„Mount Sainte-Victoire“ – série obrazů francouzského postimpresionistického umělce Paula Cezanna věnovaná stejnojmennému pohoří v okolí Aix-en-Provence . Celkem existuje 87 děl Cézanna (44 olejomaleb a 43 akvarelů) na toto téma [1] .
Cezanne se narodil v Aix-en-Provence a od mládí znal a miloval okolní krajinu. Jako vysokoškolák se po těchto místech často toulal s kamarády ze školy – Emilem Zolou a Baptistinem Baylem [2] . A jeho pozornost samozřejmě přitahovala neměnná dominanta krajiny - Mount Saint-Victoire, viditelná odkudkoli z města a jeho okolí [3] . I ve svých zralých letech vyšplhal Cezanne na tisícimetrový vrchol hory a vždy jej obdivoval [4] .
První skici Mount Sainte-Victoire pocházejí z roku 1870 [1] [5] . Byly vyrobeny v Jas de Bouffan , venkovském domě, který Cézannův otec koupil v roce 1859 a kde umělec vybavil svou dílnu.
15. října 1877 byla otevřena železniční trať Aix-Marseille. Již o šest měsíců později, v dopise Emile Zola ze 14. dubna 1878, popisuje Cezanne svůj obdiv k hoře Sainte-Victoire, který pozoroval z okna vlaku na této trati projíždějícího podél železničního mostu v údolí řeky Arc . . Následně Cezanne zobrazil tento most na řadě obrazů ze série a v „Krajině s viaduktem, Mount Sainte-Victoire“ (1885-1887) - vlak, který se po něm pohybuje. Cezanne nazval horu „krásným tématem“ (motiv krásy) [6] a ve stejném roce začal malovat [7] , z čehož vznikla celá série, které se umělec věnoval mnoho let. V těchto dílech se Cezanne ukázal jako mistr umělecké analýzy, využívající geometrii k popisu přírody a experimentování s barevnými tóny k vyjádření hloubky objektů. Podle historika umění Gottfrieda Böhma, autora monografie o Cezannovi, se umělec v četných variacích téhož děje usiloval o „syntézu stálosti a proměnlivosti“ [8] .
Cezanne maloval Mount Sainte-Victoire ze všech myslitelných úhlů pohledu a snažil se nacházet stále nové a nové úhly pohledu . V dřívějších dílech z 80. let 19. století (např. „Mount Sainte-Victoire s velkou borovicí“, 1886-1887), hora ještě není absolutní dominantou kompozice, je pouze jedním z prvků krajiny [ 9] . V těchto letech psal Cezanne nejčastěji Saint-Victoire z domu své sestry Rosy a jejího manžela, kteří získali montbrijské panství jižně od Aix [3] . Při hledání nejlepších výhledů se ale také hodně toulal, což potvrzují jeho četné studie. Kromě samotné hory obsahují údolí řeky Arc, viadukt, borovici, zámek Château-Noire a lomy Bibemu [3] .
Postupem času Cézanne pociťuje touhu po větší struktuře, potřebu redukovat rozmanitost věcí na pár podob, oproštěných od všeho náhodného [10] . Opakovaně zobrazující horu Sainte-Victoire Cezanne „pokaždé nacházel novou interakci mezi hmotou hory a okolním prostorem a vždy kladl důraz na tektoniku – tak, jak je hora“ vložena do místa na to připraveného. Je pozoruhodné, že figurativní tektonika Cezannových skic odpovídá skutečným geologickým posunům, poruchám zemské kůry v tomto místě. Cézanne intuitivně vždy našel „úhel pohledu na chybu“ [11] . B. Dorival napsal, že Cezannovy krajiny „se vyznačují kosmickou povahou geologického dramatu“ [12] .
Cezanne vytvořil novou obrazovou perspektivu . „Vnímal hloubku obrazového prostoru tak silně, že se pozadí v jeho krajinářských studiích jakoby posouvalo kupředu, přesněji řečeno, umělec se sám duševně ocitl uvnitř zobrazovaného prostoru a „obtékal“ jej ze všech stran. Jednalo se o novou, komplexnější než klasickou, vytvořenou v renesanční perspektivě malby, částečně navracející naše vnímání do prostoru byzantské ikonografie a gotiky. Proto iluzorní hloubka Cezanna nevyšla. Sám umělec zvolal: „Vidím plány, které se houpou a naklánějí, zdá se mi, že rovné linie padají“ [13] .
V poměrně pozdních studiích umělec téměř úplně opouští iluzi přímé lineární perspektivy s jedním úhlem pohledu a mění plochu obrazu v plochou barevnou mozaiku [14] stromy jsou zobrazovány extrémně podmíněně; hora, země a nebe tvoří jednotu, při jejímž vzniku hraje klíčovou roli barva [15] . V pozdějších obrazech série je často vidět původ kubismu a abstraktního umění [3] .
Rozpor mezi moderní krajinou Mount Sainte-Victoire, znetvořenou průmyslovými zařízeními, a jejím klasickým obrazem, známým z Cezannových pláten, hraje Wim Wenders v jedné z meziher filmu „ Beyond the Clouds “ (scéna s Marcellem Mastroianni a Jeanne Moreau ).
Příklady obrazů v seriáluRovina před Mount Saint-Victoire (1885), Puškinovo muzeum výtvarných umění
Krajina s viaduktem, Mount Sainte-Victoire (1885-1887), Metropolitní muzeum umění
Mount Sainte-Victoire s velkou borovicí (cca 1887), Courtauld Institute of Art
Mount St. Victoire (1890), Skotská národní galerie
Mount Sainte-Victoire (1897-1898), Ermitáž
Cesta před Mount Sainte-Victoire (1898-1902), Ermitáž
Mount Sainte-Victoire a Château Noir (1904-1906), Bridgestone Art Museum
Mount Saint Victoire (1904-1906), Muzeum umění Princetonské univerzity
| Obrazy Paula Cezanna | |
|---|---|
| |