Dreileben (filmová trilogie)

Dreileben ( německy  Dreileben ) je německá filmová trilogie skládající se ze tří jedenapůlhodinových filmů natočených třemi filmovými režiséry – Christianem Petzoldem , Dominikem Grafem a Christophem Hochheuslerem – a které spojuje společná zápletka: osud několika obyvatel malého města. ve dnech , kdy policie pátrá po uprchlém vrahovi . Trilogie měla premiéru během speciální projekce na Berlínském filmovém festivalu v roce 2011 .

Filmy z trilogie

• Něco lepšího než smrt ( německy  Dreileben - Etwas besseres als den Tod )
  • Režie: Christian Petzold
  • Scénář: Christian Petzold
  • Kameraman: Hans Fromm

• Nechoď za mnou ( německy:  Dreileben II - Komm mir nicht nach )
  • Režie: Dominik Graf
  • Scénář: Markus Busch, Dominik Graf
  • Kamera: Michael Wiesweg

• Jedna minuta temnoty ( německy:  Dreileben III - Eine Minute Dunkel )
  • Režie: Christoph Hochheusler
  • Scénář: Pier Klemet, Christoph Hochheusler
  • Kameraman: Reinhold Forschneider

Synopse

Akce se odehrává několik srpnových dnů v malém německém městečku Dreileben a okolních lesích v Durynsku . Vězeň Frank Moles, který si odpykává trest za vraždu dívky spáchané před čtyřmi lety, je přivezen do nemocnice, aby se rozloučil s její mrtvou matkou. Kvůli nedopatření stážisty (Johannes), který nechal otevřené dveře, Moles uteče z nemocnice a schová se v lese. Večer téhož dne se Johannes setkává s dívkou jménem Anna, která náhodou v lese narazí na Krtka. Jednoho dne, když se Anna pohádala s Johannesem, uslyší u silnice hluk a přiblíží se k jeskyni v lese v domnění, že tam je Johannes, ale brzy ji zavolá u silnice. Po rozchodu s Johannesem Anna hodí nůž v lese a jde domů ke svému mladšímu bratrovi, ale Moles nůž zvedne a pronásleduje ji (" Něco lepšího než smrt ").

Na pomoc skupině vyšetřovatelů je povolán i psycholog Joe (Johanna), který nabídne Moleshe dopadení pomocí rusovlasé dívky, která ho naláká do léčky. Joe probírá se svou kamarádkou Verou, která žije v Dreileben, jejich seznámení se stejným mužem jménem Patrick v Mnichově před mnoha lety. Vera ve výsledku dospěje k závěru, že pětiletá dcera Joe, kterou vychovává sama, se nejspíš narodila Patrickovi. Molesh, který vstoupí do hotelu při hledání rusovlásky, je zatčen, načež Joe odejde zpět ke své dceři (" Nesleduj mě ").

Vyšetřovatel Krail, snažící se zvyknout si na způsob myšlení Krtka, navštíví dům jeho matky a zhlédne také video, které částečně zaznamenává okolnosti vraždy dívky, za kterou byl Moles odsouzen. Crile dojde k závěru, že vraždu spáchala jiná osoba. Krtek po několika dnech strávených v lesích přichází do domu své matky, kde vidí dokumenty, které pro něj nechala, že ho kdysi adoptovala. V kuchyni domu vezme nůž, zatímco samotný dům shoří i s dokumenty. Ráno Moles pronásleduje Annu ulicemi města, a když dorazí na místo, kde byla před čtyřmi lety spáchána vražda, zvedne nad ní nůž (" One Minute of Darkness ").

Tvorba

Trilogie vyrostla z diskusí tří německých režisérů prostřednictvím emailu [1] , následně publikovaného na stránkách časopisu Revolver ( Revolver, Zeitschrift für Film ) [2] [3] . Petzold navrhl myšlenku zločince na útěku, částečně inspirovanou útěkem Dietera Sarmema (německého atentátníka, který byl v roce 1999 několik týdnů na útěku a stal se mediálním fenoménem) a příběhem Friedricha Schillera [4 ] .

Přestože v Německu existuje vesnice s názvem Dreileben , dějištěm filmu je fiktivní město v Durynsku a o existenci skutečného Dreilebenu filmaři v době natáčení nevěděli [4] [3] [1] . Samotné německé slovo Dreileben je přitom rozloženo na složky drei „tři“ a leben „život“, v důsledku čehož je název trilogie někdy překládán jako „Tři životy“ [3] .

