Pohledy. Fenomenologie

Pohledy. Fenomenologie

Filmový plakát
Žánr Dokumentární film
Výrobce Dmitrij Sidorov
Výrobce Viktor Skubey
scénárista
_

Dmitrij Sidorov

Anna Ganshina
Operátor Alisher Khamikhodzhaev
Filmová společnost Co-film
Doba trvání 52 min
Země Rusko
Jazyk ruština
Rok 2002
IMDb ID 3848884

„Výhledy. Fenomenologie “  je ruský dokumentární film vytvořený v roce 2002 režisérem Dmitrijem Sidorovem , klíčové dílo režiséra, které z něj udělalo klasika ruské dokumentární tvorby [1] .

Děj

Film je studií historie vztahu mezi filmovou kamerou a lidmi jí snímanými na materiál týdeníku Petrohradského studia dokumentárních filmů. Na ukázkách jemu dobře známých archivních záběrů, natočených převážně v Petrohradě (Leningrad) ve 20. století, autor ukazuje lyrickému adresátovi („lásko moje“) příběh muže, který se dívá do kamery a kamera se dívá na člověka. jako milostný příběh: od naivního a nevinného prvního vzájemného zájmu, dalšího uznání a společného života až po změnu, rozchod a návrat.

Tento film je metaforou lidského života, promítnutou do sociálních dějin 20. století v Rusku, jakýmsi psychologickým portrétem země a jejího obyvatelstva. Na otázku "o čem ten film je?" autor odpovídá: „O pomíjivosti pravých stavů. Nebo, chcete-li, je to odraz skutečných očí domorodých lidí v pochybném zrcadle týdeníku...“

O filmu

„Když jsem dělal „Views…“, zajímalo mě, jak moc ten obrázek zůstává oddělený od osoby, která už tam není. A to, co se tady děje, je naprosto nepochopitelné. To není ten člověk. Kosti toho muže už dávno hnijí v hrobě. a kdo to je? Tato otázka vás může přivést k šílenství. Koneckonců tam nic není - jsou to jen skvrny. Bodová kombinace. A my nevíme, co to je. Obecně můžeme, a dokonce i podmíněně, říci pouze to, že to vidíme stejně. D. Sidorov [2]

Ocenění

Cena Leonida Gureviče za nejlepší scénář na Mezinárodním festivalu dokumentárních filmů Open Russia v Jekatěrinburgu, 2003

Zvláštní cena poroty na Mezinárodním filmovém festivalu v Krakově , Polsko 2003

Cena FIPRESCI (International Film Press Association) na Mezinárodním filmovém festivalu v Krakově, Polsko 2003

Cena FICC (International Film Club Organization) na Mezinárodním filmovém festivalu v Krakově, Polsko 2003

Filmové citáty

„Film na střihacím stole se nejprve otáčí pomalu... pak, čím blíže ke konci, tím rychleji a rychleji. Tak je to s časem lidského života, má lásko. S tím rozdílem, že v reálném životě je přetáčení nemožné.

"Ztracený prostor lze získat zpět, ztracený čas nikdy ," řekl Napoleon. Nevěděl o kině."

„Kamera napodobovala lidský pohled, dokud neobjevila svou vlastní nelidskou povahu. Nelidské funguje na principu nelásky.

Kritika

Aleksey Gusev , který věří, že film musí být promítán studentům na začátku studia na filmových školách, aby se naučili „Jak se dívat“ a „Jak milovat kino“, poznamenává úspěšnou metodu dabování postav filmu. rozhovor s hlavním hrdinou. Filmový kritik v tom vidí celistvost intonace, hladkost vedení hlasu. "Hrdina romance se vydává do Království mrtvých a zpět a pouze z jeho hlasu bychom se o této cestě měli dozvědět." [3]

Podle Andrey Shemyakina je film pokusem o „znovu tápání po možnosti podívat se tam, kde je zvykem vidět stereotypy, které je třeba překonat a proti nimž je třeba bojovat stejnou metodou střihu“ [4] .

Naum Kleinman si všímá intimní intonace filmu, režisérovy lásky k týdeníkům: „... A tento film, který je vlastně „Kinematograf moje láska“, bych ho na druhou stranu mohl nazvat se všemi muky lásky, kromě vyznání lásky... A toto je pokus podívat se na tento materiál láskyplně, s láskou a přečíst si ho“ [4] .

Filmový kritik Victor Matizen nazývá „Views. Fenomenologie“ s inovativním filmem: „V něm je obraz vypravěče zcela vědomě objektivizován. Komentátor kroniky, ať už jde o hlasatele, filmového kritika nebo historika, je obvykle vždy autoritářskou osobností, mluvící jménem úřadů nebo z hlediska „jediného pravého poznání“. A když se takový komentátor mýlí nebo plní propagandistickou funkci, lže, je to vnímáno a je to neřest filmu. A zde jistý laik komentuje historickou kroniku pro svou milou, hledající ilustrační materiál pro nějaký budoucí film. Je z definice subjektivní, jeho úhel pohledu je zjevně neautoritativní, ale je zajímavý jako názor cítícího, myslícího a zainteresovaného člověka…“ [5] .

Poznámky

  1. ↑ Zemřel režisér Dmitrij Sidorov . rgdoc.ru _ Filmový a televizní cech (23. března 2016). Získáno 7. června 2018. Archivováno z originálu 31. srpna 2016.
  2. ↑ Konstantin Šavlovský. "Mrtvé pixely" . časopis SESSION . "Relace" (24. března 2016).
  3. ↑ Alexej Gusev. Kino, mon amour . Zasedání č. 35/36. ZPĚT V U.S.S.R. "Zasedání". Získáno 7. června 2018. Archivováno z originálu 12. června 2018.
  4. ↑ 1 2 Diskuze ve filmovém klubu Sinefant „Nové dokumentární kino: Dmitrij Sidorov“ Pohledy. Fenomenologie". Konstantin Šavlovský "Někdo, ale ty ne" (nepřístupný odkaz) . Modrý fantom (27. srpna 2009). Získáno 7. června 2018. Archivováno z originálu dne 20. června 2018. 
  5. ↑ Jekatěrinburg-2002: spolupachatelství, aneb diktátorský komplex  (rusky) , Cinema Art . Archivováno z originálu 11. července 2018. Staženo 11. července 2018.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky