Světová výstava (1851)

Velká výstava průmyslových děl všech národů
Umístění
Země  Velká Británie
Plocha Crystal Palace , Hyde Park
Umístění Londýn
Aktivita
Typ výstavy světová výstava
Postavení ZAVŘENO
Trávení času 1. května – 15. října 1851
Průmysl Průmysl
Klíčoví přispěvatelé 25 zemí
Návštěvníci 6 039 722
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

The Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations ( angl.  The Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations ) je mezinárodní výstava úspěchů ve vědě, průmyslu, umění a obchodu, která se koná v londýnském Hyde Parku od 1. května do 15. října 1851. Výstava se stala důležitým mezníkem v šíření myšlenek průmyslové revoluce . Díky účasti mnoha zemí se mu brzy začalo přezdívat Svět . Na této první světové výstavě bylo prezentováno průmyslové zboží, různé výrobky uměleckých řemesel , stroje a mechanismy, exponáty nejnovějších výrobních technologií a díla výtvarného umění . Výstavu, „možná první velký projev moderního konzumerismu “ [1] , navštívilo dvacet procent populace .

Příprava výstavy

Iniciativa k uspořádání výstavy patří Britské královské společnosti umění . Když byl projekt v roce 1849 představen veřejnosti, odezva mezi britskými průmyslníky a obchodníky byla pozitivní. V takové výstavě viděli ideální příležitost k propagaci myšlenek celosvětového volného obchodu.

Prince Consort Albert , manžel královny Viktorie , který stál v čele výboru pro organizaci a pořádání výstavy, pozval slavného německého architekta Gottfrieda Sempera , aby vypracoval celkový návrh výstavy. O přímou organizaci se staral sir Henry Cole a výbor 24 lidí, nazvaný „Royal Commission“ ( anglicky  Royal Commission ). Jeho složení bylo schváleno osobně královnou, čímž získal projekt významný státní status. Projekt financovali členové výboru. Z těchto prostředků byla hrazena i práce policie hlídající výstavu.

Pro výstavu byl postaven Křišťálový palác  - obří budova ze skla, železa a litiny podle návrhu Josepha Paxtona , která pojme až 14 000 návštěvníků . Výstavní plocha byla obrovská: přes 90 000 m², délka 564 m, šířka 124 m, výška až 33 m. Na staveništi byly dokonce zachovány staré stromy a uvnitř velká kašna. Na konci výstavy byl palác demontován a přesunut na nové místo v Sydenhamu v jihovýchodním Londýně. 30. listopadu 1936 byl Crystal Palace zničen požárem a již nikdy nebyl obnoven. Stavba, která vyvolala nejen radost, ale i kritiku a dokonce výsměch, se nakonec ukázala jako předzvěst nové architektury příštího století. Uvnitř paláce byly publiku ukázány úžasné vynálezy – např. prototyp faxu atp. předpovídač bouřek . Pro veřejnost se ukázaly i další kuriozity - například slavný diamant Kohinoor . Některé předměty plánované k vystavení se nakonec na výstavu nedostaly: Wyldův vzdělávací Velký glóbus byl umístěn na místo výstavy na Leicester Square . K vidění byly také bohaté lovecké trofeje renomovaného jihoafrického lovce a průzkumníka Roelyna Gordona-Cumminga . Byla to skutečná ukázka úspěchů „dílny světa“ – Britského impéria .

Výsledky výstavy

Rozruch kolem výstavy, které se zúčastnilo až 6 milionů lidí (třetina populace Británie), přinesl organizátorům solidní příjem, který šel do založení Albertopolu . Royal Society of Arts s finančními prostředky získanými z výstavy získala významnou část exponátů k vytvoření South Kensington Museum - budoucího Victoria and Albert Museum . Výsledek tak grandiózní akce však nebyl úplně pozitivní. Výstava prokázala, spolu s úspěchy v oblasti průmyslu, strojírenství a obchodu, katastrofální rozpor mezi vyspělou průmyslovou technologií a tradičními uměleckými řemesly, rostoucí odcizení výrobce a designéra od produktu jejich práce a v důsledku toho , nesoulad funkce a technologie výroby s formou a dekorem průmyslových výrobků. Prince Albert, znepokojený kvalitou britských výrobků na světovém trhu, pozval Gottfrieda Sempera , který byl v té době v Paříži , aby vypracoval návrh programu školení nových designérů a plán expozice pro budoucí umění a průmysl. muzeum [2] .

O zkušenostech z přípravy expozice vydal Semper esej „Věda, průmysl a umění“ s podtitulem „Návrhy na zlepšení národního vkusu v souvislosti s londýnskou průmyslovou výstavou“ (1852). Hlavní myšlenkou nedokončeného kapitálového díla architekta Sempera „Styl v technických a tektonických uměních“ neboli „Praktická estetika“ („Praktische Aesthetik“) bylo vyvinout „praktickou teorii“, která by překonala zhoubné rozdělení. umění na "vysoké" a "nízké" žánry, idealistické aspirace a materiální stránka života, design (užitkové tvarování) a následné zdobení výrobků. V článcích a přednáškách z londýnského období (Nástin systému komparativní teorie stylů, O vztahu dekorativního umění k architektuře) Semper argumentoval nutností nové metodologie. Namísto tehdy převládající akademické teorie o původu tří typů „výtvarných umění“: malířství, sochařství a architektury, z umění kreslení, „jak tomu bylo u starověku“, německý architekt a teoretik směle převzal prvenství. zlepšení technologie zpracování materiálů.

Iniciativy pořádat světové výstavy se chopili Francouzi, kteří reagovali na výzvu Britů. Následné výstavy se konaly v roce 1855 v Paříži , v roce 1862 znovu v Londýně, v roce 1867 znovu v Paříži, v roce 1873 ve Vídni, v roce 1876 ve Filadelfii, v roce 1878 v Paříži a ještě třikrát v Paříži (v letech 1889, 1900 a 1925) , stejně jako v mnoha dalších městech po celém světě.

Na počest výstavy byl pojmenován asteroid (14) Irene , objevený 19. května 1851 anglickým astronomem Johnem Hindem v Londýně , Spojené království . Jméno navrhl anglický astronom John Herschel a bylo způsobeno tím, že Irene je bohyní světa.

Ruská expozice

Na výstavě byl vystaven kamenný mozaikový stůl a skříň z Lapidária Peterhof . Porota výstavy ve svém rozhodnutí napsala: [3]

… Nemyslíme si, že od dob starých Řeků a Římanů byla kdy provedena tak těžká a tak dobře dokončená díla.

Galerie

Viz také

Poznámky

  1. ↑ https://www.thetimes.co.uk/article/review-victorious-century-the-united-kingdom-1800-1906-by-david-cannadine-5vhjp37gf
  2. ↑ Vlasov V. G. . Victoria and Albert Museum v Londýně // Vlasov VG Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. II, 2004. - S. 575-577
  3. ↑ Kurakina N. Stolní deska z polytechniky (o jednom mistrovském díle ruského kamenického umění) // Věda a život. 1985. č. 10. S. 72-74.

Literatura