Podle Christopha Hochhäuslera

Chtěli jsme točit „sousední“ filmy, které by sdílely společné místo, čas a některé postavy, které by byly narativním způsobem propojené, ale zároveň by na sobě nebyly závislé a netvořily jeden příběh. Nechtěl jsem natočit jakýsi „ puzzle movie “, ve kterém se všechny prvky úhledně skládají do velké hádanky, kterou lze vyřešit pouze sledováním posledního dílu. Chtěli jsme vytvořit ne nějakou sérii nebo minisérii, ale tři nezávislé celovečerní filmy, které by měly něco společného [4] .

Hodnocení

Kamila Mamadnazarbeková nazývá trilogii „společným televizním projektem vyvinutý v útrobách Berlínské školy “. Podle kritika se trilogie „od běžné sériové produkce“ odlišuje absencí těsných vazeb mezi jednotlivými prvky: kromě celkového prostředí a příběhu o uprchlém vrahovi „jsou to tři zcela odlišné obrazy – melodrama , policejní detektiv a psychologický thriller “ [3] . Přitom „každý film samostatně ve svém koncentrovaném žánru není tak zajímavý jako jejich kombinace“ a obecně „projekt se promění v zábavného konstruktéra, jehož sestavení je zajímavé, ale trvá dlouho“ [3] .

Recenzent pro The Hollywood Reporter označil filmy trilogie za nestejnou důležitost, druhý díl považoval za nejslabší a třetí za nejdokonalejší, ale obecně označil „Dreileben“ za více než jen součet tří dílů [1] . Vytváří paralely s jinými podobnými projekty, jmenovitě s trilogií British Red Riding , trilogií belgického režiséra Lucy Belva z roku 2002 a Advance Party Larse von Triera [1] .

Olga Shakina nazývá trilogii „typickou ponurou pohádkou o příšeře v lese“ [5] .

Maria Furseeva píše, že pokud je v Petzoldově filmu Krtci potenciální hrozbou ukrytou v lese, pak ve třetím díle hledá ochranu před lesem, který je proti nepřátelskému obydlenému prostoru venkovského města, sám uprchlík. V Hochhäuslerově filmu "Krtci interagují s lesem a les ho bere pod svou ochranu." Podle kritika Hochhäusler, stejně jako ve svém dalším filmu „Jsem vinen“ ( Falscher Bekenner , 2005), nastoluje otázku „falešné viny člověka, který svou osobností nezapadá do daného společenského podmínky." V „Draileben“ je kauzální vztah postaven následovně: „společnost označila Krtka za vraha a násilníka (...), což ve výsledku spustilo nezvratný mechanismus“ [6] . Sám Christoph Hochhäusler podobně formuluje hlavní myšlenku svého filmu: „člověk, který se v procesu útěku stává tím, co v něm celou dobu viděli ostatní“ [4] . Právě tuto myšlenku původně navrhl Petzold, který ji mylně připsal zápletce povídky Friedricha Schillera „ Zločinec za ztracenou čest “ (1786), která se později ukázala jako falešná vzpomínka [7] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 Young, Neil . Dreileben: Film Review  (anglicky) , The Hollywood Reporter  (14. března 2011). Archivováno z originálu 28. března 2019. Staženo 28. března 2019.
2. ↑ MONTAG: DREILEBEN . Získáno 15. května 2021. Archivováno z originálu dne 15. května 2021. (neurčitý)
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kamila Mamadnazarbeková. Skandály, intriky, vyšetřování. Zasedání. 16. srpna 2011. . Získáno 14. května 2021. Archivováno z originálu dne 6. září 2019. (neurčitý)
4. ↑ 1 2 3 4 Christoph Hochhäusler: Škola, která se stala historií . Získáno 1. června 2021. Archivováno z originálu dne 2. června 2021. (neurčitý)
5. ↑ Olga Shakina. Prázdný dům. "Home for the Weekend" režie Hans-Christian Schmid Archivováno 2. června 2021 ve Wayback Machine // Film Art. 2012. №3.
6. ↑ Furseeva, Maria. "Berlínská škola": malé příběhy velké země // Na přelomu století. Současná evropská kinematografie: Kreativita, produkce, distribuce Archivováno 2. června 2021 na Wayback Machine / Ed. M. A. Palškovová. M.: VGIK, 2015. - S. 17-55.
7. ↑ Dennis Lim. Světy možností: Christian Petzold, Dominik Graf a Dreileben Christopha Hochhäuslera . Získáno 2. června 2021. Archivováno z originálu dne 2. června 2021. (neurčitý)

Odkazy

• Hochheusler-Petzold-Graf: Korespondence ředitelů (úplný ruský překlad)

Tematické stránky	AlloCine Internetová filmová databáze