| Státní taneční soubor Lotyšské SSR "Daile" | |
|---|---|
| let | 1968 - 1997 |
| země | SSSR → Lotyšsko |
| Místo vytvoření | Riga |
| Dozorce | Uldis Zhagata |
"Daile", Státní taneční soubor Lotyšské SSR (Daile, 1. dubna 1968, Riga, Lotyšská SSR - listopad 1997, Riga, Lotyšská republika ) je jediný profesionální soubor lidového tance v republice, čestná skupina lotyšský SSR, laureát mezinárodních festivalů a názorů.
Lotyšský lidový tanec, přestože má kořeny ve staletích, se začal rozvíjet až ve 20. století a zpočátku jej popisovali muzikologové a nadšenci, mezi nimiž nebyli žádní profesionálové. První kroužky lidových tanců vznikly za první buržoazní republiky . V roce 1937 se konal první celolotyšský festival gymnastiky a lidového tance Aizsargs [1] . Tanec se však podle choreografa a mistra lotyšského lidového tance Egilse Polise stal samostatným odvětvím amatérského umění a scénického umění až po nastolení sovětské moci v Lotyšsku [2] .
Iniciátorem tohoto hnutí byl Milda Lasmanė, vedoucí tanečního kroužku v Paláci pionýrů v Rize, který začal s výběrem repertoáru v akademickém roce 1940/41. Rychlý růst počtu a popularity kroužků začal po Velké vlastenecké válce, kdy se také začaly konat recenze skupin . V roce 1946 bylo v Lotyšské SSR 198 tanečních kroužků a vznikl první profesionální hudební a taneční soubor, který zpočátku zahrnoval sólisty a skupinu 4 párů. V republice však v té době nebyl jediný profesionální vedoucí kroužků lidového tance ani choreograf. Týmy vedli učitelé tělesné výchovy nebo talentovaní tanečníci, kteří pocházeli z větších a zkušenějších kruhů [2] .
Kvalitativní etapou se stal celolotyšský festival písní 1948 , na kterém se poprvé počítalo s masovým vystoupením tanečníků. Vyžadovalo to hrnky, kde bylo alespoň 8 párů. Počet kolektivů v roce 1947 klesl z 398 na 344 v roce 1948 a počet jejich členů vzrostl ze 4000 na 5000. Repertoár nejlépe ovládaly venkovské skupiny. Na Prázdniny se připravovalo 9 kroužků se 144 účastníky z okresu Aizpute, 8 se 122 účastníky z Tukums, 7 se 124 účastníky z Liepaje a okresu atd. Přehlídky Prázdniny se zúčastnilo 37 skupin a 592 tanečníků, ale bylo to výše uvedení, kteří se stali vítězi. Jejich repertoár vycházel z verzí lidových tanců připravených prvními předsovětskými choreografy J. Rinka, J. Osis, J. Stumbris, kteří publikovali pouze jeden tanec nejblíže tradici, z něhož se vytvořil pevný názor, že by neměl být upraven a obohacen. Sběratel lotyšského folklóru Emil Melngailis a sestavovatel předmluvy k jeho sbírce „Lotyšský tanec“ N. Grinfeld zároveň upozornil, že v lotyšském lidovém tanci je mnohem více fantazie, duchovního vzplanutí než přívrženců názoru. o tom jako o zkostnatělém fenoménu, který by měl být v národopisném muzeu [ 1] .
M. Lasmane, H. Suna, A. Donas jako první vytvořili nové lidové tance pro Festival písní a tanců v roce 1950, a to tak úspěšně, že si je lidé vzali za folklor. Od té doby se k lotyšskému lidovému tanci přidal nový žánr - lotyšský tanec v amatérských představeních, kde se hrály i tance jiných národů. Začala diferenciace tanečníků do skupin (děti, mládež, mládež, skupiny pro seniory), jejichž počet každým rokem rostl. Taneční části Slavností písní a tanců se zúčastnili [2] :
V roce 1958 se v Lotyšsku objevil první profesionální taneční soubor Sakta s 10 páry. V roce 1963 byl tento soubor zlikvidován. Mezitím se úroveň amatérských souborů natolik rozrostla, že se v 60. letech v rámci Všelotyšského festivalu písní a tanců začaly na stadionu pořádat samostatné taneční koncerty a řada souborů získala titul Folk . Zároveň jejich vůdci zpravidla neměli odborné vzdělání a Khary Suna zůstal jediným teoretikem lidového tance. Specialisty se středním odborným vzděláním pro vedení tanečních kroužků začala připravovat Technická škola kulturně-výchovných pracovníků Riga, kterou ročně absolvovalo pouze 8-10 odborníků. Scénický tanec zůstal typickým žánrem amatérských představení, i když úroveň některých skupin (Vektors, Liesma, Dancis) vystoupala na vysokou profesionalitu. Bylo potřeba vytvořit plnohodnotný profesionální tým, kterým se stal „Daile“.
