Lomazzo, Giovanni Paolo

Giovanni Paolo Lomazzo
ital.  Giovanni Paolo Lomazzo

Mladistvý autoportrét
Datum narození 26. dubna 1538( 1538-04-26 )
Místo narození Milán
Datum úmrtí 27. ledna 1592 (53 let)( 1592-01-27 )
Místo smrti Milán
Styl manýrismus
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Giovanni Paolo Lomazzo ( italsky  Giovanni Paolo Lomazzo , 26. dubna 1538 , Milán  – 27. ledna 1592 , Milán) byl italský malíř manýristického období , básník, sběratel a teoretik umění.

Životopis

Umělec se narodil do rodiny přistěhovalců z lombardského města Lomazzo . Synovec dalšího slavného lombardského manýristického umělce - Gaudenzio Ferrari . Lomazzo byl žákem Giovanniho Battisty della Cervy v Miláně, který studoval u Gaudenzia Ferrariho, stal se jeho hlavním asistentem a poté zdědil jeho dílnu [1] .

J. P. Lomazzo působil v Miláně, Lodi a Piacenze . Ovlivněn Raphaelem a Michelangelem . Jedním z prvních Lomazzových obrazů byl cyklus fresek vytvořených jako imitace díla slavného Leonardesque Bernardina Luiniho v kostele Santa Maria Nuova v Caronno Pertuzella (Varese). Lomazzo se proslavil malbou velké kopie fresky Poslední večeře od Leonarda da Vinciho v refektáři kláštera Santa Maria della Pace v Miláně (1560, zničen za 2. světové války). Úspěch mu přinesla činnost portrétisty, ale většina děl se nedochovala. Ve Florencii sloužil Lomazzo nějakou dobu jako kurátor umělecké galerie vévody Cosima de' Medici .

Koncem 60. a začátkem 70. let 16. století namaloval Lomazzo několik oltářů pro milánské kostely v monumentálním a strohém stylu. Za nejvýznamnější dílo malíře Lomazza je považován cyklus nástěnných maleb kaple Foppa v kostele San Marco v Miláně na výjevech z dějin svatých Petra a Pavla (1573). Brzy po dokončení tohoto podniku, kvůli oční nemoci, byl umělec nucen opustit malbu. Zbytek života strávil diktováním literárních děl a pojednání o umění.

Giovan Paolo Lomazzo zemřel po dlouhé nemoci o devět let později ve svém domě v Porta Ticinese 27. ledna 1592. Jeho studenty byli Giovanni Ambrogio Figino, Cristoforo Ciocca a Girolamo Ciocca.

Literární a teoretické práce

Lomazzo sestavil detailní panorama dějin malby lombardského manýrismu, které významně doplnilo obraz Florenťana Giorgia Vasariho . Napsal dvě pojednání, která se stala důležitými milníky v dějinách teoretických dějin umění. Jeho první dílo, Pojednání o umění malířství, sochařství a architektury ( Trattato dell'arte della pittura, scultura ed architettura , 1584), interpretoval rakouský historik umění Julius von Schlosser v literatuře o umění: Příručka o pramenech dějin moderního umění“ (Die Kunstliteratur. Ein Handbuch zur Quellenkunde der neueren Kunstgeschichte, 1924) jako „průvodce pojetím dekoru, který renesance částečně zdědila z klasické antiky“. Pojednání zdůvodňuje hlavní myšlenky manýristického umění a jeho formální techniky: protáhlé proporce postav, emoční napětí, jasnost a výraznost kontur, kontrastní barevné vztahy. Lomazzo přikládal zvláštní význam tzv. " hadovité linii " ( italsky  linea serpentinata ), vyjadřující intenzivní plastický pohyb. Takto zakřivená linie ve tvaru písmene S propůjčuje vyobrazeným postavám charakteristický ohyb, který z hlediska klasických proporcí působí manýrně a nadbytečně, ale manýrističtí umělci ji stejně jako jiné novinky kladně hodnotili a označovali termínem ( lat .  artificio  - dovednost, dovednost) [2 ] .

V dalším pojednání Idea chrámu malby (Idea del tempio della pittura, 1590) nabízí Lomazzo výklad povahy tvůrčího člověka podle teorie čtyř temperamentů. Pojednání také popisuje jistý obraz zobrazující chrám na sedmi sloupech jako „sedm malířských sloupů“, které zosobňují Leonarda da Vinciho, Michelangela, Raphaela, Polidora da Caravaggia, Andreu Mantegnu, Tiziana a Gaudenzia Ferrariho. Spolu s pojednáním Federica Zuccara Idea malířů, sochařů a architektů (1607) představuje Lomazzova teoretická práce první kompletní estetickou teorii manýristického umění .

Lomazzo je autorem neobvyklých básní ve formě dialogů, které údajně složila skupina umělců, hudebníků, řemeslníků a herců, kteří se tajně scházeli pod Bakchovou záštitou a improvizovali na různá témata. Tyto básně vyšly ve dvou sbírkách: Grotesky (Grotteschi) a Arabesky (dial.: Rabìsch). Lomazzo v nich demonstruje svou erudici, cituje z kabaly , okultní filozofie Agrippy Nettesheima a dalších neobvyklých zdrojů. G. P. Lomazzo byl členem hry v duchu manýrismu „Akademie nosičů z údolí Blenio“ nebo „Akademie lumpů“ (Accademia dei Facchini della Val di Blenio), proto jsou jeho básně psány dialektem obyvatel regionu Ticino (v severní Itálii) jako s „nosníky, kteří dorazili do Milána z údolí Ticino, zejména z oblasti Blenio“. Lomazzo byl prohlášen „opatem“ Akademie. V roli opata se ztvárnil na portrétu, v napodobenině Caravaggia, s břečťanovým věncem, kružítkem a thyrsem (hůl) Bacchus (1568, Milán, Pinacoteca Brera). Akademie zahrnovala milánské umělce, hudebníky, klenotníky, divadelníky a básníky, kteří psali místním „drsným“ dialektem (odtud název kroužku). Bacchus byl bohem patrona „Akademie“ [4] [5] .

Poznámky

  1. ↑ Romano G. Giovan Raolo Lomazzo, v Gaudenzio Ferrari e la sua scuola: i cartoni cinquecenteschi dell'Accademia Albertina. — Turín, 1982
  2. ↑ GP Lomazzo, Scritti sulle arti, cura di RP Ciardi. — Firenze, 1973-1974
  3. ↑ Vlasov V. G. Lomazzo, Giovanni Paolo // Styly v umění. Ve 3 svazcích - Petrohrad: Kolna. T. 2. - Slovník jmen, 1996. - S. 521
  4. ↑ Accademia dei Facchini della Val di Blenio – Wikipedie
  5. ↑ Autoportrét Lynche JB Giovanni Paolo Lomazzo v Brera // "Gazette des Beaux Arts", LXIV, 1964, str. 189

Galerie

Obrazy

Edice

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie