Grisi, Carlotta

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 10. dubna 2020; kontroly vyžadují 8 úprav .
Carlotta Grisiová
Carlotta Grisiová

Carlotta Grisi v Giselle
Jméno při narození Caronne Adele Giuseppina Maria Grisi
Datum narození 29. června 1819( 1819-06-29 )
Místo narození Visinada , Itálie
Datum úmrtí 20. května 1899 (ve věku 79 let)( 1899-05-20 )
Místo smrti město Saint-Jean, nedaleko Ženevy , Švýcarsko
Státní občanství  Itálie
Profese tanečník baletu
Divadlo Baletní divadla v Evropě (včetně Paris Theatre de la Renaissance (renesanční divadlo), Pařížská opera , Londýnské divadlo Jejího Veličenstva , císařská divadla Ruské říše )
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Carlotta Grisi ( italsky  Carlotta Grisi , Caronne Adele Giuseppina Maria Grisi; 1819-1899) - italská primabalerína éry romantismu , první představitelka hlavní role v baletu Giselle .

Rodinné tradice

Carlotta Grisi se narodila 29. června 1819 ve vesnici Visinada [ 1] nedaleko města Poreč ( Itálie ). Přestože rodiče Carlotty neměli s divadlem nic společného (její otec Vincenzo Grisi pocházel z Cremony a pracoval v oddělení veřejné inspekce; její matka Maria Boschetti (Boschetti) také nebyla herečkou ani hudebnicí [1] ), patřila k divadlu, především opeře, rodině: její starší sestra Ernest (1816-1895), zpěvačka s výborným kontraaltem , byla manželkou spisovatele a divadelního kritika Theophila Gauthiera . Bratranci byli slavní zpěváci: mezzosopranistka Giuditta Grisi (1805–1840) a sopranistka Giulia Grisi (1811–1869), jejichž manželem byl tenorista Giovanni Mario . Teta Giuseppiny Grassini byla také zpěvačkou (proslýchalo se, že měla poměr s Napoleonem [2] ), a její strýc byl jedním z Giuliiných učitelů zpěvu. .

Carlotta odešla ke svým příbuzným - projevila i vokální schopnosti ( soprán [3] ). To ji ale v tu chvíli nezajímalo. Od dětství snila o baletu. Ve věku 7 let byla zapsána do školy v La Scala v Miláně , kde studovala u Guillet [4] . A ve věku 10 let již tančila v baletním sboru na jevišti slavné La Scaly , ztvárnila dětské role v baletu "Ipermnestra", ve kterém hrála Piety, a selskou dívku v "Le Mine di Polonia". “ (Polský žalář). Ve 13 letech, v roce 1832, oficiálně debutovala v milánském divadle Canobbiana v baletu Sedm rekrutů (choreograf L. Astolfi) [4] .

Setkání s Julesem Perrotem a vytvoření umělecké rodiny

Když bylo Carlottě 14 let, její sestra Ernesta cestovala po Itálii a Carlotta s ní vyrazila na turné: starší sestra zpívala, mladší předváděla baletní tance. Tento výlet obrátil celý osud mladé Carlotty naruby. Vystupovali v několika italských městech, včetně Neapole , kde byl ve stejnou dobu i slavný francouzský choreograf Jules Perrot , mladou tanečnici viděl a všiml si jejího talentu. Stát se studentem a partnerem samotného Perraulta není touhou začínající baletky. A toto přání se splnilo.

Výuka začala. Ale nejen tato umělecká dvojice se věnovala baletu. Podle Carlotty to bylo „zajímavé manželství: pracovali ve dne, pracovali v noci“ [5] . Jules Perrot nastudoval pro svého žáka několik choreografických čísel a v roce 1836 odjeli tanečníci Monsieur a Madame Perrotovi vystupovat do Londýna (balet The Nightingale, 1836 [4] ), další rok 1837 do Paříže. Zřejmě byli v civilním sňatku a neuzavřeli oficiální církevní sňatek - každopádně se historikům nepodařilo najít matriční dokumenty, ačkoli se tehdy na scéně nazývali stejným příjmením - Madame a Monsieur Perrot . Jejich dcera Marie-Julie se narodila v roce 1837. Ve stejném roce odešel šťastný manžel a otec z Opéra Garnier , aby se mohl plně věnovat další společné kariéře se svou milovanou. Procestovali evropské země, navštívili Londýn , Vídeň , Mnichov a Milán, kde Carlotta zpívala a tančila. Její vokální schopnosti, dané přírodou, se však na rozdíl od jejích tanečních nerozvinuly, protože její manžel, choreograf, byl po vývoji její baletní kariéry nablízku.