Soubor byl vytvořen při Státní filharmonické společnosti Lotyšské SSR 1. dubna 1968. Uldis Žagata , umělec lotyšského divadla opery a baletu , který ukončil svou jevištní kariéru , je choreograf s bohatými zkušenostmi s lidovým tancem a vedením tak významného amatérského souboru , jakým je Dancis Ensemble Lotyšské státní univerzity . S tímto postojem okamžitě nesouhlasil: ministr kultury Vladimir Kaupuzh a šéf Lotyšské státní filharmonie Philip Shveinik ho rok přemlouvali. Začátek práce byl těžký: bylo těžké najít profesionální tanečníky, dosáhnout skutečné jevištní virtuozity výkonu [3] .
Zhagata a jeho asistentka, lektorka Mara Bayare, vyhlásili konkurzní nábor do souboru, na který se přihlásilo 5x více zájemců, než bylo běžných míst. Ve výsledku bylo vybráno 36 tanečníků ve věku 18-20 let, po 18 chlapcích a dívkách, převážně z amatérských uměleckých skupin. Soubor doplnily 4 páry tanečníků, kteří v době vzniku Daile působili ve filharmonii a vystupovali jako sólisté. Vzhledem k tomu, že soubor měl vystupovat s živou hudbou, bylo naverbováno také 18 hudebníků a 18 zpěváků, všem do 30 let. Hlavním dirigentem byl Gunars Ordelovskis, druhým dirigentem Juris Klavins, sbormistrem Janis Lindenberg. Vznikl tak tým 90 lidí [2] .
Kostýmy byly vyrobeny v dílně filharmonie pod vedením výtvarnice Mara Kangare. Jejím úkolem bylo vymyslet pro každý tanec originální oblečení, aby během koncertu vytvořil jedinečný vzor vystoupení a nedal umělcům možnost zaměňovat jeden kostým za jiný [2] .
Tréninky souboru probíhaly v místnostech vybavených pro hodiny baletu ve Staré Rize, v ulici Marstalu 2/4, denně od 10 do 15 hodin s lektorem. Po 15.00 byly taneční zkoušky. Přípravné práce a tvorba repertoáru trvala 10 měsíců [2] .
Hlavním úkolem souboru bylo reprezentovat scénický lotyšský tanec na vysoké úrovni. Předlohou mu byl Státní soubor lidového tance pod vedením I. Mojsejeva . Zajímavostí je, že některá díla lotyšských choreografů, včetně U. Zhagaty, byla nastudována v tomto významném, světově proslulém souboru [4] .
Debut souboru se uskutečnil 1. ledna 1969 na akci k 50. výročí nastolení sovětské moci v Lotyšsku a 22. února se ve Velkém sále Lotyšska konal první koncert pro veřejnost. Filharmonie [2] .
„Hlavním principem práce skupiny je modernost, potřeba tančit, hrát a zpívat moderně, hledat nové výrazové prostředky a stylistické prostředky,“ řekl U. Zhagata. „Nemůžete si uměle nastavit limity a tančit jen tak, jak to bylo na začátku 19. století. Lotyšský tanec nevznikl v nějakém abstraktním „lidovém“ prostředí, byl prosycen různými sousedními národy, byl ovlivněn nejen tanci jiných národů, ale také jejich jazyky, hudbou a výtvarným uměním. Nebyli to Lotyši, kdo vymyslel základní kroky valčíku nebo polky, ale pokud je dnes odmítneme, budeme muset odepsat nejeden tanec, který jsme zařadili do zlatého fondu lotyšských choreografií. Totéž platí pro rytmické synkopy , nové pozice, pohyby rukou, spojení. Ve své choreografické práci se nechci a umím omezovat: pouze v lotyštině a nic jiného. Nechci vymýšlet slova a věty jen z dopisů napsaných před sto lety, pokud je lze doplnit vším novým, co moderní život a umění dává. „Daile“ má své vlastní výrazové prostředky a folklór ve své nejčistší podobě není jevištní představení.“ [2]
Zhagata a jeho spolupracovníci věřili, že tanec je zachován a rozvíjen skrze lidi, skrze život. V "Daila" byl vyvinut systém tréninku pro tanečníky, který zahrnoval kromě tance i silová a gymnastická cvičení. Za 21 let práce Zhagata nastudoval pro soubor 15 původních programů a asi 200 nových tanců. Pomáhali mu lektorky baletu Mara Bayare a Baiba Ekshinya, dirigenti G. Ordelovskis, J. Grigalis, M. Ivanov, Aivar Klindenberg, kostýmní výtvarníci Mirdza Kangare-Matule a Ingmara Zalite. Ředitelé programů byli Alfred Jaunushans , Pēteris Lutsis, Michail Kublinski, Robert Ligers [4] . Tance pro soubor nastudovali také Žagatovi žáci Inta a Egils Polisy [3] .
Pod vedením Zhagaty získal soubor mezinárodní uznání a získal titul Ctěný kolektiv republiky. Procestoval města SSSR i zahraničí ( Francie , Švédsko , Finsko , Mexiko , Chile , Venezuela , Uruguay , Japonsko , Indie , Řecko , Německo ) [4] .
