| Budova lidové banky v Bělehradě | |
|---|---|
| Rok založení | 1890 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Vznik Privilegované národní banky Srbského království ( srb. Zgrada Narodne banke Srbije u Ulitsa kraљa Petra ) byl vzhledem k rozvoji ekonomiky, měnových vztahů, dalších finančních institucí, ale i potřebám srbského království dlouhým procesem. ekonomická a politická nezávislost Srbského království [1] . Oficiálně banka vznikla po přijetí zákona o národní bance ze dne 30. prosince 1882, který vstoupil v platnost po jeho podpisu králem Milanem Obrenovičem dne 6. ledna 1883. Podle tohoto zákona získala banka statut privilegovaná instituce (na dalších 25 let forma organizace - akciová společnost) se základním kapitálem 20 milionů dinárů. Předpokládalo se, že činnost banky bude řízena státem. Oficiálně banka zahájila svou činnost 1. června 1884. Od tohoto okamžiku byl v domě Christiny Kumanudi na adrese pronajatý pokoj. Knez Mikhailova, dům 38 (dnes - Knez Mikhailova, dům 50). Památník kultury .
Jelikož bankovní činnost této úrovně vyžadovala mnohem větší prostory, než byly dočasně pronajaté, bylo rozhodnuto o výstavbě nové budovy. Za tímto účelem byl zakoupen pozemek na rohu ulic Dubrovac a Tsara Lazar. V roce 1887 navrhli dva architekti z ministerstva výstavby svůj návrh nové budovy, ale Nejvyšší rada jej neschválila, ale pověřila Konstantitem Jovanovićem , aby projekt zpracoval , v té době již uznávaný architekt, syn litografa. Anastas Jovanović . Projekt Bank byl jeho první původní prací v Bělehradě. Provádění stavebních prací, „s výjimkou zednických a zámečnických, dále topení, osvětlení, instalatérství a omítání a malování“ bylo svěřeno dodavatelům Szegedin Jirásek a Kraus. Stavba probíhala v letech 1889-1890. a Banka se do nové budovy přestěhovala 15. března 1890. O tom, jak významná byla tato událost ve vnímání současníků, svědčí i fakt, že v témže roce byl autor projektu vyznamenán Řádem sv. Třetí stupeň. Zpráva o činnosti Banky za rok 1890 říká "... má budovu, na kterou může být hrdý on sám i naše hlavní město, které zdobí. Dále je zdůrazněna role autora "... do značné míry o to se zasloužil architekt Kosta Jovanovich, který vypracoval všechny plány a osobně řídil provádění stavebních a jiných prací .
Po první světové válce se Privilegovaná národní banka Království Srbska stala Národní bankou Království Srbů, Chorvatů a Slovinců. Rozšíření pole působnosti si také vyžádalo rozšíření funkčního prostoru, v důsledku čehož byly provedeny přístavby staré budovy, sousedící s dalšími domy podél ulic Kralja Petra, Grachanichka, Spasijeva (tehdy Tvornichka) a částečně Car Lazar. Vznikl tak jediný městský blok nepravidelného pětiúhelníkového tvaru. Autorem projektu expanze banky byl opět jmenován Konstantin Yovanovitch, který se s tímto úkolem úspěšně vypořádal, aniž by vybočil ze stylu svého prvorozeného. V podobě uzavřeného bloku s nádvořím, jako je atrium, se dodnes zachovala administrativní a administrativní budova, spíše palác. Navzdory skutečnosti, že budova má spíše úhlovou než čelní perspektivu, která by umožnila vidět objekt v plném rozsahu, působí mimořádně harmonicky, monumentálně a reprezentativně.
Ve stylu a řešení stavby jsou tušené prvky italské palácové architektury pozdní renesance 16. století a vliv významného vídeňského architekta Gottfrieda Sempera, kterým byl profesor Jovanovič. Přesněji řečeno, Jovanovich navazuje na styl paláce Farnese v Římě ( Palazzo Farnese ), jehož autory byli Antonio Sangalo mladší a Michelangelo (roky stavby 1513 a 1534-1546), a palác Oppenheim v Drážďanech ( Palate Oppenheim ) , postavený v polovině 19. století Gottfriedem Semperem .