Debut Carlotty Grisi v Paříži se odehrál v roce 1840 v Theater de la Renaissance (Renesanční divadlo), kde zpívala a tančila v opeře Le Zingaro. Díky úsilí Perraulta a nikoli bez účasti rodiny Grisi (její sestra Ernest se v té době stala manželkou Theophila Gauthiera ) byla v roce 1841 přijata do Velké opery a v souladu se svým stavem byl také Perrault restaurován do divadla [1] . V roce 1841 se poprvé objevila na jevišti pařížské opery v baletu The Favorite od Gaetana Donizettiho , který pro ni připravil Perrault.

Dne 17.7.1843 provedla hlavní part Peri-Leily v baletu " Peri " (skladatel F. Burgmüller, scénář T. Gauthier a J. Coralli, Pařížská opera, balet. Coralli).

"Giselle"

V roce 1840 se Adolphe Adam , již renomovaný skladatel, vrátil do Paříže z Petrohradu , kde následoval Marii Taglioni . A pln nových dojmů a nadějí do budoucna složil hudbu pro svůj nový balet „ Giselle “, k němuž napsal scénář francouzský básník Theophile Gauthier, manžel Carlottiny starší sestry Jules-Henri Vernoy de Saint- Georges a Jean Coralli (vlastním jménem Perracini) . Perrault byl také přizván k práci na baletu. Hlavní role byla původně určena pro Carlottu Grisi. Jean Coralli byl sice považován za oficiálního choreografa, inscenoval obecné tance a Perrot choreografoval hlavní části Giselle, ale jeho jméno nebylo uvedeno ani na plakátu k pařížské premiéře baletu [6] . „Celou část Giselle, celou kresbu hlavní role v choreografickém smyslu vypracoval Perrault“ [7] .

Premiéra baletu „Giselle“ se konala 28. června 1841 na Královské hudební akademii v Paříži [7] . V titulní roli byla podle očekávání Carlotta Grisi. Rol hraběte Alberta nastudoval Lucien Petipa a part Myrtha Adele Dumilatre . Úspěch byl univerzální a předčil všechna očekávání.

Přesto si Jean Coralli bezdůvodně přivlastnil všechnu slávu jediného choreografa baletu, byl předurčen k potěšení veřejnosti, uznání kritiky a dalším četným známkám popularity [6] . Kritici prohlásili balet „Giselle“ za největší balet své doby a interpret hlavní části byl okamžitě povýšen na hvězdu. Théophile Gautier popsal Carlottin tanec jako „upřímný, přirozený a jiskřivý veselostí a zábavou“. To vše pomalu ovlivnilo rozpočet nastupující baletní hvězdy. Plat Carlotty Grisiové se okamžitě zvýšil z 5 000 franků na 12 000 franků v roce 1842 a na 20 000 v roce 1844, s dalšími poplatky za sólové části.

Primabalerína

Sláva mladé baletky byla obrovská. Byla v centru pozornosti francouzské veřejnosti. Jak už to v takových případech bývá, „šlo to do módy“. Její portréty malovali umělci, její obraz vyřezávali sochaři, dámy z vysoké společnosti, manželky šlechticů se jí rovnaly. Byla vyfotografována při tanci v rolích Johna Brandarda (John Brandard), Josepha Bouviera (Joseph Bouvier) [6] . Ve stejné době došlo ke krizi v rodině Carlotty Grisiové a Julese Perrota. Možná byla mladá baletka ještě mladá na tak všeobjímající slávu, podlehla své vnější brilantnosti a neuvědomovala si svou krutost a pomíjivost. Šířily se různé zvěsti: že 21letou baletní divu unesl jiný choreograf - Coralli, že její jevištní partner Lucien Petipa jí zlomil srdce, že to byl Theophile Gautier, kdo jí pomohl získat slávu, a nyní baletka platí s její přízeň...

Jules Perrot krátce po premiéře "Giselle" opustil Paříž a odjel do Anglie. Možná to bylo způsobeno dvojitou urážkou: jak zradou své milované, tak přivlastněním si jeho díla cizím autorstvím.

A v roce 1842 přivezl francouzský balet do Londýna představení Giselle , londýnská premiéra se konala na scéně Divadla Jejího Veličenstva .

Balet byl vyhlášen jako „tragická, melodramatická, choreografická, fantastická tradice pověry“ a byl nazván „Giselle or the Phantom Night Dancers“ (Giselle or the Phantom Night Dancers). A na baletním plakátu bylo vedle jména Carlotta Grisi jméno Jules Perrot jako choreograf i jako performer - partner Carlotty Grisi.