Po obnovení nezávislosti Lotyšska začaly pro kulturní pracovníky těžké časy. Rozhodnutím ministra kultury Raimondse Paulse v roce 1993 byl do funkce ředitele filharmonie jmenován M. Baumanė a personální a rozpočtové dotace Daile byly sníženy na polovinu. Od této chvíle tým pokračoval v samostatné práci a zachoval si pouze formální podřízenost filharmonie. Za 3 roky odehrál 288 koncertů, z toho 143 v Lotyšsku a 145 v zahraničí: v Portugalsku, Francii, Kanadě, kde bylo uvedeno 5 různých programů ve třech tanečních žánrech. Všechny byly ziskové. A i přesto, že nové vedení filharmonie prodalo vstupenky na představení souboru v ceně 50 santimů až 1 lat, zatímco koncerty Národního symfonického orchestru byly třikrát dražší, taneční skupina přinesla zisk filharmonie a orchestr - prohry. Ve skutečnosti to byla v listopadu a prosinci 1996 jediná zisková skupina ve filharmonii, upozornil její ředitel Edijs Purmalis [5] . „Vedení filharmonie ignoruje nerentabilnost koncertů a pokračuje v jejich pořádání a prodává produkt, o který není zájem,“ rozhořčil se ředitel. - A ztráty se kryjí snížením platů umělců, kteří nedostávají ani odměny za koncerty. Došlo to tak daleko, že plat tanečníků "Daile" klesl na 38-42 latů měsíčně. Vedení se nestydí přivlastnit si příjmy z koncertní činnosti souboru, krytí ztrát z údržby sálů, aut, hospodaření, aniž by investovalo cent do tvorby nových programů. Vytváříme je pouze na úkor darů od sponzorů, které za 3 roky dosáhly 103 tisíc dolarů. Filharmonie neplatí ani autorské honoráře za původní díla choreografů. Navrhovaná nová pravidla pro rozdělování příjmů počítají s tím, že kvůli záchraně souboru bude muset koncertovat 20 měsíčně, což je fyzicky nemožné. Již nyní koncertoval více než jiné filharmonické organizace: v roce 1996 odehrál 50 koncertů, zatímco Národní symfonický orchestr - 38, Komorní orchestr - 30, Akademický sbor " Lotyšsko " - 28 ... R. Pauls říká, že soubor Daile není potřeba, protože země je plná amatérských skupin. Bohužel, to je iluze: mnoho týmů již existuje pouze formálně, na pokraji přežití. Nikdo nezaručuje, že budou existovat i nadále. To je rozdíl mezi profesionální a amatérskou úrovní. V Lotyšsku nyní není po lidovém tanci taková poptávka, že by bylo možné existovat jen na jeho úkor. Proto, abychom si vydělali na lidový tanec, je nutné inscenovat tance v jiných žánrech“ [5] .
Koncem roku 1996 předložilo vedení souboru Ministerstvu kultury reorganizační plán , který počítal s oddělením Daile od Filharmonického spolku při zachování rozpočtové účelové dotace a na to náležejících prostor. Na tento návrh ministerstvo 4 měsíce neodpovědělo a poté vydalo prohlášení o likvidaci souboru. S podporou řady představitelů kreativní inteligence ministerstvo označilo „Daile“ za prosovětský a propagandistický projekt, vytvořený „k demonstraci rozkvětu lotyšského národa a jeho štěstí v rodině sovětských národů“ [6 ] .
"Daile není likvidován jako tvůrčí tým: ztrácí výsadu být plně podporován státem," řekla básnířka Mara Zalite . - Ztrácí podmínky existence bez konkurentů, roli favorita. Stát nabízí podporu konkrétním kreativním projektům, nikoli výplatní pásku.“ Na podporu své správnosti uvedla i argument, že republika nepotřebuje profesionální taneční soubory, protože se zaměřuje na národopisné tance. Profesionální sbor „ Lotyšsko “ však zůstal zachován. Za soubor se postavil lidový básník Lotyšska Imants Ziedonis , baletní kritik Eric Tivum , městská rada Rigy nabídla spolufinancování ve výši 35 tisíc latů ročně, ale ministerstvo své rozhodnutí nezměnilo a hl. -vláda sama o sobě nemohla soubor táhnout, zvláště když se již postarala o Rižský dechový orchestr a komorní sbor Ave Sol [6] .
„Nyní jsou 4 profesionální orchestry, sbory... Nemohu si odpustit, že už neexistuje profesionální taneční soubor. V polovině devadesátých let chyběly peníze všem. Ale kdo půjde tančit za 100 latů? Nyní už ani jeden milionář nesestoupí ze svého nebe, aby se podělil s lidovým tancem a lidmi, kteří jsou schopni jej nést. Podívejte: Mariss Jansons udělal z celého světa svou koncertní síň! Náš problém jsme my sami. Nepotřeboval jsem "Daile", ale mládež, která je v "olympijské formě". Hodně hřešíme, že nemyslíme na své. Soucítím s vedoucími dětských souborů „Dzintariņš“ a „Zelta sieteņš“. Tolik investují do dětí, rozvíjejí jejich schopnosti a kde se tyto talenty mohou později najít? — hořce si stěžoval maestro Zhagata, který vytvořil soubor od nuly [7] .