec Blumauer chtěli na jeho účet pobavit veřejnost a skutečně se jim to povedlo. Kdo nenašel chuť na významnou Aeneidu, s velkým potěšením si přečetl vtipný přepis této básně a od srdce se zasmál. Jeden z našich krajanů si také vzal do hlavy, aby se pobavil se starým mužem Maronem, a oblékl ho do šatů šaška. Při vší úctě k největšímu z básníků augustovského věku nepovažuji takové vtipy za hřích – a skutečná Vergiliova Aeneida zůstane ve své hodnotě, navzdory všem francouzským, anglickým, německým a ruským posměváčkům. Jen je nutné, aby vtipy byly opravdu zábavné; jinak budou pro vkusné čtenáře nesnesitelné. Abychom byli spravedliví, můžeme říci, že v naší obrácené Aeneidě je mnoho dobrých, a dokonce svým způsobem krásných míst [12] [13] .
Básník Vasilij Maikov se ve své básni Elizeus aneb podrážděný Bacchus, která je parodií na první úplný překlad Aeneida Vasilije Petrova , vydaného pod názvem „Aeneas“, obrací ke Scarronovi s prosbou o inspiraci [14] :
A ty, můj milý, milovaný
Scarrone, opusť luxusní trůn Priyap, opusť
rouhavý gang spisovatelů,
pojď, nalaď mi píšťalku nebo balalajku,
abych si mohl broukat jako ty,
oblékej mé hrdiny nákladními čluny;
Takže můj Zeus byl řečník, Hermias blázen,
Neptun jako nejhloupější dobytek,
A jedním slovem, aby mé bohyně a bohové
byli vyčerpáni všichni čtenáři střev.