Jules Perrot nadále inscenoval všechny své balety pro Carlottu Grisiovou, vždy vynikající v choreografii a také vždy přinášel její úspěch a zvyšoval její slávu. Znovu spolu vystupovali a koncertovali - v pařížské opeře , v londýnském divadle Jejího Veličenstva . V roce 1842 tančila v Paříži v premiéře baletu " Peri " skladatele F. Burgmüllera ; v Londýně J. Perrot zařazuje do hlavních party - oba: Esmeralda - Grisi, Pierre Gringoire - Perrault (další party: Phoebe de Chateaupe - Saint- Leon , Claude Frollo - J. Gosselin , Quasimodo - Antoine Coulomb - syn slavného učitele baletu J.-F. Coulomba ) [8] . Následuje její působení v baletech „Polka“ (1844), „Soud z Paříže“ (1846), které speciálně pro ni také nastudoval Perrault.

Působila také v inscenacích jiných choreografů. 11. srpna 1845 vystoupila na jevišti pařížské opery v premiéře baletu A. Adama The Wayward Wife (scénář A. de Leuven , choreograf J. Mazilier ) jako manželka košíkáře.

V roce 1845 obdržel Perrault nejvyšší zakázku na provedení představení pro návštěvu divadla anglické královny Viktorie  - a 12. července 1845 se konala premiéra Perraultova baletu " Pas de Quatre " na hudbu Pugniho se čtyřmi z nejslavnějších balerín této doby: Carlotta Grisi, Maria Taglioni , Lucile Grand a Fanny Cerrito se konala za přítomnosti královny Viktorie. Tento balet se zapsal do dějin nejen jako uznávané choreografické dílo, ale také jako úspěšný pokus o spojení čtyř vynikajících baletek na jednom jevišti, které měly vzájemný vztah nesmírně komplikovaný. Před Perraultem stál nelehký úkol – nejen sladit ve své inscenaci čtyři nejvýraznější primadony baletu, ale také vytvořit takovou choreografii, která by příznivě zdůraznila zvláštnosti každého talentu. To se povedlo. Během zkoušek se Perrault dokonce vyrovnal s obtížným problémem pořadí, ve kterém se baletky objevily na scéně - poslední výstup byl považován za nejčestnější. Choreograf dal nejmoudřejší návrh: tančit podle věku – nejmladší jako první a nejstarší jako poslední. Je jasné, že najednou všichni chtěli nejdřív tančit. Výsledkem bylo, že Gran v doprovodu Grisiho, pak vstoupili Cerrito a Taglioni. Tento balet vstoupil do světové klasiky a na jevišti jej nejednou uvedly další generace neméně slavných primadon.

S nemenším úspěchem Grisi tančila v produkci dalších choreografů: v baletu Paquita J. Maziliera z roku 1846 zazářila se svým partnerem Lucienem Petipou, tančila v baletu Paula Taglioniho Metamorphoses (Satanella, 1849). V únoru 1846 vypršela Grisiho smlouva s pařížskou operou - balerína ji neprodloužila, ale po podepsání smlouvy s divadlem Apollo v Římě se vrátila do Itálie ( jiný Ital byl okamžitě pozván , aby debutoval v Mazilierově novém baletu " Betty ". “ - Sofia Fuoco ).

Grisi se naposledy objevil v Paříži v roce 1849 v Perraultově La Filleule de fées (Kmotrnice víly) na hudbu Adama.

Petersburg

Až do roku 1851 Grisi tančila v Londýně. V této době dostal Jules Perrot pozvání pracovat do Ruska, do Petrohradu, na pozici hlavního choreografa Císařského divadla . Carlotta Grisi s ním odešla do Ruska, kde získala místo baleríny v císařských divadlech, které zastávala v letech 1851 až 1853.

Mezi její taneční díla v Rusku: Giselle ve Velkém kamenném divadle (ale první účinkující Giselle na ruské scéně byla již Fanny Elsler ) a balety, které speciálně pro ni nastudoval Jules Perrot: Naiad a rybář (1851), The Wayward Wife ("Le Diable a quatre") A. Adam s přídavkem hudby C. Pugniho (14. 11. 1851, Divadlo Velkého Kamenného , ​​Petrohrad; kdysi, v roce 1845, provedla stejný part košíkářského manželka v Pařížské opeře v inscenaci J. Maziliera), "Válka žen aneb Amazonky 19. století" (1852), "Gazelda, nebo Cikáni" (1853), "Katarina, dcera loupežníka" od C. Pugni (1853, hlavní část Katarina); spolupracovat s dalšími choreografy – včetně Josepha Mazilieho, který pro ni nastudoval dva malé balety: La Jolie Fille de Gand a Green-Green (Vert-Vert); se podílel na obnově baletů Scherla Didelota : „ Maďarská bouda, aneb slavní vyhnanci “ od F.M.A. Venua (1853, část Muska), Cupid a Psyche.

