| Nádherná lež Niny Petrovny | |
|---|---|
| Němec Die wunderbare Luge der Nina Petrowna | |
| Žánr | melodrama |
| Výrobce | Hans Schwartz |
| Výrobce | Erich Pommer |
| scénárista _ |
János Szekely , Fritz Rotter |
| Operátor | Carl Hoffmann |
| Skladatel |
Maurice Jaubert , Willy Schmidt-Gentner |
| Filmová společnost | Universum Film AG |
| Doba trvání | 102 min. |
| Země | Německo |
| Jazyk | německy |
| Rok | 1929 |
| IMDb | ID 0020608 |
Rozkošná lež Niny Petrovna ( německy : Die wunderbare Lüge der Nina Petrowna ) je německý němý dramatický film z roku 1929 režiséra Hanse Schwarze. Obnoven v roce 1999.
Toto je poslední velkorozpočtový němý film společnosti Universum Film AG během přechodu z éry němého filmu ke zvukovému filmu.
Německý komerčně nejúspěšnější film roku 1929. V roce 1937 natočil Viktor Turzhansky remake filmu " Lež Niny Petrovny " .
1914, Petrohrad . Nina Petrovna, mladá a rozmazlená žena, je bláznivě zamilovaná do vůdce kozácké armády plukovníka Ternova, který své držené ženě zajistil život v přepychu a bohatství.
Jednoho dne se Nina Petrovna zamiluje do korneta Michaila Silina a opustí plukovníka Ternova a přestěhuje se do malého bytu svého milovaného.
Cornetovy dluhy rostou a ve snaze je co nejdříve splatit se zaplete do karetní hry o peníze. Jednou v noci v důstojnickém kasinu plukovník Ternov naláká korneta na podvodnou hru a poté, co mladíka „odhalí“, vezme si od něj účtenku za nečestnou hru.
Ternov pozve Ninu Petrovna, aby se k němu vrátila výměnou za zničení potvrzení o kornetu.
Nina Petrovna se vrací k plukovníku Ternovovi, chce zachránit kornet, ale aby před svým milovaným skryla pravý důvod rozchodu s ním, předstírá, že ho opustila kvůli jeho chudobě, protože je unavená chudobou a chce znovu žít v nádheře a on nemůže zajistit nejen slušný život, ale ani boty - zatímco ona se vysmívá levným botám, které jim byly předloženy.
Když pluk kornetu opouští Petrohrad, symbolicky ignoruje růži, kterou mu z balkónu hodila Nina Petrovna, a když k ní plukovník Ternov přijde, zjistí, že Nina Petrovna spáchala sebevraždu nošením bot - přesně těch, které dal kornet. její.
Ve filmu dále hrají: Leah Yang, Harry Hardt , Ekkehard Arendt , Michael von Nevlinsky , Franz Schaffheitlin .
Natáčení probíhalo od listopadu 1928 do ledna 1929. Film měl premiéru 15. dubna 1929 v Ufa-Palast am Zoo v Berlíně.
Kostýmním výtvarníkem byl návrhář René Hubert , který v budoucnu obdržel dva Oscary, a výtvarník Alexander Arnshtam působil jako umělecký poradce - již v roce 1929 film oficiálně obdržel predikát "umělecky hodnotný".
Uniforma pluku procházejícího ve formaci nesouvisí s ruskou císařskou armádou, jedná se o uniformu pruského gardového kyrysového pluku ( Garde-Kürassier-Regiment ).
V roce 1999 byl film restaurován Murnauskou nadací : byly použity dva nalezené filmy - různé délky a střihu, se škrábanci a lepicími body - vady, které jsou vlastní často používaným půjčeným kopiím; Komplexní restaurování obnovilo nejen výpověď filmu, ale i jeho plastické a formální hodnoty.
Téměř karenská úvaha
padá na nevýrazný příběh o cizoložství . ... Setkání na takové hranici režijních, kamerových a hereckých kapacit se mohlo uskutečnit až v 29., na poslední hranici mezi dokonalostí němého a neohrabaností rané zvukové kinematografie. Okamžik před tím, než audiokazeta, nalepená na film, zatíží obraz a ukradne jeho plasticitu, kroutí kameru s onomatopoickými závazky. ... v režii Hanse Schwartze, režiséra renoirovského typu, citlivého zejména na pikareskní příběhy, kde dětskou nevinnost postav odhalila propast anarchie. Skvělá Brigitte Helm, která už ve svých slavných rolích našla andělsko-čarodějnickou dualitu. Konečně pohledný Franz Lederer, sladce si hrající s Brigitte s oddanýma štěněčíma očima a jasnou tváří přísného mladíka.
V Sodankylä , kde jsem sledoval „Delightful Lies“ poprvé, se právě tato sekce oproti očekávání stala nejanimovanějším zhlédnutím celého festivalu: od prvních minut spontánně začala vzrušená konverzace mezi plátnem a hlediště, kde zazněl nejen potlesk, ale i povzdech, výkřiky a útržky frází.
Obraz je nejednoznačný a rozporuplný, bezesporu patří k filmům, na které by se nemělo zapomínat a bylo by dobré to vědět; které nesou vzpomínku na dobu a věčné hodnoty; ve kterých je tolik upřímnosti a opravdovosti a které dosáhly takové výšky výtvarného umění, které je paradoxně nepřístupné kinematografii, která získala zvuk. [2]