Toto nejvýraznější dílo Konstantina Jovanoviče zdůrazňuje hlavní rys jeho poetiky [2] — spojení renesanční architektury a eklekticismu v pojetí fasády, vyjádřené použitím architektonických plastických prvků převzatých z baroka. Právě tento koncept je jasně demonstrován v architektuře Národní banky [3] , která je považována za nejvýznamnější objekt akademického stylu v Srbsku.
Průčelí do ulice, provedené ve standardním akademickém stylu, je horizontálně rozděleno na tři části. Zóny navzájem kontrastují. Zatímco spodní zóna je více rustikální, vyšší zóny jsou klidnější a oddělené od spodní zóny hlubokou profilovanou římsou. Prostor prvního a podzemního podlaží se vyznačuje masivní monolitickou rustikací, kterou usnadňuje řada klenutých oken, správně rýmovaných. Architektonická estetika této oblasti je přímo spojena s florentskými paláci z XV století. Monotónnost prvního patra narušují hlavní vchody s výhledem na ulice Kraљa Petra a Tsara Lazar. V konceptu zón ve druhém a třetím patře si Jovanovic nechává velkou volnost. V oblasti druhého patra je přísná hierarchie rovného povrchu stěn narušena střídáním oken různých profilů, přičemž kompletní estetický obraz horních pater je dán především reprezentativními deskami se štukovým rámováním. a dekorativní prvky nad předními vchody. Plochu třetího patra zjednodušuje řada nevýrazných oken, nad nimiž se jako závěrečný prvek dekoru vypíná hluboká profilovaná římsa s balustrádou.
Velká pozornost byla věnována interiéru, takže vynikající design interiéru není horší než působivý exteriér. Výtvarné řešení interiéru kombinuje mnoho funkčních i čistě dekorativních předmětů výtvarného a užitého umění, které organicky zapadají do jediného architektonického celku. Zvláštní důraz je kladen na klíčové funkční segmenty vnitřního prostoru - vestibul ve staré části budovy a halu zákaznických služeb. Tyto místnosti určené pro veřejnost, postavené v novorenesančním stylu, vypadají obzvlášť impozantně. Jejich kompoziční řešení je založeno na kontrastu prázdného a zaplněného prostoru, klidných jednobarevných i vícebarevných detailech, rozsáhlém využití květinových ornamentů a střídání rozdílných materiálů.
Celkový dojem luxusu a monumentality interiéru umocňuje výmalba stropu a stěn, která je nejzachovalejším a nejatraktivnějším dekorem počátku 20. století. Malebné kompozice jsou provedeny v duchu tehdejšího evropského stylu a plně zapadají do architektury. Princip interiérového designu takového reprezentativního objektu, jako je Národní banka, navazuje na nejlepší tradice akademismu. Výzdoba samozřejmě není dílem autora, ale zhotovena podle hotových skic, nejspíš ze střední Evropy. Vnitřní řešení přistavěné části budovy (1925) opakuje stejný obrazový styl jako ve staré budově. Zápletky a postavy jsou vypůjčeny z mytologie a různých uměleckých tradic. Obecná symbolika scenérie s rohem hojnosti, sfingami, gryfy a nejdůležitějším symbolem Merkurem jasně naznačuje funkci předmětu a myšlenku úspěchu, bohatství a pohody. Mezi cenná umělecká díla v interiéru Banky patří busta ženy zvané „ Srbsko “ od Đorđe Jovanoviće , určená pro pomník hrdinů Kosova v Kruševaci. Stojí ve vestibulu staré budovy a zdůrazňuje národní charakter instituce. Před druhou světovou válkou zdobily interiér banky také portréty všech jejích manažerů, díla umělců Urose Predice .
Budova Národní banky tím nejlepším způsobem reprodukuje evropské úspěchy v akademickém stylu a její autor Konstantin Jovanovic je mezi svými srbskými kolegy prezentován jako jeden z nejlepších architektů tohoto směru. Jednota autorova výkladu a institucionální význam Národní banky činí z tohoto objektu mimořádně důležitý materiálový odraz společenských trendů, ekonomických a architektonických úspěchů Srbského království, potažmo Království Srbů, Chorvatů a Slovinců. V roce 1979 byl prohlášen kulturní památkou zvláštního významu.