Konec

V roce 1853 odešla Carlotta Grisi do Varšavy v Polsku s největším polským magnátem princem Leonem Radziwillem . Její taneční kariéra skončila ve 34 letech. Ve stejném roce 1853 se jí narodila dcera Leontine (Léontine Grisi) od Leona Radziwilla, se kterou se nikdy nevzali a velmi brzy se rozešli.

A Jules Perrot, když byl ještě v Rusku, se oženil s dcerou obchodníka, studentkou ruské císařské divadelní školy Kapitolinou Samovskou, se kterou opustil Rusko v roce 1859 a dal místo hlavnímu choreografovi Arthuru Saint-Leonovi , který kdysi začal svou kariéru pod jeho vedení.

Carlotta Grisi se už nikdy na scénu nevrátila.

Kritika a slovníky, ačkoli ji nazývají nejen baletkou, ale i zpěvačkou, si všímají především její baletní činnosti: „Grisi měla neobyčejně vyvinutou techniku: vynikající elevaci a virtuozitu v provedení složitých prvků, které oplývaly jejími nejlepšími party (Giselle, Esmeralda, Paquita, Peri), jasnost fixace. Kritici a spisovatelé (Gaultier, T. de Banville ) zaznamenali její dramatický talent a jedinečnou osobnost. Grisi byla téměř ideální romantickou tanečnicí, která zároveň předpokládala mnohé úspěchy na poli virtuózního ženského tance italské školy 2. poloviny 19. století .

"Encyklopedie Collier" o ní řekl: "Vyznačovala se mimořádnou krásou, měla stejnou měrou vášeň Fanny Elsler a lehkost Taglioni" [9] .

Carlotta Grisi se usadila ve Švýcarsku, v provinčním městě Saint-Jean nedaleko Ženevy, a následujících 46 let strávila v klidu a v ústraní. Navštívil ji Theophile Gauthier, manžel její sestry, který si navždy uchoval v srdci lásku ke Carlottě, ačkoliv byl jejím zetěm a otcem dvou dcer, Carlottiných neteří - Estelle a Judith [3] . Celý další život kdysi oslnivé krásky, dobyvatelky mužských srdcí, nejvyšší hvězdy jeviště, proběhl v temnotě. Hrozných dalších 46 let naprosté osamělosti a zapomnění.

Carlotta Grisi zemřela 20. května 1899 , měsíc před svými 80. narozeninami. Její smrt prošla téměř bez povšimnutí.

Má se za to, že její osobnost a vztah s Mentorem a Mistrem, který se stal jejím manželem a zasvětil svůj život její kariéře, jím dvakrát zrazeným, vytvořila základ obrazu operní divy Christiny Daae ze slavného Gastonova románu. Leroux " Fantom opery " ( fr.  Le Fantôme de l'opera , 1910). Existuje však i názor, že obraz hrdinky románu je kolektivní a nenese nikí osobnostní rysy a všechny náhody jsou náhodné [3] .

Ale v historii světového baletu je jméno Carlotta Grisi navždy zachováno vedle jména Jules Perrot.

V současnosti se mezi pomníky nejvýznamnějších baletek pařížské opery nachází také pomník Carlotty Grisi, umístěný vedle busty Marie Taglioni a Emmy Livry (1842-1863) (velmi talentovaná a nadějná baletka, která předčasně zemřela po osmi měsících utrpení strašlivými popáleninami, které utrpěla, když její tutovka vzplála na jevišti od svíčky).

Repertoár

Královská hudební akademie , Paříž Theatre Royal , Londýn.

(*) - první účinkující části.

Rozpoznávání

Portrét Carlotty Grisi jako Giselle s rokem jejího debutu v Opeře ( 1841 ), namalovaný Gustavem Boulangerem , se nachází na vlysu tanečního foyer Grand Opera Dance Foyer mezi dvaceti dalšími portréty vynikajících tanečníků opery z konce 17. polovině 19. století.

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Carlotta Grisi . Získáno 23. dubna 2010. Archivováno z originálu 23. května 2012.
  2. ↑ [ Larousse dictionnaire de la musique. Grassini  (fr.) . Získáno 23. dubna 2010. Archivováno z originálu 4. března 2016. Larousse dictionnaire de la musique. Grassini  (fr.) ]
  3. ↑ 1 2 3 Fantom opery
  4. ↑ 1 2 3 4 Životopis Carlotty Grisiové . Získáno 23. dubna 2010. Archivováno z originálu 11. února 2011.
  5. ↑ Choreograf jeho osobního života // noviny Kommersant č. 153 (2038) ze dne 19.8.2000
  6. ↑ 1 2 3 Fantom opery: Perrault
  7. ↑ 1 2 Minidivadlo: historie tance  (nepřístupný odkaz)
  8. ↑ Divadelní encyklopedie
  9. ↑ GRISI Carlotta // Encyklopedie Colliera. — Otevřená společnost . — 2000.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole