| Dziga a jeho bratři | |
|---|---|
| Žánr | non-fiction film |
| Výrobce | Jevgenij Tsymbal |
| Výrobce | Sergej Seljanov |
| scénárista _ |
Jevgenij Tsymbal |
| Operátor | Alexandr Burov |
| Skladatel | Roman Rjazancev |
| Filmová společnost | " STV " |
| Doba trvání | 52 min. |
| Země | Rusko |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 2002 |
Dziga a jeho bratři je non-fiction film, který režíroval Jevgenij Tsymbal v roce 2002. Snímek vytvořený na základě archivních fotografických a filmových dokumentů a vypovídající o životě Dzigy Vertova , Michaila Kaufmana a Borise Kaufmana získal filmovou cenu Nika (2003).
Film začíná ve městě Bialystok , kde se v rodině Feigy a Abela Kaufmanových jeden po druhém narodí tři synové: Dziga, Michail a Boris. Jediná dochovaná fotografie je ukazuje všechny pohromadě; později je osud rozdělí do různých zemí: starší budou žít v Sovětském svazu , Boris na naléhání svého otce odejde do Francie .
Tvůrčí spojení Michaila a Dzigy se formuje na počátku 20. let 20. století. Dziga Vertov věří, že kino by nemělo napodobovat běžné vidění, a proto je nutné neustále hledat nové úhly pohledu, měnit rychlost filmu a vracet čas. Michail odvážně realizuje nejfantastičtější nápady svého bratra; zůstane jejím nejlepším operátorem. Ale pokud nejstarší - Dziga - žije pouze v kinematografii, pak je v Michailově životě dostatek prostoru pro všechno: společenský a okouzlující, je duší každé společnosti.
Jejich cesty se rozcházejí po filmu " Muž s kamerou " - celovečerním filmu natočeném bez herců a kulis. Po přestávce se ukáže, jak odlišný je tvůrčí styl bratrů: Dziga překvapuje publikum psychedelickou „ Symfonií Donbasu “; Michail vydává poetický a elegantní obraz „ Jaro “.
Mezitím Boris, pro kterého byly obrazy jeho bratrů hlavní školou, pracuje v Paříži s Jeanem Vigem - společně točí Atalantu , Zero in Behavior a About Nice . Když ředitel zemře, přijde řada testů a operátor zůstane na pokoji. Během válečných let se Borisovi podaří odvézt manželku a syna do zámoří; o místo pod americkým sluncem musí bojovat více než deset let. Boris realizuje svou šanci tím, že se připojí k práci na dramatu " On the Port ". Páska obdržela osm „ Oscarů “, mimo jiné za práci kameramana.
V době, kdy Boris vstupuje do rozkvětu dovedností, prožívají jeho bratři těžké časy. Dziga, který se po válce vrátil z evakuace, se cítí úplně zbytečný: věnuje se především natáčení okázalého, oficiálními souhrny naplněného týdeníku News of the Day. Během boje proti kosmopolitismu je Vertov obviňován z formalismu; na výtky reaguje lhostejně a známým, kteří se ptají, jak se cítí, odpovídá: „O mě se neboj. Dziga Vertov je mrtvý. Zemřel v roce 1954.
Michail, který ve 30. letech přijde o italskou manželku a dítě, se ze šoku nikdy nevzpamatuje; pokračuje v práci v kině, ale už se jen málo podobá svému bývalému já. Michail Kaufman umírá v roce 1980 v domě veteránů. Brzy přichází řada na odchod a Boris - nejmladší z "možná největších bratrů v historii kinematografie."
Jevgenij Tsymbal si podle svých slov už dávno všiml, jak moc se obrazy Dzigy Vertova liší od děl jiných dokumentů; sám pro sebe nazýval své filmy „rituálním kinem“. Když studio STV nabídlo režisérovi, aby vytvořil film o filmařských bratrech, ponořil se nejen do sbírek Gosfilmond of Russia , ale také začal studovat skladovací prostory Francie a USA. Z padesáti hodin filmu, který natočil Dziga Vertov, Tsymbal zhlédl čtyřicet čtyři. Zdaleka ne všechen viděný materiál byl zahrnut do filmu; v zákulisí tak zůstala vzácná nahrávka, ve které Boris Kaufman přebírá Oscara. V mnoha ohledech tato omezení souvisela s financemi: za minutu používání amerických archivních sbírek musel filmový štáb zaplatit až deset tisíc dolarů [1] .
Tsymbal neměl předem napsaný scénář; podle něj snaha pracovat podle rigidního plánu vhání režiséra do „prokrustovského lože daného konceptu“ a jím natočený obraz získává „katalogově-knihovnickou příchuť“. Styl filmu byl ovlivněn díly Romana Vishniaka , zejména jeho výstavou fotografií „Zmizelý svět“. Všeobecnou náladu navíc navodily pohlednice zaslané z Polska: dávaly představu o životě rodiny antikvariátu Abela Kaufmana v Bialystoku [1] .
Jevgenij Tsymbal, autor knihy Dziga a jeho bratři, měl velmi těžký úkol – vyprávět během dvaapadesáti minut o době, životní cestě a díle tří takto významných umělců. Film podle mě uspěl jak jako umělecké dílo, tak i jako učebnice pro studenty dějin filmu.
— A. Deryabin, The Art of Cinema [2]Při analýze filmu filmový kritik Viktor Matizen poznamenal, že „příběh bratří Kaufmanů je úžasný“: Boris natočil mnoho mistrovských děl ve Francii a Americe a zemřel „jako uznávaný klasik“, zatímco Dziga – „jeden ze zakladatelů ruské dokumentární tvorby "- byl za svého života ve vaší zemi zapomenut [2] .
Když Elena Leonova, sloupkařka časopisu Art of Cinema , navrhla, že Dziga a jeho bratři jsou „ságou o vítězství charakteru“, Tsymbal odpověděl, že hrdiny jeho filmu lze jen stěží nazvat vítězi – každý z nich měl svůj vlastní dramata v jejich životě [1] :
Dziga Vertov, jeden z nejtalentovanějších režisérů světové kinematografie, byl sedmnáct let nucen dělat bezvýznamnou práci, byl vystaven obtěžování a brzy zemřel. Michail Kaufman se po tragických událostech z počátku 30. let skrýval před neúprosnou silou v populárně vědecké kinematografii a obecně nevytvořil to, čeho byl schopen. Boris, který natočil tři mistrovská díla Jeana Viga, strávil čtrnáct let zvláštními pracemi, než dosáhl úspěchu.
Bratři byli úplně jiní: v Michailu nebylo možné zaznamenat „mesiášský patos Dzigy“, Vertov se ukázal být na svou dobu příliš talentovaný a „absolutní profesionál“ Boris byl extrémně rezervovaný. Když byla páska sestříhána, režisér připustil, že příběh každého z nich si „zaslouží samostatný velkofilm“ [1] .